熟悉我的朋友都知道我对异形系列的喜爱。在2015年底，我写了五篇异形文章（链接：异形的前世今生），几乎把我这么多年理解的异形电影内涵全盘托出。
我也可以很自豪地说，我在写那系列文章的时候，除了吉格尔的原画之外，没有接触过任何幕后解读，全凭一次次的观影和思考得出结论。而前几天契约上映时，还发现一些账号整合历史时也改头换面加入了我的文字。
异形系列的魅力，远远不止外星怪兽的套路。雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇、皮埃尔·热内，每一部异形都带着不同著名导演的特色。而这些仍不是最主要的。异形电影最为独一无二的，就是这个怪物形象的设计。
关于异形的各种解读，我在之前的文章里有详细的解释。
关于性暴力的隐喻：
在首部电影中，抱脸虫是紧贴着人类头部的，无法看到它寄生的器官，在后来电影的抱脸虫镜头中可见它的正面是女性生殖器的形态，而吉格尔的原画就更明显露骨了，这就是明显的性侵犯暗示。再联想异形的繁殖方式就是通过抱脸虫强行植入胚胎，可见异形的繁殖方式其实就暗示了性暴力。
伸出小嘴插入猎物的攻击模式奇特而带有强烈的侵略性。细想这下这种模式明显带有性暗示。
H.R.吉格尔的原画，这也是异形的形象来源之一，在原画里H.R.吉格尔丝毫不掩饰异形形象所代表的男性特征和阳具崇拜。
在最新的异形：契约里，导演依旧在强化这一隐喻。随便提两个场景：1，女主角发现大卫的试验画作，被大卫发现后，大卫以强暴的姿势制服女主角，强吻了她。大卫是经典异形的创造者,2，异形潜入飞船后，以为逃脱成功的两个船员在浴室交欢，异形用尾巴以一个极为邪恶的方式杀死了船员。
更不必说抱脸虫的外形、异形液压口器的隐喻了。
而不管是雷普利也好，还是异形契约的主角也好，这些强势的女性都在表达一种对男性强权的反抗，这就是另一个主题：女权。
关于女权的隐喻：
异形系列所传递的女权主义，与国内大家印象里人人喊打的女权不一样。
H.R.吉格尔所设计的异形形象，是一个带有性暗示以及强烈侵略性的生物体。而与之相对应的，则是我们4部电影的女主角——雷普利。作为电影史上最英勇的女性角色之一，西格妮·韦弗把这个角色的特点演绎得淋漓尽致，勇敢、果决、强大，又不失母性和善良。这个角色代表了女性主义对于男性强权的反抗，也表现了一个理想化的女权主义形象。雷普利拥有男性化的力量和传统女性的温柔内心，既对外在的威胁回应以强力的反抗，又对弱小的存在有着自己的怜悯和保护欲望。在电影第一部里猫咪承担了这个角色，而在第二部里则由小女孩代替。母性和人格独立的统一，这就是《异形》中女性拯救世界的深层原因。
雷普利和契约里的凯瑟琳，都与我们寻常印象里的女性角色不同。她们强大、勇敢、果决、坚强，而与拥有这些优点的部分男性不同的是，她们又同时极重感情、怜悯弱者，有着温柔的母性。
这两方面的统一，就是异形系列里女权的诠释：拥有可以保护自我和他人的力量的同时，仍旧用女性特有的温情来对待世界和他人。
这种诠释既不同于国内某些人只谈权力，不谈付出的可笑，亦不同于那些把女权同化成变成男人模板的偏激，而是尊重于女性特有的情感的同时， 强调其自身不逊色于男性的力量。
这种力量并不仅仅是身体、智力上的力量，同时也是精神上的，比如坚持、专注、倔强。
说实话，异形里最让我尊敬的，就是这种女权的隐喻。
关于战争的隐喻：
这方面主要体现在詹姆斯·卡梅隆的《异形2》。彼时美国正经历越南战争的泥潭，战争的创伤，民众对军队行为的不满，充分体现在了这部影片里。殖民军队的自大狂妄，对自身武力的盲目自信，对未知的傲慢，都让人联想起那时的美军，而《异形2》里一改第一部里只有一只异形的惊悚套路，而是用怪物大军的方式呈现对抗，将整部电影改造成了动作大片。
人类这一角色，也从第二部开始就扮演了贪婪无度，傲慢自大的形象。
关于宗教和造物的隐喻：
《异形》系列跟宗教靠得最近的一部，是大卫·芬奇的《异形3》。
这部影片里，电影中的囚徒们都是教徒，而整个故事对应的是《圣经》里的【启示录】，囚徒首领在得知异形降临时说：这是末日审判的来临。那个疯子囚徒把异形称为“龙”，而启示录里就有大红龙从天而降的描述。飞船坠落下来的异形对应了大红龙和审判天使的结合意象，而囚犯们所在的监狱则对应了炼狱和罪恶，高温的铁水对应地狱的岩浆和不灭的火，雷普利的赴死则象征了受难和救赎。
而在《普罗米修斯》里，雷德利·斯科特继续了这一话题。在电影将工程师设置为人类的创造者之后，女主角仍然没有放弃她的十字架。对于「神」这一词语的意义，我想《普罗米修斯》有着自己的解释。
宗教信仰，某种意义上远不止对「神」的崇拜。
我们终究会发现，看待问题的层面越高，思考得越深，我们所接触的未知就越多，我们无法解释的事物也会越来越多。
而信仰，我认为在某种意义上就是对未知的敬畏。面对广阔宇宙的谦卑。
而不管是创造生化人的人类也好，还是创造人类的工程师也好，都在自身发展过程中丢失了这份敬畏和谦卑。
而《异形：契约》里，生化人大卫创造了异形，仿佛形成了一种造物的无限循环。
关于【异类】的隐喻
Alien是一个多义词。电影使用这个词来指代出现怪物，具有双关意义：这个怪物是外星人，同时更是相对于人类而言的“异己者”。
那么对于我们眼中的Alien而言，我们人类本身不也是Alien吗？
Alien这个词，在电影里也远远不止用来描述异形怪物。人造的生化人也是Alien，接触异形后性格变化的雷普利是Alien，第四部里更为直接：主角是雷普利和异形两者的混合克隆。
在《异形4》的最后，以异形克隆人和生化人两个“异类”结束的镜头，配上背景里已成一片荒芜的地球，新的生命和物种终将代替人类。
而整个《异形》系列，都是不断创造异己者的过程。物种之间，永远在试图互相毁灭。
Alien，何尝又不是人类关系的写照？
《异形：契约》本身
最后写一写最新的这部电影。国内公映版明显剪掉了大部分血腥恐怖镜头。雷德利·斯科特号称拍摄时使用了难以计数的血浆道具，可是我们看到的影片却远远谈不上血腥，甚至连异形的镜头也出现很少。这是没有分级制度下最令人遗憾的一点。
但整部电影可以说有着第一部《异形》的大部分精神。
“未知”是第一部《异形》的恐怖来源。未知的飞船、未知的宇宙、未知的星球、未知的怪物躲在未知的黑暗处。无数的留白，反而成了这部电影的一大魅力。
而《异形：契约》也在试图回到这个出发点。新的异形形象，大卫的思维，绝望的结局。
出于偏爱，我给这部电影8.5分。诚然，它在剧情方面存在着不少可以诟病的缺陷，人物角色的愚蠢行为也很令人抓狂，但这些丝毫不会撼动我在大银幕上看到异形的激动。
这个系列科幻电影所承载的东西，太多太多，我只愿能看到更多。
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