第三十一回　琴童儿藏壶构衅，西门庆开宴为欢

（第三十一回 琴童藏壶觑玉箫，西门庆开宴吃喜酒）

一、帮闲之技

在一大笔生辰纲的贿赂下，蔡京随心所欲送给西门庆一个五品大官，陪着来保一起上东京的吴典恩，因为诡称是西门庆的小舅子也捡了一个小官。只是新官上任，领导同事派个红包请个酒饭，横竖都得花钱，吴典恩囊中羞涩，只好求应伯爵帮他向西门庆借个七八十两，许诺的报酬是惊人的十两银子（可见借钱自古以来就是难事啊！）。

多谢他的中介费，让我们看到应伯爵无孔不入的马屁功夫和翻云覆雨的帮闲之技吧——千万别自命清高鄙视他，或许在生活中，你犹恐学之不及！

应伯爵带着吴典恩来借钱。那么是开门进山，还是旁敲侧击？都不是，应伯爵的方式是太公钓鱼，静观其变。

第一步：借带拍马。无论西门庆现在在做什么，必须先让他高兴。这时候西门庆正在钉带子——即系在外衣上的腰带，上面会有一些华丽的装饰品。应伯爵就着一条水犀牛带开始胡乱马屁，一番真伪难辨的“经纶学问”硬是将腰带夸成了无价之宝，然后询问价格——给主人一个继续炫耀的梯子，显然这时候不论西门庆回答什么，应伯爵的台阶自然下好——难得如此好看。然后呢？因为好看，所以这条带子系出去，一来显得阔绰，有钱，二来同僚见了也有面子——新官上任，“同僚”二字拍得可谓是如沐春风啊。

第二步：妙语借债。他带了吴典恩来却一句话不说，就顾着跟西门庆闲聊带子，就等西门庆自己问。我猜应伯爵此时是这么想的：毕竟吴典恩冒充了西门庆，对此，西门庆知不知道呢？介不介意呢？假如西门庆介意，应伯爵是绝口不提的；假如西门庆不介意，主动问起他身边的这个“闲人”，那事情就好办了。

应伯爵这样说的：

“蒙你照顾他往东京押生辰担，虽是太师与了他这个前程，就是你抬举他一般，也是他各人造化。说不的，一品至九品都是朝廷臣子。但他告我说，如今上任，见官摆酒，并治衣服之类，共要许多银子使，那处活变去？一客不烦二主，没奈何，哥看我面，有银子借与他几两，率性周济了这些事儿。他到明日做上官，就衔环结草也不敢忘了哥大恩！休说他旧在哥门下出入，就是外京外府官吏，哥也不知拔济了多少。不然，你教他那里区处去？”

这段话确实令人拍案叫绝，好得不能再好了！现在我们来细细品鉴一下。

一、吴典恩这个职位不是借你的关系名声骗来的，是你“照顾”他作这个事，抬举了他这个“前程”。所以你别觉得他滑头，说是太师赏给他，归根结底还是你赏给他的。

二、他眼下要做官，他缺钱使，除了你，他也找不到别人帮忙；毕竟有了个职位，他也是朝廷命官了，以后他记着你的大恩大德，还是你的人！

三、你当年放官吏债，照顾了多少县内外的“公务员”，现在再照顾一下自己兄弟，也是小可之事嘛。

可以说，应伯爵妙语如珠字字珠玑，马屁全拍在腰眼上，西门庆春风得意大大方方地借出了一百两，连利息都不要，吴典恩领着银子千恩万谢地走了，应伯爵呢，凭着三言两语吃饱喝足才离开西门家去收中介费——“若不是我那等取巧说着，他会胜不肯借与你。”（当然，公平地说，将应伯爵“出神入化”的同时，吴典恩显得太过卑微了，在西门庆面前有口难开的他，心中不爽恐怕一言难尽吧，这多少说得上是将来背信弃义的一段伏笔）。

或许有人会认为应伯爵的马屁功夫只要不要脸就可以了，殊不知其能力不仅在于言辞的绝佳与场合的把握，更在于能够把握主人的心理，创造出合适的场合。这一回后面，应伯爵又表演了一把。

那时正逢西门官哥的满月酒，宴上应伯爵起哄让抱孩子出来看看。于是，赴宴的堂客们免不了当面送点见面礼，别人都送了银子，唯独应伯爵偏偏只给了几吊钱，看起来是要丢脸了，可没想到他早已锚定主意，创造了一个拍马的良机——“相貌端正，天生的就是个戴纱帽胚胞儿。”对于新官上任的西门庆，有比这更甜蜜的马屁吗？结果是“西门庆大喜，作揖谢了”。如此一对比，在座的其他人反而全成了应伯爵卖乖的陪衬！（需要特别指出的是，这段极有趣的文字乃是绣像本的独特改造，词话本此段表述不清，只提应、谢二人给了见面礼，西门庆对他们的“重礼”作揖谢了，这显然无趣得多）

应伯爵就是这样的一个能人儿，无怪乎田晓菲力排众议独抒己见：“我就是喜欢伯爵！”

二、战争之壶

这一回题目里出现的琴童不是最初孟玉楼带来的琴童，那个琴童因为和潘金莲私通被赶出了西门家，这个琴童是李瓶儿带来的小厮天福儿改个名字。为什么要改名字呢？

本来西门家有一个小厮叫画童儿，后来有一个琴童，只是走了。西门庆升官以后，清河县的“老大”——知县太爷又送了一个小郎来，能写能唱，所以改名叫书童儿。又凑了一个小厮，叫棋童儿。现在再改一个琴童，正好琴棋书画凑一副是不是？有钱就能有文化，装也能装出一担子来。琴棋书画四童对应梅玉春香四大家乐（无法简称成梅兰竹菊我很遗憾，一笑），从此伴着西门家众妻妾，串起了后宫无数风云故事……

按上回所提的双线结构，自从西门庆加官以后，小说的气氛逐渐变热，场面越来越大，而生子之后，争宠的故事逐渐生冷，文字越来越尖锐，宏观世界与微观情感相互背离又相互渗透，使得画面变得更加波澜，而思想也更富有张力。

本回即是如此，西门庆开宴为欢，是从加官以后裁衣做带，选良辰吉日上任，直到家中大摆满月酒，连原本毫无交往的老太监也前来趋奉；琴童儿藏壶构衅，是指李瓶儿生子后，原本在西门家不起眼的琴童也跟着主子成为红人，因为藏壶而引发了潘金莲的争宠战争。显然这是一个相对而出的双线结构，家长里短的小事里，蕴含着深刻的内涵。

琴童藏壶构衅的基本故事是这样的：

书童刚来不久，就和玉箫好上了。

玉箫趁酒席繁忙之际，偷偷藏下点水果和一壶酒（银制酒壶），送与书童吃。

书童不在现场，却被琴童发现了。

琴童偷偷将藏好的壶和水果拐回李瓶儿房里，交给迎春藏起来。

酒席之后收点餐具，发现少了一把银壶，玉箫找不着，就赖在小玉身上。

小玉不能背黑锅，两人互相推，吴月娘知道了，西门庆知道了，潘金莲也知道了。

李瓶儿知道了迎春收壶之事，怕生事端，让其交出去，甚至琴童偷壶之事也交待了。

显然这事的起源在玉箫，玉箫不但偷情还偷酒，但这两个“偷”在西门家的大环境里，并不算什么大错，前者不过是点道德问题，后者不过是低级的渎职贪污；而琴童的偷壶则完全是另一回事了，他的目标不但是昧了玉箫偷的酒和水果，更是直接偷下整个银壶——我猜想能当回不少银子吧？

所以，要秉公执法的话，李瓶儿房里的人供出琴童，人证物证俱在，琴童难辞其咎，但他可以出卖玉箫和书童获得一些“立功表现”，因为他偷的是玉箫藏的壶，不是桌子上的壶。所以，正常的结果是琴童可能被严厉的责罚，而玉箫、书童也难免担些责任。

然则这事囫囵吞枣地过去了。因为琴童是李瓶儿的人，西门庆生子加官还在兴头上，更何况这是官哥满月的好日子，何必不得安宁呢？于是，看着李瓶儿一房的面子，也就不予追究了。

西门庆罢了，潘金莲怎么能善罢甘休呢？她那几乎令人生厌的聪明洞穿了西门庆的心思，于是开始了一段忙里添乱的吃醋过程。

潘金莲：“琴童儿是他家人，放壶他屋里，想必要瞒昧这把壶的意思。要叫我，使小厮如今叫将那奴才来，老实打着，问他个下落。不然，头里就赖着他那两个，正是走杀金刚坐杀佛！”

西门庆“依着你恁说起来，莫不李大姐他爱这把壶？既有了，丢开手就是了，只管乱甚么！”

潘金莲：“谁说姐姐手里没钱。”

这三句对白非常有趣，但思维实在过于跳跃，等闲一看很难理解其中内涵。

潘金莲的意思是直戳琴童的“犯罪动机”，他就是要昧这把壶，这种偷窃行为怎么能姑息纵容呢？如果没有人“告发”他，岂不是让玉箫小玉背黑锅？潘金莲要“叫将那奴才来，老实打着，问他个下落”，是问壶的下落，但壶已出来了，所以根本就是“老实打着”——给李瓶儿难堪。

一个“他家人”，一个“他屋里”，西门庆当然听出来潘金莲就是要李瓶儿负“领导责任”，所以西门庆很生气，要为她开脱——难道李瓶儿“爱这把壶”？她那么有钱难道看得上这玩意？琴童也就是闹着玩，你那么计较干什么？“只管乱甚么”的潜台词就是今天是好日子，你别瞎添乱！

潘金莲到说第三句的时候，已经是“把脸羞的飞红了”，西门庆也戳中她的痛处——就是来添乱的！所以她只好逆推回前面的问题，李瓶儿是不是“爱这把壶”。所以“谁说姐姐手里没钱”就等于是最后的气话——知道你有钱，你有钱了不起，你有钱所以你不爱这壶，所以不是你让琴童偷的（可他还是偷了啊）……

很简单的三句话，后面暗藏着无数的潜台词，当事人的各种心理状态都蕴含在字里行间，这是《金瓶梅》作者特别擅长的一种笔法，将心理描写融入到语言描写之中，而语言描写则是《金瓶梅》作为小说文本最出色的地方之一。

没事惹了一身骚的潘金莲找孟玉楼抱怨，听说西门庆已经去了李瓶儿房里，她“心上如撺上把火相似”地破口大骂。她根本不管西门庆之前是怎么在她的房里颠鸾倒凤的，聪明的她已经察觉出这不是一瞬间的失宠，而是长长久久的危机——“恁抬一个灭一个，把人踩到泥里”。的确，妒忌光用语言是嘲讽不出胜利的，随着李瓶儿荣宠日增，潘金莲的出招也将越来越凶狠了。

三、太监之戏

西门庆当上了五品大官，全县的权要都来庆贺，连两个退休的老太监也来附庸了。

太监是一个奇异的存在，尤其是皇宫之外的太监。中国许多朝代都发生过宦官专权的故事，其中以明朝犹盛。众所周知《金瓶梅》的写作时代正是明朝，所以当时的太监多半更有权势和派头（看看李瓶儿从她的太监公公那里继承了多少遗产就知道了）。然则无论是小说的故事背景，还是真实的历史现实，太监都是颇受世人鄙夷的。

这两个老太监来点戏，点的都是带着不祥之名的戏，一方面是嘲弄太监们既没学问又不懂人情世故，另一方面，或许也是借着点戏写出三个暗含深意的戏题：“叹浮生有如一梦里”、《陈琳抱妆盒》、“想人生最苦是离别”。就在短短的一年多之后，李瓶儿、西门庆身死，权势喧天炙手可热的西门家逐渐受人欺凌，甚至连这回开头来借钱的吴典恩（谐音“无点恩”）也欺负头上来，这不是离别么（当六十五回李瓶儿身死后，我们会听到一曲《普天乐》：“想人世最苦离别，花谢了，三春近也，月缺了，中秋到了。人去了，何日来也？”），不是浮生如梦么。

至于《陈琳抱妆盒》，说的是狸猫换太子之故事也。如果它有什么特殊内涵的话，是不是恰恰对应了上一回潘金莲对官哥出生时间的怀疑呢？潘金莲这回跟孟玉楼抱怨“恰似生了太子一般”，不是也等于逆指官哥系狸猫、血统不正吗？

正如上一回我们提到“西门庆不知翡翠轩的李瓶儿已经怀孕”是全书最大的破绽，会不会这个隐喻暗含着对这个破绽的解答呢？当然，到目前为止我是无法从文本中找到足以自圆其说的解答的，所以，点到为止，其中趣味还是留给索隐派学者们慢慢挖掘吧。

（另，在最热闹时借点戏埋下未来破败的伏笔，这在《红楼梦》中亦为常见，如第十八回元妃省亲所点的《豪宴》、《乞巧》、《仙缘》、《离魂》，都预示了后来元妃之死、贾家之败。）