南开大学教授田蕴章说过一句：名声太大，就容易变得庸俗。甚至被批臭、批烂。
这话说得似乎很扎心，细想似乎还真是如此，蕴老播出的《田蕴章每日一题每日一字》365集书法讲座已经过去很久了。他在视频中说，他先前曾经看望病重的刘炳森先生，后来炳森先生过世，算起来发布这些讲座是在十年前的事。那时，田蕴章还不过六十余岁，现今已经年逾古稀。
田蕴章先生的成就主要是在毛笔书法方面，在硬笔方面的影响力不如他的弟弟田英章。但是还是会有很多人会把他们两位放到一起来看。他的名气确实很大，各种不同意见蜚语之声也遍布全国。
田英章书法
田蕴章的书法大概从上个世纪九十年代逐渐兴起。早年前他出身于一个书法世家，他和弟弟一起学习书法，但是碍于十年文革，他们荒废了十年的人生，但是改革开放让他们重新拿起了毛笔，按照蕴老的说法，有了一点点底子。似乎他们走的是一条艰难的路，因为当代专门写楷书的确实很少，大多是以行书草书闻名于世，所谓“楷法无欺”，写得好不好，连小孩子都看得出来。
其实真正从是书法专业的人是很少的，而是还往往“字因人贵”，很多人往往因为名气的原因，几个字便价值连城，田氏兄弟的字现在市场价格也非常昂贵。对此很多人有着不同的议论。
我所不明白的是有很多学书法的人，却没有文化人那种理想中恬淡宁静、泰然处世的态度，遇见任何事情，都能多个角度思考，相反，却总是有一种戾气，甚至有这样的人，他也并不能做个书法讲师，站出来大声告诉世人，田蕴章哪里失败，哪里不好，反而要做个躲在键盘后的人，千百遍次复制粘贴，唯恐别人不知道他是铁杆黑粉，也没功夫自己练练书法，整天以毁谤他人名声为己任，我不知道这样的人，书法于他有何意义？
对蕴老的指摘主要在于两个方面。第一是把他和弟弟英章联系起来，因为他们一起办过很多次的正书展，他们的字都属于欧楷一路，在国内外获得过多次大奖，也拥有很多的铁杆粉丝。虽然他们在欧楷的基础上都有一些变化，比如标准化、规范化，完全没有了欧楷的奇怪险绝的特征。他的弟弟田英章的做法更让很多人看不惯了，开办了很多书法培训班，培养入室弟子，比较有名的号称“田门十杰”，但是问题就在于这些杰出的人才成名之后风格和面貌和老师英章基本相似，完全没有自己的面目，再也没有进步的空间。于是有人就说了，田氏的字就像印刷体一样，毫无内涵和底蕴，完全是迎合了大众审美，因此得到了追捧，就是美术字而已。
田蕴章书法
而田蕴章呢，他的字比起弟弟来说，少了许多媚俗秀丽之气，多了一丝端庄古拙之风，但是不免于到批评的声音。田氏兄弟似乎在一个恰当的时机引领着一批书法爱好者走进书法殿堂，其中不乏初窥门径者，从这个意义上说，他们对于书法的普及有着不可磨灭的贡献，但是随之而来的是对他们投机取巧、善于利用市场环境去抬高身价的批评。
第二个方面，就是田蕴章在视频中，不乏对古今书家一番品评，从汉代钟繇、魏晋卫夫人王羲之，唐代孙过庭、欧阳询柳公权，元代赵孟頫，近代的李叔同、启功老先生，乃至于当代孙晓云女士，他还要带着提携后辈的口吻说一句“走的是正路子”，甚至对毛主席的书法，他也只是客观的说一句“毛主席诗写的比字好”！
怎么看来，这都是一个得罪人的事情。但是田老就这样干了，还在视频中大发议论，批判当代丑书现象，直斥书协很多人连楷书都写不好。让很多人怀疑田蕴章是哗众取宠，借着媒体标榜自己。
欧阳询九成宫碑
对此，我的看法是：文人相轻其实是很正常的现象，对田蕴章无论有什么样的批评，都不应该和他的人品联系起来，更不应该和他的弟弟联系起来。至少，我看到的田老，谦卑和蔼，即使他对诸门百派多有自己的见解，且不说他评价的本身并不武断，相对客观，就算他是大放厥词，这种现象在古代还少吗？一代颜真卿，不也是被后世的狂人米芾，批评臃肿俗气吗？在他的眼里，唐楷就是最大的枷锁。书画大家赵孟頫，也被人批驳“日写万字”，过于圆熟，饱受世人诟病。我想古往今来，人们的争议稍微少一点的，恐怕就是书圣王羲之了，书圣可是一代圣君唐太宗亲封的，这个头衔大家都没有争议，饶是如此，还是有一些人要怀疑，《兰亭集序》是不是王羲之的真作了。
我想，田蕴章是达不到欧阳询王羲之那样的高峰，至少是一个合格的领路人。我看到的很多人，其修养人格还达不到蕴老的高度。学习书法的好处是，能时刻让人保持对自己的审视，能够真正静下心，潜心修炼内在的功力。我们要从古帖中汲取营养，也要从今人中找到正确方向，毕竟，我们无法摆脱现在大环境的影响，我们做不到像古代智永和尚那样，在阁楼里苦苦修炼了三十年，书法是条艰难寂寞的路，远行不易，且行且珍惜。
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