只有故事在裸奔/《心迷宫》观后感

只有故事在裸奔/《心迷宫》观后感

看了个电影，《心迷宫》。就像导演自己说的，这是一部“各个方面都在掉分，只有故事在裸奔”的电影，哈哈哈。

开场几分钟，我就不想继续了。农村题材，没有好风景，画面主色调是黑灰色。没有帅哥美女，甚至演员的妆都非常粗糙，也许是为了配合人物的设置，服装也不具审美性。故事的设置好像也很烂俗，父子观念的矛盾，小男生小女生偷情怀孕被发现……

但因为电影叙事不拖沓，情节进展迅速，不同角色之间的切换很利落，还是看了下去。

故事继续展开。生病而借债度日的二溜子，意外杀人的男人，用怀孕欺骗男友的女生，被家暴的留守妇女“村花”，一生以正义自居却为了儿子烧毁尸体的村长……各路人马轮番上阵。故事像道路一样越拓越宽，却又像撒种一般随性关联混乱。我忍不住看看时间，已经近半，不由得担心导演能不能把铺开的摊子收回来。

接着故事真正精彩的地方就开始了。导演利用“一个死人一副棺材三易其主”的情节紧紧抓住了人心，在讲述的同时巧妙地加入了各种明显的细节提醒，告诉观众叙事的时间并非是以为的顺叙。于是观众就看懂了每个设置好的倒叙插叙，像拼图拼到一半以后，开始有意识地拼凑出了故事原本的模样。观众参与感与结构的设计感都很赞，好感度随着思考加入而不断上升。

一直到影片最后，导演都在大玩特玩拉扯时间的游戏。时间在他手里就好像是一根尚未成形的面条，随意地截取拼接。这也是整部影片最大的观点。因为是处女作，这样小成本的电影能取得如此成绩真的挺棒的！不过导演访谈里有说以后不会一直玩这种手法，对此我觉得很好，结构形式的花样玩几次无所谓，不可能一直靠炫技的。

梳理整部电影，还有一个点特别打动我。导演是个安静说故事的人，不聒噪，没有说教，只有人物本身的行为和各种意外。对人物内心的刻画虽然还显得不太够，有点类型化，因为抓住了时代背景下的人性，还是非常动人的。

例如对大壮这个人物的刻画，他喏喏地和“村花”说话，瞎子都看出来他有多想得到她。他在得知“村花”老公死后对她多么好，而且也得到了回应。兴高采烈帮她买出殡用的东西，还有送给她的金镯子，结果回来的路上那死去的老公居然回来了。他是有多么绝望，乃至趁他睡觉时搬起石头想砸死他。最后无力地放弃了。那男人却意外死了。他回去忍不住烧香拜佛。哎，人性啊……

像这样对于人性的刻画影片中俯拾皆是，每个人物都有自己的无可奈何、自私和挣扎。这些性格并不是单纯地出现，而是作为推动故事的情节来叙述的。这么复杂而荒诞的故事可以在短短109分钟里收束，不得不说导演的脑洞大而且周密。

电影看完，最大的感受是故事荒诞又真实。

如果能稍微延长一点时间，例如到120分钟左右，把剩下的时间用来刻画几个最主要人物的个性化的一面，会不会人物会更加深入人心一点？毕竟，无论是小说还是电影，个性鲜明的人物会留下更深的震撼和更久的印象。

当然，预算如果能再多一些，处理下画面和剪辑，电影会更“好看”一些。

总体而言，还是一部可以看的电影，不算浪费时间。结构的玩法也可以应用在中篇故事的写作上。短篇里我只知道卡佛有这个功力。