简集
| 临砚
饰心·一
饰心·二
饰心·三
饰心·四
饰心·五
饰心·六
| 添字丑奴儿·宋·李清照
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。(馀清 一作：情)
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。
| 译文
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
| 注释
⑴添字丑奴儿：词牌名。一作“添字采桑子”。“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。添字：在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两句。增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。
⑵中庭：庭院里。
⑶舒卷：一作“舒展”，在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，以状蕉心。且卷，有通“婘”之训，谓好貌。馀清：此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐宋词通论》，此首断句亦从吴著。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“馀情”二字。
⑷霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。
| 赏析
半暇
这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句“窗前谁种芭蕉树”，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。
蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。“叶叶心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“叶叶”与“心心”，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，—面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。
而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。
| 背景
这首词写于词人南渡之后。根据蔡中民的观点“深情苦调，楚哀动人，当是建炎三年其夫赵明诚死后所作”（《百家唐宋词新话》）可知此词创作时间在公元公元1129年（建炎三年）之后。
| 作者
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
| 附言
半暇
A veil has lifted that shrouded my eyes 笼罩我双眼的面纱被轻轻挑起
The folds that lay over me no longer lie 如梦往事豁然清晰
Your infinity is revealed to me你绝世的容颜于眸中浮现
......
Had shown me a way to survive穿越夜幕 宁静如初 一如当年
Indescribable night 夜色迷离
......
Is it you? 仿如是你 从未稍离
——Kate St.John《Indescribable night》
人们说杀死一首歌曲的最好方式就是单曲循环，我是很认同的。但是当我听到简友推荐的这首《夜色迷离》之时，又有了一定改观，如同头几日的《 Five Hundred Miles》。经典之所以流传，在很多年前，也即是10年前我在阅读《语文报》中有这么一个定义：“所谓经典，就是经得起时间的检验，在它出现的几十年甚至更长时间里，放到现在，仍旧具有现实意义。”
从未真正去了解“经典”的意思，因为在我心中，这句话已经足够具有代表性。喜欢这等舒缓的旋律，配上这等优美的词，及其歌手这等柔和的声线。在这样的一个夜，静静把音量调到至最高，让自己融入情境之中。伴随外面刚刚飘至的雨，相得益彰，回忆着往事的点滴篱落。
但是我并不想继续这等的诗意下去，否则这就很趋向于我散文的行文风格了。我想，我总归是有点自己的话想说的，即便是一副残缺的画，也总能找到那么一个点，让其拼接起来。
虽然我每晚也总在为附言写点什么而头疼，毕竟我的读者也相继离我而去，“不道离情正苦”，当我关闭评论区，取消互动之时。但也说过，不管世事如何变迁，总会有一个人是你忠实的信徒（读者），很多时候，事情不是做给对方看的，更是自己。
不少人为我惋惜，在自己刚好正盛之事，突然让自己隐了下来，还把工作给辞了。俗话说“捡了芝麻丢了西瓜”，我是什么都没落到呀。不，好像也不完全，还有清净呢？
并不想去刻意回答自己的下一步如何走，在我没做到之前，所说的一切都不作数。今儿，在一位简友一篇文章看到这么一句话：“有规划的人生，那是旅程，相反，则是流浪。”我是很赞同的，这无形当中也是在为我敲响了警钟。所以，我也并不着急工作的事，尽管我终究是个闲不住的人。
我每天总会碰到一些愚蠢的问题，有时也并非真的愚蠢，只是懒得回答罢了。今儿也在想另外一件事，现在隐了下来，是否会形成一种习惯，然后，就不再过问任何。一经想起，内心也有几分惊慌。真甘于如此吗？虽然，简书这点事情在我心里只是零星一点，谈不上任何。
简友说：“要不回归互动吧”，让自己充实起来，可除了一个大写的NO，也着实不想回答任何，而非不能。
对于一些我们无法作出选择的事情，就姑且保持现状吧。尽管，选择和正确的选择也是两个概念。
......
戊戌 五月十六 子时 于北街家园一区 文章阅读转至浅斟·半暇·散文集
| 心画
《法言·问神》：“言，心声也；书，心画也。声画形，君子小人见矣。—— 汉·扬雄 ”
| 诗选
半暇
时间写的歌
我仍流回心脏
未曾发声吟唱
当心欲晴朗
我却难免栖惶
寻尽办法隐藏
目光空旷的背影
被夏夜月光拉长
呼吸氤氲的形状
让向北的风流放
梦醒时
繁星太莽撞
我丢了近况
或许吧
我们每个人都是月亮
除了上苍赐予的偏旁
未揭开的谜底
都被岁月隐藏
这个夏季的荒凉
似乎得
重头开始遗忘
| 寄语
投我以桃,报之以李。——<<诗经·大雅·抑>>
谢谢赏阅！
半暇·《【浅斟】致简友——暂惜别（别离在今晨，见尔当何秋）》
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