小说是讲故事的艺术。故事讲得好就是高手。
胡安·鲁尔福，半年之前还不知此君何许人也。有一天读到一本小说集，遴选了世界上一些杰出的作品，拉美部分就有此君，《烈火平原》——后来被翻译为《燃烧的原野》。从此一发不可收拾，极力搜索，终于搞到了一本短篇小说集，《燃烧的原野》，译林出版社，张伟劼译。看完最后一页就有点迫不及待想搞到他的全集——有点贪得无厌了吧。
论者多认为《佩德罗·巴拉莫》是其巅峰之作，若从风格、手法的角度来看自然它当之无愧，但从叙事上说我觉得《燃烧的原野》（单篇）更佳，《科马德雷斯坡》也很好。譬如《百年孤独》和《一场事先张扬的谋杀案》——没错，我觉得《百年孤独》有《佩德罗·巴拉莫》的影子，《一场事先张扬的谋杀案》则隐约能看到《科马德雷斯坡》和《燃烧的原野》在闪烁。
《燃烧的原野》讲的是革命者的故事（杀烧抢掠都干了——叙述者的老婆就是抢过来的，与其说革命不如说造反），革命着的士兵（以叙述者为例）也不知道为了什么，他们只是饱其私欲而已，到处纵火，可笑地逃跑，以及见缝插针地占领土地并在上面玩“斗牛”（“斗牛”的段落写的妙极了）——这就是他们革命的内容。故事叙述了不起之处在于：所有的描写、起承转合都是叙事者的视角，叙事者视角的局限仍旧是其局限，并不加以修补。试举一例：
第三次齐射是从我们后面打来的。是他们放的，打得我们跳到了寨墙的另一边，直跑过我们打死的那些人的尸体。
然后灌木丛中的追击开始了。我们感到子弹在底下乱窜，如同双脚落在了一群蚱蜢上头。我们中间时不时就有人中弹，随着骨头开裂的一声响，身上就开了花。
“然后”很妙，完全是站在叙事者的角度。——鲁尔福的文字有些黑色的诗意，黑色的荒诞，而又很平静（因为始终是叙事者展开的）。这两段也能看出来端倪。这种视角会产生跳跃，但是对感觉体验确是绝好的助益。它更私人，允许感觉幽微泛滥。
在叙事的时候，鲁尔福喜欢“逐次展开”的方式。在《科马德雷斯坡》里面（小说集里每一篇都能看到这样的句子），鲁尔福喜欢随时抛下一个锚点，然后在后面等着。写帮助托里柯兄弟抢劫的时候，一开始就说“那天晚上我帮他们抢劫一个赶马人的时候，头一次意识到这一点。当时我意识到，我少了点什么……”，然后花了十个段落展开，当展开到具体的时候，锚点上的感受变得真实了。
后面写到托里柯哥哥来质问为什么杀死他弟弟的时候，也是如此。
所以，在我杀掉雷米希奥·托里柯的时候，科马德雷斯坡和周遭的几个山包间已经没什么人住了。
这事儿大概发生在10月间。我还记得那晚的月亮又大又明亮，因为那会儿我正利用这么好的月光，坐在家门口缝补一只满是洞洞眼的大布袋。这时候，那个姓托里柯的来了。
他准是一路醉醺醺地走过来的。他一下子晃到我跟前，左右摇晃着，时而遮住我需要的月光，时而又把月光还给我。
引文最后一段就是个人体验的描写。缝补就是一个锚点，以后的文字中，这个形象经常跳出来。
这一次引文有点多，因为文字太好，描写太准确。对一个写手来说，找到怎么写好文字的原则很重要。这也是所谓的秘诀。鲁尔福给了我一些启示，我想是：
准确和想象力。（他醉醺醺走过来，晃到我跟前……时而把月光还给我）
准确表达本质，而想象力则赋予灵性。
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