春水渐开，白鸥正来。北方空气里肆虐的感冒病毒挣扎着退了场，纷纷扰扰的杨絮还未登台，天地之间一片澄澈，像茁壮又干净的少年心。
这个季节，适合送你一颗春心。
此时此刻，阳光打在你的脸上，温暖留在我们心里。虽然褪去了冬天的凉薄，却并未给人静谧的安心。我们茁壮，我们躁动，我们总想趁暖而起，这就是少年心吧。一往无前，虽然对前方近乎一无所知；一意孤行，甚至连后路都一点不留。两个认真的少年，把春心藏进声音，一点一滴，唱给时间。
《你飞到城市另一边》
“你啊你，是自在如风的少年，飞在天地间，比梦还遥远。你啊你，飞过了流转的时间，归来的时候，是否还有青春的容颜。”总是对眼前极尽渴望，总是对未来充满幻想。我们不停奔跑，我们斤斤计较，我们年少轻狂。我们自在如风，却不停吹响号角。
《风从海面吹过来》
“风从海面吹过来，我的心也被暖开。你说你那边鲜花还在开，所以我要去看你和大海。”花朵一样的年纪，花朵一样的承诺。这首歌总让我想起《想把我唱给你听》，趁现在年少如花，花儿尽情的开吧，装点你的岁月我的枝娅。白衣飘飘的少男少女们笑靥如花，路途遥远不如我们在一起吧。
《我可是你手中那一朵鲜花》
“天和海都连成一条线，山和地多么的有缘。我和你同在这人世间，上天安排我在你身边。”管他山山水水，岁岁年年，反正都是新鲜，反正都是故事。我们就这样，不如去闯，不如去浪。
《我说今晚月光那么美，你说是的》
“偏偏这样的天气这样的夜里，我们宁愿错也不愿错过。天地那么大，世界那么辽阔，再次相遇也不是没有可能的。”那时候还小，不懂得外面的世界有多大，大到说一句再见就成了永远。我们不考虑遥远，我们只看今晚。时光晃晃悠悠，当年的夜色终于变成心底的白月光，用尽一个余生来怀念。
《你曾是少年》
“我记得你的模样，你曾是个少年，你有深潭的眼眸，你有固执的臂弯。”还记得年少时的梦吗？像朵永不凋零的花。伴我们匆匆忙忙的长大，付出了代价，终于不再多说话。
《流浪春天的侧记》
“你来的那里，有没有阳光亲吻记忆的春天，你说春天是摇摆的思念，在起点与终点之间。”春日迟迟，卉木萋萋，这么漫长的时光，足够用来流浪，足够用来想念远方的姑娘。
好妹妹的音乐一直让我感觉特别干净，干净到轻易就能找到我们自己，干净到每一个瑕疵都分明毕现。他们靠着翻唱起家，弹吉他的水平被诟病入门级别，旋律口水，歌词浅白，曲风不变，似乎这条路注定越走越死。
两个大男孩并非科班出身，从北京潮湿的地下室跌跌撞撞，一路走来，着实不易。他们的故事我不想再提，要不总有一种“他们不好，但他们很努力”的争辩感。音乐的国度里，需要喧哗也需要安静，需要咆哮也需要温柔，我不确定他们是昙花一现，还是会越走越远。
相似的年纪里，我总能在他们身上看到一种茁壮成长的渴望。他们的歌声，夹杂着这好几年的潦草流离，听得太久，早就成了我很多回忆的背景音乐，早就变成我自己的故事。在KTV放肆吼叫，午夜的街头三两好友的应和，操场上一圈又一圈的音乐喇叭……总有一种音乐，属于自己的某段时光，对很多年轻人来说，好妹妹已经足够有这种力量。
我一直觉得，音乐人大抵分成两种（例外的那些“神仙”，下回我们好好讲），一种时刻吸引着同一个年龄层的人群；另一种和听众一样生长。现在的好妹妹吸引的是一群年轻人，不知道很久以后，他们的音乐是会和我们一样，有了改变，有了成长；还是继续被下一波年轻的孩子渴望。
他们这么年轻，这么莽撞，在他们身上，少年们看到了心底渴望的自己的模样。等少年们渐渐长大，有人偏爱安稳，也有人热衷流浪；有人在踱步中痴想着远方，有人在流浪后还想着流浪。不论喜欢的是哪一种，其实都恰如其分地那么好，正是我们不同的道路铺就了这尘世的吵吵闹闹。只愿我们，求仁得仁，春心不老。
我们正年轻着，追捧这此间的少年；我们正老去着，紧抓这此间的少年。春心便是少年意，没有故事也不囿于世故，眼前一直是星辰大海，心底一直是一片澎湃。可是啊可是，你我皆凡人，生在人世间。终日奔波苦，一刻不得闲。时刻保持一颗少年心，真的是太难太难。在他们身上，老去的人看见当年的痴迟；在他们身上，年轻的人看见未来的故事。我们都需要这样一种看见，提醒自己免于忘却一些东西，一些热爱和赤诚。
最后的最后，尘归尘，土归土，在别人那里，也许我们或英雄，或末路。但是生活从来都无从量化，放在别人设定的坐标系里更是荒谬。王小波说似水流年才是一个人的一切，其余的全是片刻的欢娱和不幸。好妹妹的音乐故事正是一点一滴的似水流年。他们选择了远行，把所有的悲欢当成生活的素材，攒起来写成了歌，让人轻轻地唱着，淡淡地记着，就算终于“败”了，也值了。
简媜在《雪夜柴屋》中写道：
“春花紧簇，让给少年、姑娘去采吧！
这世间需要年轻的心去合梦，
一代代把关雎的歌谣唱下去。
不管江山如何易容，总会有春暖花乱，
这是江山的道理，它必须给年轻的心一处可以寄托的梦土，
让他们毫不迟疑地拎着梦，去找梦中人。”
这一篇，写给我们的少年。
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