《晚期剑桥歌曲集》

在讨论单声部拉丁语歌曲时（见第三章第三节），我们曾遇到过一部只有八页羊皮纸的手稿，即所谓的《晚期剑桥歌曲集》。这部手稿共有35首作品，不仅有单声部歌曲，还包括12首二声部和一首三声部作品。现在还不清楚它的起源，但它很可能在十二世纪晚期或十三世纪极早时候抄写于法国北部，这里是巴黎圣母院乐派多声部音乐发展的地方。从作品本质和主题方面看，该手稿的内容和阿基坦曲目关系紧密。手稿中的作品主要是孔杜克图斯（或歌诗）和“让我们称颂主”孔杜克图斯，文本内容集中于圣诞节或圣诞节期附近的节日：圣尼古拉、圣司提反和坎特伯雷的圣托马斯的节日。有一首二声部“让我们称颂主”孔杜克图斯《美妙的歌》（Cantu miro）还出现于两部阿基坦原始资料中，让《晚期剑桥歌曲集》和阿基坦曲目联系起来。唯一一首三声部作品《父亲的话变得有人情味》（Verbum patris humanatur）的文本和主声部旋律与另一部阿基坦曲集的一首二声部作品相同。

在音乐风格上，剑桥曲目作为一个整体也和阿基坦多声部曲目很相像，暗示了某种音乐传统曾广泛扩散，而现在只有一些原始资料保留下来。《为纪念救世主》（Ad honorem salvatoris）的一些风格特征——华丽奥尔加农和迪斯康特织体，反映诗歌结构的乐句结构，对称的动机音型的部署——肯定可以让它在阿基坦歌诗集中占有一席之地。

《父亲的话变得有人情味》的乐谱

不像阿基坦原始资料中的任何一首作品，《晚期剑桥歌曲集》给出了三声部作品发展的真凭实据。唯一一首三声部作品——圣诞歌曲《父亲的话变得有人情味》的文本设计和织体都简单得令人震惊。所有声部的音乐都是严格的迪斯康特风格，直到叠句出现，这时两个上方声部谨慎地用两个音符对应于主声部的一个音符。这首作品的三声部织体不仅在效果上比二声部织体更洪亮，在和声上也更丰富。两种织体在乐句起始和结尾都使用八度和五度，但三声部织体包括更复杂的中间等级的音程和更不和谐的音程。《父亲的话变得有人情味》在当时也许是一首孤立的作品，也许不是，但不管怎样，它提供了某种意识，即一种基于两个声部相互作用的实践是如何去适应三个声部的。可以肯定，这首作品从一开始就同时考虑了三个声部，因为从二声部迪斯康特的规范来看，两个上方声部都不能真正令人满意地单独和主声部旋律对位。每一个上方声部似乎都来源于主声部旋律，通常和它反向运动。由此导致的两个上方声部之间高度集中的平行和相似运动在最后两个乐句中特别明显。常见的声部之间的音程与特征音域保持一致，五度、三度和同度在中间声部和主声部之间最为多见，五度和八度在最高声部和主声部之间最为多见，四度是两个上方声部之间最常见的音程。因此，尽管当所有声部同时演唱时具有多种音响效果，“协和”与同度仍然控制着主声部和其它每个声部之间的关系。《父亲的话变得有人情味》的三声部写作无法从根本上脱离二声部写作，尽管它显著地扩展了音响效果和对位的手法。同时，三声部作曲也提出了各旋律线之间协同一致的尖锐问题，在当前作品中它是通过严格的音节式文本设计来解决的。据目前研究所知，只有巴黎圈子才给出了这个问题的更加灵活的解决方案，即采用独立于文本的节奏模式。

唱片推荐

标题：最早的英国歌曲集

演奏：Gothic Voices，Christopher Page（指导）

厂牌：hyperion，CDA67177

唱片简介

如果不算只有两首记谱歌曲的《剑桥歌曲集》，最早的英国歌曲集应该是本专辑录制的所谓《晚期剑桥歌曲集》。该歌曲集只有八张羊皮纸，作为保护页绑订在一部神学手稿中才得以保存下来，但也已破损不堪。这部手稿很可能起源于1200年左右的法国北部地区，和巴黎圣母院乐派背景相似。它既有单声部拉丁语歌曲，也包含12首二声部和一首三声部作品，主要用于圣诞节期前后的各种节日，其中许多歌曲在欧洲其它手稿中都有对应作品。从音乐风格上，剑桥曲目和阿基坦多声部音乐关系密切，一些作品的旋律和文本在阿基坦手稿中也可以找到。圣诞歌曲《父亲的话变得有人情味》是英国三声部作品最早的实例，也是歌曲集中最有名的作品，它采用了严格的迪斯康特风格。“哥特之声”演唱本国最早的歌曲集最合适不过，其节奏处理基于等音节方式，亦有灵活变通。