时隔20多年后，又一部沪语电影《爱情神话》在银幕上绽放。这部连主创人员都未敢太期待票房的类型电影、方言电影，上映以后却连创佳绩。超过2亿的票房说明这是一部颇为叫座的电影，而豆瓣上不俗的评分，则告诉我们《爱情神话》还是一部口碑不错的电影。
一部90后女孩怯生生地叩问大银幕的电影，怎么就获得了票房和口碑的双丰收？每一个喜欢这部电影的影迷，都有自己的答案。有人说，它还原了上海特有的风情；有人说，方言的运用让银幕上的上海更加活色生香；有人说，它准确地再现了中年男女感情生活的现状……
当《爱情神话》尚在热映的时候，一份该电影的歌单已在网络悄然走红，“一场电影看得我没干别的，光辨识曲子了”，影迷写在歌单后的留言说明，音乐也是他们两刷、三刷这部电影的理由。《吞吐》、《你的一生我只借一晚》、《士兵情人》等等好几首虽悦耳但已被层出不穷的新歌扑倒在沙滩上的歌曲，因为被《爱情神话》选用而再度翻红，人们一边哼唱着《吞吐》一边由衷地感叹，90后邵艺辉的音乐品味不容小觑。
也许，《爱情神话》歌单上的每一首，都是邵艺辉的个人珍藏。但我相信，邵艺辉的私人歌单里的曲目，不止出现在电影里的这一些。有选择就有倾向，邵艺辉为什么要为《爱情神话》选择这些乐曲？尤其是那一首圣桑的《骷髅之舞》。
圣桑的《骷髅之舞》，在整部《爱情神话》中出现过3次。第一次，是电影的第一场戏，亦即白老师打着瞌睡陪同李小姐坐在剧院里看话剧时；第二次，是白老师在自家的小花园里一边应付着一众跟随他学画画的男女老少，一边给李小姐写微信时；第三次，是李小姐拒绝白老师赔偿高跟鞋的表白、并一直暗示不打算接受白老师的爱意时。由此可见，《爱情神话》借用了法国作曲家圣桑的《骷髅之舞》作为白老师与李小姐在一起时的主题音乐。
为什么要选择圣桑的《骷髅之舞》来衬托白老师和李小姐之间的情感关系？
圣桑，是生活在19世纪末20世纪初的浪漫派法国作曲家，一生创作了大量作品，最广为人知的是他的《动物狂欢节》中的《天鹅》。圣桑四首交响诗中最富盛名的《骷髅之舞》，在圣桑的作品目录里虽然紧随在《动物狂欢曲》之后，在公众中的知名度却微弱了许多。
1874年，圣桑非常偶然地读到了卡扎雷斯的一首诗《死亡之舞》，瞬间被诗里那荒诞的幻想和离乱的气氛所吸引，当即决定要为卡扎雷斯的诗配上曲子。但是，圣桑写的曲子对歌唱家来说过于晦涩，几乎无人能引吭高歌，如此这般，圣桑索性将自己谱写的曲调改写成交响诗，《骷髅之舞》与卡扎雷斯原诗的关系，因此就只剩下了一个别称《死亡之舞》。
死神与骷髅交融在一起欢舞，是圣桑这首名曲的意象。如若用这一意象去硬扣《爱情神话》解释的白老师与李小姐的关系，恐怕是不合适的，所以，除了第三遍出现的《骷髅之舞》是钢琴演奏版本外，两个人在剧场里、白老师偷空心急慌忙地给李小姐发微信时，电影都选用了两把小提琴的演奏版本。
2004年，一张标题为《决斗》的唱片一经发行便成了各大音乐排行榜的热门专辑。查阅唱片的目录，我们发现其中并没有一首名叫“决斗”的乐曲，那么，唱片为什么要以“决斗”为名？因为，这是一张由两把小提琴合作录制的唱片。录制这张唱片的两位小提琴演奏者是欧文和史考特，当时还未走出校门，但两人的小提琴演奏技艺已十分了得。在两人的操控下，两把小提琴要么并驾齐驱，要么前赴后继，要么两相对峙互不退让，从而使得这张唱片里的琴声，虽有着小提琴特有的清亮和秀美， 又有着因两相缠斗而形成的大江东去之势——多么类似白老师和李小姐这对中年男女期许感情生活又想爱不敢爱的状态。
选用唱片《决斗》中的《骷髅之舞》而非作曲家圣桑属意的交响诗版本，看来是影片创作者的精心安排。虽说在整部电影中此曲只出现于白老师与李小姐在一起的片段里，但是，欧文与史考特两位小提琴手赋予圣桑原曲的情感色彩，同样也能用来注解白老师与前妻蓓蓓、白老师与学生格洛瑞亚之间的感情纠葛。
电影开始的时候，白老师早已与蓓蓓离婚。因着蓓蓓出轨致使婚姻破碎，白老师应该对前妻怨恨不已，可我们看到的是，过错方蓓蓓依然能自在地出入前夫的私人空间，依然能娇嗔地吆喝前夫，而蓓蓓对前夫烧煮的那一碗鲫鱼豆腐汤的描述和赞美，则将两人还是夫妻时的亲昵，捎带了出来。离婚后依然能顾惜彼此，这种双头蛇般的关系，欧文和史考特共同演绎的《骷髅之舞》中，不也有类似的音型吗？
就像蓓蓓自己所言，她和白老师的关系已是过去时。用同样的修辞来比喻白老师与格洛瑞亚的关系，就是进行时了，和白老师与李小姐的关系一样。所不同的是，李小姐是白老师的朱砂痣，而白老师是格洛瑞亚的白月光。将白老师送出KTV包房后回转身来格洛瑞亚的那一脸落寞，圣桑的原曲《骷髅之舞》中原本就蕴含，再由欧文和史考特用斗琴的方式来演绎，浓烈过后寂寞更深的意味，更加强烈。
所以，说什么《爱情神话》只是一部用上海方言展示上海风情的电影！我想说的是，它更讲述了拥有情感经验的中年男女再度寻找感情寄托时字斟句酌过程的故事。这样的故事，难道只会发生在上海吗？不。只是恰巧，这部电影的编剧和导演邵艺辉以新上海人的身份在上海生活了6年，这6年里，好奇心让她从被本地人司空见惯的人来人往里看出了别样的趣味。
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