Vol.01 舞台化电影
首先让我们来定义一下何谓舞台化电影，以免在很多文章中对这个概念感到困惑。
艺术作品有两个不可或缺的组成元素，内容与形式，两者在多种情况下可以相互渗透相互深入相互影响。
舞台剧与电影也不例外，虽确有明显差异，我想称之为电影化之外的电影形式。毋庸置疑的是，电影化之外的艺术多数采用文学的样式为模版，以此展现它所关注的人的性格以及人与人之间的关系。
舞台剧相比电影更为精简，它要抛开每一个无助于剧情发展的形象，选择性地留下那些能够帮助它达到阐述目的的形象。
电影若过于激进会毁灭快感，然舞台剧追求的就是一种快感，至少是当下的、即时的、瞬间的快感与震撼。
在这方面，电影无疑有着更为广阔的发展空间与更为繁多的选择，它无需像舞台剧一般，构成叙事的戏剧化冲突也不必非得是人物之间的纠葛与情节的跌宕起伏。它可以是影片的造型空间与想象空间，而并非仅仅只是实体空间与人际空间，冲突与对抗也不再是必须。
但舞台剧就不行，它依靠的就是沟通与交流，是不断的沟通与交流。要形成不断的沟通与交流，那么首要必须的是用鲜活而疯狂的人物制造出冲突与矛盾的对抗。
通俗点说，舞台剧与舞台化电影虽然为同一个主题服务，但它的叙事格局已经发生了改变。
舞台剧因必须臣服于舞台的条件，舞台限制它不能有过多的人物以及密集的叙述，它只能依靠于大量的对话和与“表演直接相关的动作”来将叙事聚焦到与此直接相关的事件与经验上去。
对舞台剧的这一限制同样限制了舞台化电影，电影所需要的更为广阔的空间无法表现，这就形成一个新的困境当把舞台剧搬上大荧幕，舞台剧中的复杂元素的聚合体是摄影机所无法捕捉呈现的。——千万别误会，我只是说它的元素复杂，并不是说它精致，舞台剧是并不精致的，它的构成元素“行为、方式、情感、冲突……”都是粗杂的，至少与电影相比是粗杂的。
但复杂元素对电影是一种破坏，它破坏了电影化的节奏。这就是为什么我们总能感觉舞台化电影中节奏相当不稳定的原因。它从一个点跳跃到另一个点的转换之间留下了空缺，这点儿空缺在舞台上是可以被接受的，因为观众明白从单元跳跃至另一个单元代表了故事的继续向上发展。
毕竟舞台剧更多传递的是思想的连接而并非是物质的连接，所以单元之间的跳跃是可以被接受且能够被理解的。但在电影中这就构成一个缺陷，很多时候我们会没办法理解，因为单元的跳跃像是带来与前段情节全然不同的转折，是毫无因果关系的外来干涉。
作为观众的我们，变成了茫然盲从地跟随单元去跳跃，而无法及时地理解与消化影片所要传输出来的内容。
由舞台剧搬上大荧幕的《你好，疯子》这部电影，虽然一样逃脱不掉这些缺陷，但依旧值得一看。
Vol.02 你好，疯子
1.我不会讲这部电影对《致命ID》的致敬与异同之处，我没兴趣。
2.在以下内容中，我会减少对“舞台化电影”这个专业名词的运用，回归到电影本身。动辄话剧腔、舞台感严重这种评价有点儿傻兮兮的，我对形式一样没有兴趣。
科学起源于神秘主义，新柏拉图主义神秘论者将亚里士多德所提出的心智与灵魂区分开，因此构成“实验科学”的前身。
这样一来，肉体与精神，精神与感觉，非肉体与精神……这些难以区分的概念才有了被区分的可能。
科学的产生与进步推动医学发展，很长一段时间都并没有对精神与神经的系统性研究，人格分裂被归因为“超感觉”，任何人都可以迷惑自己正在体验一种全新的经验，而不是“人”本身出了问题。
是的，现在我终于扯到了今天的话题上：《你好 疯子》这部电影的主题便是关于人格分裂。
故事发生在精神病院——尽管精神病院很有可能也是想象之所在，安希与她分裂出来的多重人格聚在一起，经历了一场“如何从精神病院逃脱”的过程。
影片所架构的世界是与女主内心世界一样的封闭世界，于是逃脱成了唯一的主题。
“七个素不相识者被关在同一家精神病院，为从此地逃脱前期经历毫无成效的反抗后，院方指点七人之中唯有一人是精神病人，且需他们自己找出来。为脱离疯人院这个环境，几人使出浑身解数，上演一连串令人啼笑皆非的荒唐事儿……”
破败屋落与充斥着诡异的想象中，一面墙壁上的窗户展露出女主角安希视点中的世界与人生：只有分裂，现实总是缺席，或可说未曾有过现实。
分裂出更多的人格其实是为了保护自己不受到伤害，它的残酷点在于，当你意识到的时候，它已经分裂了，原主体变为两个或N个复制主体。经历就转而成了复制主体的事情，作为原主体的人，便只能感受到经验。
《你好，疯子》这部影片的主人公安希也是如此，诡异在于她分裂出了多重人格，多重人格之间的交战是重头戏。群体戏码是本片所重视的，它依赖于演员以及演员之间的相互作用。难得的是，影片一众演员演技都在水准线以上，群戏相当过瘾，以至于几乎可以忽略掉只能依靠于对话来推动情节的缺陷。
即便是分裂人格，也经历一系列的转变，在影片中看似掌握生杀大权院方步步紧逼下，外表的文明被剥落。人的丑陋、无能、卑劣，一一展现。这本来就是封闭空间所擅长展现的焦点，这部电影对此的完成度也相当可圈可点。
当然，封闭群戏的一个无可置疑的缺点是，它缺少生活气息，故事感严重，每一个镜头都是预先设计好的。
也因为这部电影的主题与主导元素都是明确的，不可避免就造成了其他一切多余元素在里面造成了浪费跟无用。换句话说，电影所必需的元素其实也在破坏故事的质感。
特别是在导演对于场景调度运用的比较匮乏的情况下，这个缺点就愈发突出。
好在单靠演员其实也能撑起来这部电影，电影还是有非常强的可看性。
Vol.03
分裂源于对“自我”的怀疑与对生命的困惑。
如果你来提问，你是谁？
那么我会借用阿拉伯神秘主义者阿尔-哈拉吉的话来回答你：“我就是我，没有任何属性；我就是我，没有任何条件……我就是动词的纯主语。”
由此可见，即便我以后很有可能要得精神方面的疾病，大抵也不会是人格分裂，因为我对自我是确定的。
但我们的主人公不是，安希不是。她是自我怀疑的，情感体验的匮乏与对自我的不确定性激发了人格的分裂。
从精神病院逃脱的过程也就是安希想要脱离她的N重人格的过程，最后看似经历重重折磨与折腾她终于走出了她的分裂世界。
然而这不过是影片所给与的一个假象，救赎没有到来，健全没有降临，也不会降临。
或许某种意义上讲，安希也许可能大概会恢复“正常”，但正常只会带来秩序，正常无法消解分裂。
分裂、创伤、以及对抗，过去存在，将来一样存在。
永远存在。
Ps：如果有想去看的话，要抓紧时间，很快就会下线了。那什么友情提示一下，胆小者在开头的几分钟最好闭上眼睛。我昨天晚上一个人看的时候在影院简直被吓得跟傻逼一样。要知道惊悚小说我都不敢读的好吗。
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