花间一壶酒，独酌无相亲。
花间，指代春天，交代时间和背景，花间更显出春天的生发之气，花团锦簇，春意盎然，画面生动具体。此时，三五好友聚饮吟唱，该是文人骚客的雅事。诗人身边却没有一个亲友，独自一人独斟独饮。一人置身花间，更显空旷、孤独。花闹而人孤，反差强烈，突显寂寞之情。
举杯邀明月，对影成三人。
诗人不甘寂寞，举杯、抬头邀请空中的明月共饮一杯，画面定格：举杯的诗人、空中的明月、身后的背影组成一副图画，冷清、凄凉。这是一种衬托的手法，画面的主角还应该是诗人自己。
诗人之所以举杯，一则寂寞难耐，一则已经微醺，故有朦朦胧胧，三人共饮的幻境。诗人面对月亮，应该看不到自己的影子，所以有人说，对影乃指月下人影、杯中人影，也不无道理。我大胆地想象，月色朦胧之下，诗人醉眼迷离，看见有两个人影也不足为奇。
月既不解饮，影徒随我身。
从此句看，诗人心中的三人，应该包括月亮。
既，某一过程之后的结果。诗人傻傻地请明月一起举杯共饮，但结果是，月亮还是静静地、冷冷地挂在空中，她并不能理解共饮言欢，所以一个“既”字，突出了诗人的情绪变化，由期望而失望。
月既不能共情，诗人低头环顾四周，只有影子随着自己团团转动，哪里找得到共饮之人？徒，独也，不是徒然之义，影徒即徒影，只有影子。
暂伴月将影，行乐须及春。
诗人从半醉中清醒过来，于是自我安慰道，有一轮明月和自己的影子陪伴自己饮酒亦不失雅致，不要虚度了这春光，趁着春意，该当尽情畅饮。将，携也。月亮携手影子一起为自己作伴，不失为一个生动的场景。明明是解酒浇愁，却要说及时行乐。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
诗人就这样一杯一杯地独斟独饮，不觉就醉了。陶渊明说：“顾影独尽，忽焉复醉。”醉后放歌，步态踉跄，月徘徊、影凌乱，实是诗人自己身形摇摆，舞步凌乱。徘徊、零乱，诗人赋予明月和影子以心无所主的失落情绪，其实说的是自己。
醒时同交欢，醉后各分散。
清醒的时候，还可以制造与月与影一起交游欢饮的场面，等到喝醉了，月亮消失了，影子也消失了，诗人还是孤孤单单一人，可有人拿一块热毛巾，可有人沏一杯浓茶，可有人相携扶上榻？所谓交欢，却是同徘徊、同零乱。
也许，诗人忆起了过去与亲朋欢聚的场景了。
永结无情游，相期邈云汉。
月、影终究无情物，不解饮，各分散，但诗人却又无限的情感无处倾诉，于是邀月举杯、对影共饮，表面的无情之游，正是深情之游，以月影的无情反衬诗人的深情。永结，一方面说，诗人孤独之情难以遣怀，无奈寓月影为亲友，另一方面，说明诗人今后还要无数次的如此邀月举杯、对影共饮，诗人情绪低落至此。
月亮又何尝不是远方的亲朋好友呢？月虽无情，却寄托着诗人对千里共明月的亲友的深深思念，此种心情永远留在诗人的心中。
“相期邈云汉”，悲观失望中有顽强的豁达，这是太白的性情。如此，全诗从压抑、强颜的气氛中，有了昂扬的气息。
月下独酌
李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
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