《红楼梦》第四十八回：滥情人情误思游艺，慕雅女雅集苦吟诗。高中课本节选了香菱学诗的片段，旨在教育学生学习香菱的学习态度。香菱容貌人品俱佳，可惜命途多舛。身为十二副钗第一位，曹雪芹当然不忍心她不会写诗了，所以让薛蟠逛远点，给香菱制造一个进大观园学诗的机会。香菱于是找上了黛玉，事实证明黛玉也是一个不错的老师。
黛玉说，写诗其实不难，就是起承转合，平仄虚实。但是最重要的还是立意，不以词害意。同样的道理，放在我们平常写影评上。最重要的就是表达自己的观点。我很佩服那些学院派的影评人，能讲出一堆专业术语，分分钟洋洋洒洒产出一篇论文，旁征博引，从电影史讲到同类型的经典作品，以及导演风格、编剧履历。那么，如果我不懂这些，我就不配写影评了吗？不是。
曹公借香菱之口表达了自己对写诗的观点：“原来这些规矩，竟是没事的，只要词句新奇为上。”同样的，每个人都可以写影评，只要你不人云亦云，有独特的见解和感受。刚开始写影评的时候，我犯的错误就是大量篇幅用来描写剧情，具体感受部分比重较少。后来犯的错误就是一心想写出及其专业的，不带感情的评价。如今我想通了，去他的规矩，我想怎么写就怎么写。
每个人都可以写影评，影评说白了也就是一种评论，和时事评论，美术评论，音乐评论，民俗评论并没有孰高孰低，有想法就可以写。只不过学院派的更倾向于专业，阳春白雪；普通大众更倾向于观影感受，通俗易懂。借用黛玉一句话：“什么难事，也值得去学？”你想走哪种路线，朝哪个路线靠拢就是了。文字的意义，就是记录和表达，不必为不够专业而不敢表达。
香菱喜欢“古砚微凹聚墨多”这样的诗，黛玉说虽然新奇有趣，格局却不够，随后给香菱制定了学习计划：100首王维五言律诗+100首杜甫七言律诗+100首李白七言律诗+魏晋六朝合集。写影评也是同样，从经典的电影开始写起，一开始的格局如果就只是定为某些没营养的热闹玩意儿，后来再想往质量高的电影上写就难了。虽然在如今金钱至上的行情下，很多影评人都在自降档次为烂片背书，但是人家已经具备了写好东西的能力。
能屈能伸，能雅能俗。
前几天有读者问我，会不会写AB和思聪出演的某电影影评，答案是当然不会。写出来我怕我的洪荒之力收不住。有些明星出演的电影基本可以不用看。如果看了也不要写影评。
已经浪费一两个小时看了，再浪费一两个小时评多不划算。打星都是给面子。
说了不以词害意的大方向，说了格局，接下来就是内容。香菱在读诗的过程里，发掘了“大漠孤烟直，长河落日圆”里“直”“圆”二字的妙处，“渡头余落日，墟里上孤烟”的画面感，有些字看似不合理，一推敲却十分精妙。
唐朝诗人贾岛由于“僧推月下门”还是“僧敲月下门”被人熟知，并且赋予了“纠结”一个美好的名字----“推敲”。在诗里是一两个字的推敲，在影评里是一个镜头的推敲。哪个镜头为什么触动了你？
《花样年华》里的那一堵墙，《东邪西毒》里张曼玉窗边的那个眼神，《大话西游》里土楼上对立的两个人，《霸王别姬》里的“一笑万古春，一啼万古愁”，《海上钢琴师》停在楼梯中间的沉默，《楚门的世界》在世界尽头张开的双臂。这些细节数不胜数，都可以写。
香菱试作的三首诗，从措辞不雅，到太过穿凿，直到最后一首“新巧有意趣”，中间耗费了多少工夫。呆，疯，魔，仙，茶饭不思，时而发呆，时而坐卧不宁，甚至蹲在那儿抠低，连梦里都在作诗。但是她写诗并不为了做诗人，这一点是最难得的。探春笑着说要请她入社，她只说：
“我不过是心里羡慕，才学这个玩儿罢了。”
写作最难得的就是这份纯净的心，哪怕底子不好，没有受过专业的教学，却没有放下过想写作的欲望。为了写出点儿像样的东西，一个吃货能忘记吃饭，一个睡神能半夜不眠，这就是文字的魅力。在简书上我写的影评比较多，虽然不够专业，甚至曾经为此都有点不好意思写下去了，但我仍然厚着脸皮坚持写下来了，并且一直在随心所欲的写着。
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