石老师举了另一个例子。欧美作家这么写东西的还有不少，像迪卡普里奥和凯特温斯莱特演过一个电影《革命之路》，是小说改编的。
作者是美国的理查德·耶茨，电影的情节按通常来说就格局不大，跟革命没有关系，也就是郊区小镇两口子之间闹矛盾。
小说比电影写的还内敛，吵架的情节都不多，完全把人物矛盾限制在心理层面和日常生活层面，特别是微妙的对手戏，但这种心理矛盾就能把人折磨崩溃了。
这篇小说写的也是中产阶级的内心窘迫，要写的太外化了，反而不像了。
比较适合杯水风波的写法。当然它能把杯水风波处理的惊心动魄，归根到底是比较高级的写法，需要写作者的驾驭能力非常强。
接下来，石老师讲的第二个要点就是内部展开，以情绪和思想推动情节的发展。
以情绪和思想推动情节的方式，比起门罗那种杯水风波好像要更抽象一点。
杯水风波好歹还有风波，还有一种小说，风波全在人物的内心展开，通过人的思想和情绪本身来推动情节的发展。
我们说写小说的时候，写的就是因果，写的逻辑链条，这种逻辑链条大部分情况下是存在于外部生活的。
比如说张三请我吃顿饭，我就得回请张三一顿。路上碰见李四了，我叫上李四一块去，可李四跟张三的关系不好，那么我这顿饭请的就做难了。这就是典型的外部因果。
但如果因果关系是在人物的情绪和情感内部展开，那就是另外一种效果了。
刚才我们说到了两个短篇小说的大师，一个是门罗，还有一个就是契合夫。
契诃夫的很多小说我们都看过，比如说像《变色龙》，《套中人》那种小说，其实都是讽刺小说，是典型的靠外部因果关系来推动情节的小说。
但契科夫还有一种非常另类的小说，比如像《美女》，还有一篇叫《草原》的小说和变色龙套中人完全不一样，那种小说几乎就是一个人的内心独白。
比如说像《美女》，他讲的就是一个小男孩在途中投诉的时候，见到收留他的那家人里有个女孩，这个女孩长得非常漂亮，就这么一件事。
之后什么都没写，小说只写了这个男孩惊叹于这个女孩的漂亮。在这两个人物之间非常短暂，又毫不深入的交往过程中，男孩的内心掀起了一场风暴，而契诃夫又把这场风暴写得平淡如水。
我们不仅认识了一个漂亮女孩，同时也认识了一个单纯朴实的少男。
类似的题材，川端康成也写过就是著名的《伊豆的舞女》，但《伊豆的舞女》里实际上还有男女主人公从生疏到熟悉的交往过程。
相比之下契科夫的《美女》就显得更加抽象了，几乎完全停留在人的心灵层面。举个例子，像美女里面主人公见到美女玛西亚的那一段，也是女主角登场的情景。契科夫先写到了他和爷爷到人家做客，然后自然而然美女就出来了。
这个亚美尼亚人的房间里既没有风，也没有尘土，不过仍旧像草原上和大道上那样使人感到不舒服，闷热，无聊。我记得我满身尘土，热得四肢无力，坐在墙角一口绿色的箱子上。没上油漆的木墙、家具、涂过赭石的地板，发出被太阳晒热的干木料的气味。不管往哪儿看，到处都是苍蝇，苍蝇，苍蝇。……爷爷和那个亚美尼亚人低声谈着放牧，谈着牧场，谈着绵羊。……我知道他们要花整整一个钟头才能烧好茶炊，爷爷喝茶也总得喝它一个钟头，然后再躺下来睡上两三个钟头，因此我得用这一天的四分之一时间来等他，这以后就又是炎热、尘土、颠簸的大板车。我听着那两个人嘟嘟哝哝的说话声，开始觉得那个亚美尼亚人、那个放着碗盏的食具柜、那些苍蝇、那些听任骄阳晒进来的窗子，我好像已经看了很久很久，而且一直要到很远的将来才能不看似的，于是我心中充满了对草原，对太阳，对苍蝇的憎恨……
一个戴着头巾的乌克兰女人端来一个放着茶具的托盘，然后又端来茶炊。亚美尼亚人不慌不忙地走进前堂，嚷道：
“玛西雅!来斟茶!你在哪儿啊?玛西雅!”
这时候传来匆忙的脚步声，有一个大约十六岁的姑娘走进房间来，穿一件朴素的花布连衣裙，戴一块白色的小头巾。她站在那儿洗茶具，斟茶的时候背对着我，我只看得见她的腰很细，两只光光的小脚让长裤腿盖住了。
主人请我去喝茶。我就在桌旁坐下，瞧着递给我茶杯的姑娘的脸，突然间，我觉得仿佛有一股风吹过我的灵魂，吹掉灵魂里这一天的种种印象、烦闷和尘土。我看见了一张以前在现实生活里和在梦乡中从没见过的最美丽、迷人的脸。原来我面前站着一个美人，如同一道闪电似的，我第一眼就瞧出来了。
对于这个美女究竟怎么美？
身为一个美女，在穷乡僻壤究竟会引发什么样的戏剧性的事件？
契科夫他不考虑这个问题，他只关心一个男孩的内心波澜。
美女的美在这篇小说里只是一个外在的情节元素，或者说是背景条件。
而关键之处在于男孩的内心感受，全是男孩的第一视角所思所想，事件都在其次，关键还在于情绪的演进。
契诃夫的另外一篇小说篇幅更长，也把这种特点表现得更加淋漓尽致。
《草原》，写的也是一个小男孩，他跟着家里的长辈坐着马车穿过草原，一路上写了大量草原的景色，然后是这个小男孩对于景色的所思所想，几乎没有具体的情节展开。
但看过这篇小说之后，我们从一个单纯的男孩眼里看到了广阔的俄罗斯大地。草原这个小说虽然就像一幅风景画，在俄罗斯文学里边它算个另类，但我觉得它表现的还是俄罗斯文学永恒的主题，就是忧郁的俄罗斯大地。
从契诃夫这两篇小说可以看出来，仅仅是通过感情和情绪的推演，依然是可以完成一个完整的而且动人心弦的情节。
课程学习收获与感悟：
在这次课程中，我深入了解了“如何将平淡的情节写得惊心动魄”的方法。
首先，我明白了作者需要具备扎实的文字功底和丰富的生活经验，才能够将杯水风波般的情节处理得惊心动魄。
同时，我也学到了如何通过刻画人物内心矛盾、情感纠葛等元素来推动情节发展，使读者产生共鸣。
通过学习大师作品和老师的分析，我领悟到在写作中，可以学习如何注重从内部因果展开，以情绪和思想推动情节的发展。
这种方法不仅需要作者具备高超的驾驭能力，更需要深入探索人物内心世界，展现出人类情感的复杂性和深刻性。
此外，我还学到了如何将外部因果关系与内部情感推动相结合，使小说情节更加引人入胜。
这需要作者在构思情节时注重细节描写，同时把握好人物性格和情感变化，使读者能够身临其境地感受小说中的人物和事件。
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