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这近乎疯狂，你很难想象视觉与听觉上的双重快感，这是艺术与现实的一场碰撞。《这个杀手不太冷》真正能让你体会到救赎的滋味，我对吕克贝松了解并不深，我在此不分析导演的风格，仅仅对《这个杀手不太冷》进行简要的概括，亦或者说我的见解。
分析剧情总给人一种低级感，但并非如此。剧情是电影主体，只有一个好故事才能吸引到观众，所有的视听语言，蒙太奇都是用于服务剧情的。《这个杀手不太冷》最重要的点就在于剧情，有些人会抨击其爱情观，认为有些三观不正，那我只能说你的审美有待提高，你对整个电影完全没看懂，又如何评价呢？这部电影并非是讲爱情，并且吕克贝松给电影的定位是“惊悚片”，惊悚片最重要的点在于救赎，这是两个人之间的救赎。莱昂与玛蒂尔达（名字只是音译）全片没有任何过激的亲密镜头，亦在说明这段关系的纯粹。
游戏这个词经常在片子出现，很显然这就是一场游戏，一位小女孩对学校家庭失望，接触到了一款杀手游戏，她选择了杀手这个角色，但是最后角色死亡，游戏随之结束，小女孩不得不重回学校。这是一场奇幻的冒险，也是成长的经历，只不过这场冒险过于大胆，这场经历过于疯狂。这与李安《少年派的奇幻漂流》不谋而合，都在讲述在漂流中认识与成长。
导演更多的是想借着这一场所谓的杀手游戏说明时代，以及对现实的批判，从而与观众形成共鸣。我相信所有看过《这个杀手不太冷》的观众都会思考为什么像史丹菲尔这种疯子会在联邦政府工作，并且一手遮天，这背后正是导演想传递的，只需深思答案便知。电影还有许多值得推敲的点，过于冗长与复杂，并且每位观众都有权力分析“自己的剧情”
电影里的调度是对导演功底的极大挑战，好的导演总会在调度上挑战自己，也正是因为这种挑战使得一个简单的事情变复杂，这样的复杂不是多余的，反倒是给观众无比的观看欲望。好比现在有一场樵夫需要进山的戏，这是最平常不过的事情，如何拍精彩呢？黑泽明起初拍斧头的颠簸给人视觉上的冲击，而后拍太阳与树林的交替营造出晃眼睛的感觉，背景音乐与人物开始同频。就是靠这些调度你最后会发现这场樵夫进山异常有趣，而且身临其境，太阳并非在晃樵夫的眼睛而是在晃观众的眼睛，并非是画面中的人物进山，而是观众已经成为樵夫。
《这个杀手不太冷》在调度上虽没黑泽明这么惊艳，但十分值得细究。越是这种枪战戏越考验调度，就好比开场画面，莱昂一直都未全脸出镜，到全面出镜时正是他拿着刀架在别人脖子上的戏。而且在莱昂放过被架脖人时，观众可以深刻的明白莱昂是一位有原则的杀手，与他不杀女人与小孩相呼应。调度的强大不止于此，电影是有轴线的，但是该片对话基本都打破了轴线，这是一种错误的正反打，会给人突兀不适感。但这就是导演调度的高明之处，用错误的越轴，塑造莱昂处境的危险与他非要救下玛蒂尔达的决心，这是最后的一场枪斗戏。
吕克贝松在莱昂中弹倒地时采用了主观镜头增加代入感，并且一段时间的失声给人一种心悸感。好的导演是是善变的，他们会通过一些特殊的处理表达情感，这种处理即错又不错，李安在《色戒》也用到了越轴营造突兀氛围，与该片一样。库布里克在《闪灵》开头就用到同景别跳的剪辑手法，“错误”的使用很多大全景。电影不是炫技的技法，而是真实的情感，许多文艺片在朴素的镜头下依旧能让观众共情。《这个杀手不太冷》并没有过多的炫技，而是在告诉观众这个故事很猎奇，我要跟慢慢的叙述，给你完整的讲清楚，请你别急。
时代的车流滚滚，从卢米埃尔兄弟的火车进站至今，电影经历了默片到有声，从黑白变成彩色，从4:3的比例到现今的2.35:1。这些都是进步的，但电影始终不变的是传达价值观，24帧的艺术，也是一秒24次价值观的传达。《这个杀手不太冷》一直不停的告诉大家活下去，得到救赎。玛蒂尔达被逼在厕所时，史丹菲尔不停的逼问她是否需要活下去，得到的答案是“需要”，这是人性最本质的活着，仅仅就是为了活着而活着。一个杀手每天经历血雨腥风，缺正是这么一类人，往往对生命看的异常重要，导演希望所有人都别对生命失望，即使经历了许多，我们也需如玛蒂尔达一样，回归学校，回归正常，从而寻求活着。
《这个杀手不太冷》的首次内地院线上映，是因为现今影视行业的不景气，但当我身临其境的坐下观看时，我会发现中国是有好观众的。谁能想到一部1994年的电影，现在还能在影院里硬控观众4分钟片尾，当影院灯光亮起时，所有人都是呆滞的，包括我在内。这场电影仅仅只有7位观众，满头白发的就占到5位之多，我与这群前辈共度了133分钟。这133分钟不仅是《这个杀手不太冷》的时长，更是时代的交替，是老一代观众对们新一代观众的交替。正如现今电影圈一样，日本影坛的交替，是北野武接过了黑泽明，是枝裕和接过了小津安二郎。
当《这个杀手不太冷》落下帷幕，视觉与听觉已经被洗礼，艺术与现实不断交织。影片的色彩，灯光，镜头不断重映，形成叠画，时间流逝加快。在快速的时间洪流中，我依旧是一位影评人，我依旧是一位学者，而这是一场新的博弈，我希望结局是“皆大欢喜”亦可称之为“金榜题名”
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