“常态”与“非常态”一一形式的枯竭（孙榕宁的艺术随笔）

      形态一一作为视觉艺术研究的基点。在传统造型理论特别是构形理论中有比较系统的阐述。但缺陷也是显而易见，即过于对形状（轮廓）的视觉依赖。这种依赖在受众哪里所形成的视觉惯性，造成了读取图像的定势，使得“内容优先”“内容大于形式”。在制造者哪里形成了图像的二极分化。

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  “态”的回塑：如果把“态”作为视觉画面的起点，会带来什么？“态”观规避了简单的形与轮廓的概念，将态与态的关联及谱系联结起来可以构成一个有机的整体。

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      “态”：是一种状态；一种性状；一种视觉呈现；一种心理联结；一种思维方式。比如“空”是一种“态”的性状；如用形解 释，“空”很难理解为形。“态”有正态，有负态；有集合态，有分解态；有模态，有非模态。过去电视信号为模拟式，现在变为数字光纤传播。传输量差了几百成千倍。就是“态”不同！当今时髦的“量子态”在某种意义上也离不开“态”的认识。显然，“态”是一种视觉思维的新发展。

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      “态”的意识一一常态与非常态，单维态与多维态，意识态与非意识态，自然态与艺术态。

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常态与非常态：模式一但形成就成为常态，恒常性、稳定性、显现性、特质、风格化是常态的方式。而非常态是指偶然性、模糊性、凸显性、短暂性、发现性、创造性。非常态通过隐定性，可测性、特质强化可以形成常态。常态通过引入关联性及基因改变形成非常态。态与态的关系是一种时空信息交互关系；信息变量关系。

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“道，可道，非常道”。随着人类意识的进化，可以直指“道”的终极“态”。“道”就是“态”。

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常态与非常态 ，在双向变量（结构性变量与视觉加工性变量）下可以形成转换。常态可以转化为非常态；非常态可以转化为常态。

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例如：我们可以将某个物态的六视图全部展现在一个视觉态中（甚至可以加上剖视图）。这种全方位的视觉拓展了思维的属性和认识事物的视角，是可视态与不可视态的时空叠加。

沿习了几百年的透视法是视觉常态，但也仅仅是可视光下的单维态，计算机模拟下的全息摄影，6D摄影可以将任意时空的视觉态带到视觉主体的当前时空，这就是非常态！但就其视觉内容而言它也是“常态”，一种视觉时空的视觉转换。

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作为平面、静止、视觉形式的绘画而言，运用态的理念，强化“态”的思维方式，可以为绘画语言的发展注入新的基点。

声明：本文插图均为原创者孙榕宁的水彩作品，其依法享有著作权。