中西古代绘画一瞥

欧洲古代的风景画通常是站在窗户后面所看到的风景，窗户就是一个镜框，这是焦点透视，并且是闭上一只眼睛、另外一个眼睛盯着这个焦点所画出来的画。

而中国古代绘画，如《康熙南巡图》，好像是跟着康熙一路记录下来所见，而且还有动感，透视的角度随着他身躯的移动而产生变化，于是带着观者看到这些房屋在透视下的变化，好像是摄影机在跟踪摄影这些房屋的时候，房屋的透视在摄影机的下面产生的变化，这就是散点透视。

霍克尼认为，中国人的散点透视太先进了，根本就是一种生态的、伴随着人的眼睛和心灵的透视，并且能够在画面上体现出来，根本不像西方美术史所说的，这是一种原始的、不发达的、不科学的透视方法。

中西古代绘画一瞥

东方不比西方低矮，东方不比西方落后，东方画的是“我手写我心”。中国的散点透视是世界上最高明的一种透视方式，散点透视表现出观看的动感，散点透视的高明和先进，达到了用平面静止的图像表现出我们用摄像机所捕捉的透视效果，是带有动感的，步移景移的散点透视。

到今天为止，很多中国人依然认为西方古代的绘画是先进的，比中国古代绘画好，因为他们有光影，因为他们的光影表现了体量，也就是人对事物的一种直观感受。霍克尼说，不，这种体量是虚假的，只有用光学器材才能够捕捉住光影效果，而我们人类的眼睛看东西是不需要光影的。光线的投射使我们看见了东西，但我们的眼睛总是忽略影子的存在，因为影子虽然对我们捕捉物像的状态、色彩和状态起到一定作用，但其实是不必画到作品里的。对于画家来说，把握和描绘世界的方法是多种的，而如果没有光影，没有光线和影子，光学器材就无法呈现对象，这是人类与机械观察世界的最大的区别。我们看到的外轮廓，我们在大脑中把它总结成线条来勾勒，这个形象就出来了，而光学器材只有用光影才能显现出形态来。