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谈写作·马尔克斯教你如何写作
作者：江寒园
两种时空，现实和回忆相交织。三种视角，穿插叙述，以相同的人物台词和事件将他们彼此串联接续起来。其中除了传统的历时性叙事以外，也有共时性的空间叙事。人物视角转换熟练运用陌生化笔法，同时采取类似法国“新小说”派的情节重复，每次都增添一些新的细节，多重内聚焦，最后形成一种立体效果。
写作是个技术活。
尤其是要创作这类采取复调结构的小说时。多条线索并行发展的同时又因某种偶然性的碰撞而有了横向的交织。
作者：毒舌电影
演可恨之人不难，演可怜之人不易。
演可怜又可恨之人，难上加难。
她做到了。不止一次。
光凭这一点，还不值得鼓鼓掌吗？
作者：张书乐
一是走同样的路，却别用同样的节奏。在体育运动中有个特点，当你的节奏是跟着对手而舞动之时，往往走向的就是失败，比如长跑、比如拳击。同样，在任何产业，模仿是必然的，但却一定要变化。爱茉莉在许多方面，和竞争者并没多少区别，比如品牌构架上，类似，爱茉莉与欧美竞品一样，也是采用了多品牌、细分定位的策略，如按年龄来分，可以分为针对10至20岁消费者的伊蒂之屋、针对20岁左右消费者的兰芝、针对20—30岁左右消费者的赫拉以及30岁以上的雪花秀……
这些其实都是竞品实践多年的路线图。但爱茉莉在具体运营上，却换上自己的节奏。同样走创新路线，国外玩配方，不直观，消费者代入感慢；爱茉莉玩方式，睡眠面膜、气垫霜都非常直观，上手体验效果强。当然，科技含量也不低，但消费者可看不懂数据图，她们需要“眼见为实”。
这也是为何韩剧能推动韩妆大卖的一个根源，不用繁琐的广告语，一个动作就能带来潮流。最后，竞品们被带入到了爱茉莉的节奏中，结果也就可以想见了。
影视天堂·一个正常的青年，总会有些怪癖
作者：落网电台
我们这些人啊，少年老成，青年迷茫，中年和别人比较成就，老了又成为一个没长大的笨孩子。诶，不管你多少岁，今天都暂且称自己为”青年“吧。
你大概也还是个有怪癖的青年。在现实生活里，凡是具有几分幻想气质的人，开头引人注目的总是他那些荒乎其唐的怪癖，除非我们进一步跟他搞熟了，我们才能去了解他的主要的一面。
没点怪癖，怎么去打发这无趣的世俗社会？我对怪癖没有一个准确的定义，除去一些意义不大的小怪癖，也有一些人有着难以理解的怪癖，这促使他们不得不去寻找同类，寻找同类是为了寻求一种归属感，给自己带来一些安全感。这，也许是个不短的心灵旅程。
作者：屌私型格
最后要注意，任何的防晒产品如果放置太久或者过期，防晒效果都会减弱，一旦开封了最好在保质期内尽快用完。
总的来说
防晒这件事情是不分性别的，完全根据个人喜好而定，根据需求选择适合自己的防晒霜，保护好皮肤才是最重要的事情，你们说是不是这个道理？
二次元·高桥和希谈《游☆戏☆王》的20年——从作品的起源到原作后日谈的剧场版
小的时候走在大街上，幻想着大楼之间有着怪兽。当事人开心地玩着卡片游戏，然而旁观的人看着却似懂非懂，立体影像则从而降低了这道门槛，让旁观者能直观地感受到卡片里的怪兽、招式以及华丽的效果，从旁观者变为参与者。这便是《游☆戏☆王》的世界里出现怪兽立体影像的原点。
剧场版已于4月23日在日本上映，可能已经有看过剧场版的朋友，表示这次的剧场版看完后仍意犹未尽，但能在20周年看到久违的初代新作，也未免不是一件坏事。未能领略到剧场版魅力的朋友，包括笔者一样，敬请期待动画BD/DVD发售的那一天吧！
作者：长空明
《海内东经》记载了西域的一些国家。
里面记载了一位有趣的天神：“雷泽中有雷神，龙神而人头，鼓其腹。在吴西。”
雷泽中有一位雷神，长着龙的身子、人的头，像敲鼓一样敲自己的腹部。雷泽在吴国的西面。传说这位雷神喜欢到雷泽中游玩，还喜欢拍自己的肚子玩（……），他一拍肚子，就发出阵阵雷声（突然觉得这样就不怕打雷了……）。
《山海经》中神怪颇多，却几乎都能描述样貌，定其方位，的确是难能可贵。有的神怪刻画得十分细致，是我国古代神话取之不尽用之不竭的想象源泉。
在路上·走走画画，老广州（下）
作者：贵图子
听青旅老板推荐的一个好去处。泮塘古村，广州最后一个城中村，与荔湾湖公园一墙之隔。穿过窄窄的旧巷，抬头望望虬结如蛛网的黑色电线，看见一个大榕树。榕树下聚集着买卖菜肉的居民，走几步还有剃头摊子、修鞋摊子和几桌麻将。晨光穿过榕树茂密的枝叶为这一切点缀上光斑，我仿若走进一步老电影。
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