一.十七年文学
咱们説,四九年以后,新中国成立了。主席在天安门上振臂高呼,中华人民共和国成立了,中国人民从此站起来了。
站起来是站起来了,可被多年战争耽误的文化课彻底落下了。所以,国家也挺着急,总不能满大街溜达着社会主义文盲吧!不过万幸,第一次文代会,确立了文艺工作者的方向和任务,正式开启了新中国的文学开端——十七年文学。
这一阶段没什么太好看的小说,总体来说政治凌驾在文学之上,以毛主席文艺思想为纲领,是解放区文学的延续。《红日》《暴风骤雨》《林海雪原》《组织部来了个年轻人》乐意看就看看。
我觉着不好看,主席也觉得不好看,最后,他提出了“百花齐放,百家争鸣”的口号!
所以,从那之后便出现了文学突破。这个时期出现了很多相对比较大胆的题材和文学形式。其中印象深刻的是宗璞的爱情小说《红豆》。
我读过以后觉着,这在当年都算比较大胆的写法的话,咱们这些新时代作者简直太自由了。
十七年文学知识点:
诗歌:颂歌,战歌为主流。郭小川《致青年公民》《将军三部曲》,贺敬之《雷锋之歌》《回延安》
小说:以革命题材和农村题材为主。
革命题材代表:吴强《红日》,曲波《林海雪原》,杨益言《红岩》,孙犁《风云初记》等。
农村题材:赵树理《锻炼锻炼》等。
社会主义现实主义经典 :柳青《创业史》。
非主流:爱情《红豆》《在悬崖上》等。
干预生活:《办公厅主任》《田野落霞》等。
散文三大家:杨硕(诗化散文),秦牧,刘白羽
话剧:老舍《茶馆》
文坛太高了,群众攀不上去,最好拆下来铺成小铺子。------赵树理提出“文摊文学”。
另人遗憾的是,十七年文学正准备逐渐脱离政治束缚之时,第二个阶段来了,那就是——文革文学(1966-1976)。
二.文革文学
文革大家都不陌生,政治话题咱们不聊,主要说文学方面。
如果说十七年文学史文学一体化的开端,那么文革文学就是文学一体化的极端。
1966年12月26日,《人民日报》首批八个样板戏,老百姓业余时间的文娱活动彻底被剥夺了。样板戏大家都知道,但是究竟是哪八个我觉得至少有百分之80的人并不知道。
首批八个样板戏:《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》,交响乐《沙家浜》。
这个阶段基本不产生新的文学作品,即便产生了,我好像也没读过。
但有两点值得提一下,一是“地下诗歌”代表人物,食指,作品《海洋三部曲》《命运》《这是四点零八分的北京》。
还有一拨“白洋淀诗群”:根子,方寒,北岛,江河,陈凯歌(是的,就是你认识的那个陈凯歌,《霸王别姬》的凯歌,据说当年他参加电影学院的面试,读的就是一首食指的诗。)
文革文学知识点:
没总结出来,没觉得谁必须要记住,除了陈凯歌。
三.新时期文学
文革结束,中国从荒诞重归正常,文学自然也就蓬勃发展了起来。文艺工作者憋了十年,终于可以名正言顺的全体爆发!
先说伤痕文学:“反映人们思想内伤的严重性”和“呼吁疗治创伤”。
伤痕文学知识点:
卢新华《伤痕》(以此命名)
刘心武(伤痕文学之父)《班主任》
古华《爬满青藤的木屋》
茹志娟《剪辑错的故事》
反思文学:从揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上。(说白了,就是当时敢怒不敢言,现在老猫被打倒,耗子敢过年了。)
反思文学知识点:
高晓生《李大顺造屋》《陈奂生上城》
《内奸》《蝴蝶》《绿化树》
改革文学:作家目光从历史拉回现实,一边关注着现实中的改革发展,一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。
改革文学知识点:
70年代末80年代初,是改革开放的产物。
蒋子龙《乔厂长上任记》
这三者的共同点:一是都有不同程度和角度的题材突破,二是都采用现实主义的写作技法。
从寻根文学开始,以下的名字,大概就比较常见了。
寻根文学:以文化寻根为主题,挖掘人民的传统意识和民族文化心理。
寻根文学知识点:
1985年韩少功《文学的根》中提出,文学有根,文学之根应该深植于民族传统的文化土壤中。
阿城《棋王》《孩子王》《树王》
汪曾祺《受戒》
莫言《红高粱系列》
贾平凹《商州系列》
韩少功《爸爸爸》
王安忆《小鲍庄》
从八十年代末期开始,中国出现了更多的文学形式和流派。
先锋文学:马原,苏童,余华。
痞子文学:王朔,王小波。
自由文学:高行健,阎连科。
网络文学:痞子蔡,安妮宝贝,南派三叔。
80后文学:“八零后五虎将”、韩寒,郭敬明。
直到多年以后,如今的文学环境和形态,必然也会形成一种流派。
我暂且给它命名为:新媒体文学。
最后:本文是概括总结,并非学术文章,旨在让热爱文学又无暇归纳整理的人们能够快速树立脉络。
我不是老师,我也是个学习者。所以,不要对本文要求过高过深过细。
毕竟,我没收费。
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