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地坛，始建于明代嘉靖九年（公元1530年），是明清帝王夏至祭祀皇地祇（地神，又称“大地之母”）的场所。四百多年过去，曾经的神性空间，雕栏玉砌犹在，只是朱颜已改。如今，这里已成为一座公园，虽处中心城区，却是闹中取静，这里古柏苍幽，应属一片净土。作家史铁生的《我与地坛》的故事，便发生于此。
该书，记录了作者在轮椅上度过的十五年的心路历程，书中既有对母亲的无限眷恋，也有对人生的深刻思考，还有对地坛的生动描绘，充满了深情、哲思与浪漫。作家韩少功说：我以为1991年的小说即使只有一篇《我与地坛》，也完全可以说是丰年。
史铁生，生于北京，中学时不仅学习优秀，还是学校80米跨栏冠军。他有三大爱好，依次为田径、足球、文学。18岁那年，他自愿去了陕北农村插队。两年后，他淋了一场大雨，高烧不退，之后双腿不能活动，四处求医未果，从此，便开启了他的轮椅人生。
失去双腿的史铁生，性情大变，脾气暴躁，稍不如意，或摔东西，或是哭闹，母亲默默躲过发泄，又悄悄收拾东西。后来，史铁生难受的时候，便会到附近的地坛公园，这个充满神性的空间接纳了他。古园的落日、雨燕的歌唱、苍黑的古柏、泥土的气息，让他慢慢变得沉静。对于史铁生而言，地坛是一个百草园，这儿有振翅的蜂儿、疾行的蚂蚁、树干上的蝉蜕、草叶上的露水，还有草木生长的声音；这里也是精神家园，他在此读书、整理思绪、窥视内心，也用文字排解情绪、丰富内心；地坛还是一个思想国，他观察着园子里的人与物，思考着人性、命运、死亡，文学道路也从此延伸。地坛的神性空间，让作者在精神崩溃的边缘觉醒，并给了他活着的勇气和创作的灵感；后来《我与地坛》的发表，引无数读者来此朝圣，又让神性的地坛多了人性的温暖。
作者先是经历失去双腿之痛，后又经历失去母亲之悲，前者撕心裂肺，后者悔恨不已。人生经历的痛越是深刻，其内心的爆发力越是强大。《我与地坛》便是在这种悲痛中诞生，文字富有情感，充满力量，发人深思，令人深省。
关于母爱
书中对于母亲的描写，细腻生动，充满深情，那些文字，如颤动的手指，似在抚慰母亲的脸庞，充满了浓浓的情思，弥漫着哀怨与忧伤。那时的作者，青春狂妄，突然遭遇不幸，只觉自己是天下最不幸的那个，有时无所顾及，疯狂发泄着内心的怨恨。母亲去世后，他才深刻体会到母爱的伟大，才终于明白“儿子的不幸在母亲那儿总是要加倍的。”
亲子之间，即有深爱，又有误解，深爱多源于父母，误解多来自子女，代沟使然；直到父母离世，也许子女才会真正懂得父母，子欲养而亲不在时，才会感叹母爱伟大。父母十几年如一日地养育儿女，遭遇过许多磨难，付出了太多心血。愿天下所有儿女，能够早一些读懂父母，珍惜并感恩伟大的母爱，以及如山的父爱。
关于命运
地坛，如人生的舞台，作者在此看到不同的人生、不同的命运，这里有：散步的夫妻，练歌的小伙，捕鸟的汉子，女工程师，拉板车的长跑者，还有那个漂亮却不幸的姑娘……我总以为，命运变化的规律，一定是枣核形状，即幸运与不幸都是小概率事件，平凡才是人生的大多数。虽然作者失去了双腿，但比起那个弱智姑娘，他还算是幸运的。后来，他也领悟道：“就命运而言，休论公道。”
世界如一场巨大的戏剧，有各种各样的角色，幸福、苦难、欢乐、悲伤……命运为每个人都有安排，但这种安排又是动态的，有些很难改变，如那个弱智女孩；但多数仍可以改变，只是有些人尚未觉醒，而有些人却已觉悟，并已找到救赎之路。作者便是如此，接受了命运，改变了命运。期待有更多的人能够早日觉醒，早日实现自我救赎。
关于神性
地坛曾是祭拜地神的神性空间，文中从未提及地神，却设了一位园神，这位园神的产生，源于作者十五年来在此的所见所闻所思所想，园神来自地坛公园，也来自作者内心。有许多人来到园子，甚至有的比作者来得更久，但这只是身体来过，没有意识的流动，只是机械与重复，缺少觉察与思考，缺少积累与创作，这样，神灵是不会降临的。
作家马尔科姆·格拉德威尔提出一万小时定律，天才之所以卓越非凡，是因为持续不断的努力，1万小时是必要条件。按一周五天、每天八小时计算，至少需要五年。也许，这也是内心神灵出现的必要条件。许多作家都有这样的神性时空，如沈从文的湘西、汪曾祺的高邮、莫言的高密、王安忆的上海、迟子建的漠河、李娟的阿勒泰等，在这些时空里，他（她）们经过了长期磨炼，心中已有神灵，下笔也有神助。每个人都有自己热爱的领域，尽早打造一个属于自己的神性空间，在自己的主场里，会得心应手，事半功倍。
关于死亡
在地坛的各个季节各个角落里，作者曾无数次思考过死亡，最后他终于明白：“死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。”如同园内曾种的藤萝，多年后长到碗口粗细，缠死了旁边的柏树。当年种下藤萝的时候，便已吹响了死亡的号角，但这期间，丝毫不会影响柏树的摇曳生姿、四季常青。
海德格尔说过：死，是一个过程，是从出生就开始走向死的边缘，生命在此之上的存在，就是向死而生。人只要还没有亡故，就是向死的方向活着。面对死亡，人们有时像玩累却没玩够的孩子，有时似热恋中不忍分开的情人，有时如走向终点的老人。人生，如此美好，又如此无奈。面对死亡的被动，可以化为改变自己的主动，余生有限，珍惜当下，让生命每个瞬间都闪耀着。
深夜，合上《我与地坛》（史铁生全集），闭目回味，作者曾经历的痛，仿佛化作了一株菩提树，他坐在树下，多年以后，终于觉悟。耳边响起了神性的声音：“每一个有激情的演员都难免是一个人质。每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋。每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关。每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了。”
“孩子，这不是别的，这是你的罪孽和福祉。”最后，声音变得低沉，却意味深长。
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