昨晚的《歌手》节目，民谣歌手赵雷以一首《成都》强势踢馆，袁娅维以本场最后一名的成绩憾然离场。
对这个结果不做评价，民谣蒸蒸日上，是令人欢喜的。但是现在有一个现象，就是有人打出了“民谣至高无上”的旗帜，认为民谣才是最纯粹的音乐，无形中为民谣加冕了一种真诚王冠，在平凡中成了尊贵，这样的想法是可怕的。
未必所有人都喊口号“民谣至高无上”，但有些人评论起民谣的语气透露着内心对民谣的安置并不妥当，比如“赵雷才是真正的歌手啊”、“这才是音乐啊”之类。
而且我并不相信，那些天天说着自己有多喜欢民谣的人都是真正懂民谣的人。如果说音乐无关懂与不懂，能触动我们的心就是音乐本身的情感，没有正误之分，那么换个说法，日日吹捧民谣怎么好的人就都是被触动到内心深处了吗？其中有多少是借着那种“高贵说”想走一把文艺范的？
民谣越来越火，这对于很多音乐人来说是一场盛大的春天，可以说是音乐领域的一场解放和革命了。有些人感动于民谣的情怀，喜欢那种娓娓道来的诉说，我也喜欢，欣喜于它的静水流深，不喧哗，不浮躁，就像是用最渺小的嘴唇给苍茫大地一个恢弘而不弥散的吻，让人感同身受。
民谣是一种足够有特色，足够真诚的表达方式，甚至渐渐地近乎于一种兴起的潮流，它是音乐的一种形式，但无论我们多爱民谣，它也只是万千诉说中的一种，这一点我们要承认。
很多人说昨天的《歌手》排名让人惊喜，说在以往的舞台上民谣并不占优势，说这个时代就缺赵雷这样的歌手……我尊重这些想法，也很认同，因为音乐就该是一种真诚的情感流淌，不是为商业利益而生的定式音乐，也不用多么高深的演唱技巧去唱，不谈套路，处处真诚。岂止是这个时代就缺赵雷这样的歌手，换到哪个时代人们都该对这种歌手有渴望存在的诉求。
但我也希望我们每一个人在爱民谣的同时不要忘了——民谣不是神，这个世上的音乐不是只有民谣是干净纯粹的。
能够给不同人以不同理解，并且包容这些理解的存在，这就是音乐区别于任何一种语言的灵魂与价值所在。
在《歌手》的舞台上，我欣赏到了太多好的音乐。没人有权利用什么去定义“好”，因为音乐注重的是给人的感受，没了感受，就算是再精妙，也不过无意义的存在，我相信这也就是为什么那么多人喜欢民谣，因为它能给人以共鸣，这就是感受。可自从有人以来就该是有音乐的——山涧清泉都是美妙乐音，到音乐在历史上的发展，多少漫漫岁月过去了，音乐也成为了一种学问。如果全凭感觉就可以的话，那些苦修音乐专业的人都浪费那个时间干什么呢？这个世界上，不是所有的“套路”都没有意义，有的“套路”，只是起码的规则而已——千百代留下来的馈赠，那不是谁说不认就不认的。
我不是说民谣就彻底无视音乐起码的规则了，这不可能，完全无视了那听起来肯定要命了，要不然谁都能写歌了。我只是想说，我们不应该有“只有民谣最纯粹”的阶级意识，那些就这么被打入“不纯粹”门类的音乐，学问可太大了。
人人都有独立思考的能力与权力，但有些想法无疑是可怕的。
音乐的真诚在于一种态度，一种灵魂，一种爱。在《歌手》的舞台上，在天下之大，那些精心编排过的歌曲，在众多乐器和人声的合为一体中传递给听众，歌手也用情感去诉说，而不是嗓子——这样的音乐同样是真诚与纯粹。那些众多乐器的合奏，未必就是华而不实，配器是很大的学问，是音乐中无比重要的精髓，它是精髓这件事和我们喜欢民谣无关。
我是喜欢民谣的，我们都有权利喜欢民谣。但这就像我们喜欢摇滚一样，我们喜欢的那一种在我们心里可以至高无上，但它只是音乐家族中很普通的一员。
落笔此文只是不希望“民谣纯粹到最高贵”、“民谣才是真音乐”这种欠缺合理的、无形中划分音乐阶级的意识蔓延下去，只是给包括我在内的所有民谣爱好者做以提醒。有些时候我们自己还没有意识到，我们的思想就给了我们一些错误的倾向与暗示，喜欢民谣不是文艺的代表，也不是内心丰富的表现，我们的文艺和丰富都在我们听民谣时，心里被触动的那根弦上了。真正的民谣爱好者，应该是能够感受所有音乐的。
不包含对民谣的任何不敬，感谢倾听。
文丨阳佳奥特曼 图丨源自网络
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