五、迈锡尼（Mycenae）古城
公元前1600年左右，迈锡尼由原始社会向奴隶制社会过渡。
公元前1500年左右，迈锡尼奴隶制国家出现，文化迅速发展，与克里特发生激烈的竞争。
公元前1450年左右，迈锡尼攻战克里特岛，致使希腊本土的米诺斯文明衰亡。古爱琴海文明从克里特岛迁移到伯罗奔尼撒半岛的迈锡尼和梯林斯等王国。迈锡尼文化完全取代克里特文化，成为爱琴文明的中心。
迈锡尼（Mycenae）古城，一个希腊神话与欧洲历史交融的圣地，世界文化遗产。公元前9世纪，荷马史诗中已有描述：“壮哉迈锡尼，遍地黄金”。
伟大的盲人诗人Homer
吟游诗人荷马（Homer）堪称西方文学的始祖，他成书于公元前9世纪的史诗般传奇故事《荷马史诗》（Homer's Epics），即《伊利亚特》和《奥德赛》（ΙΛΙΑΣ和ΟΔΥΣΣΕΙΑ），开创了西方文学的先河，无疑是西方人文、思想的基础与源头，是西方文化的奠基。
据《荷马史诗》记载，手刃蛇发女妖美杜莎（Medusa）的宙斯之子珀尔修斯（Perseus）创建了迈锡尼城，到阿伽门农（Ἀγαμέμνων）王国时期的首都迈锡尼，已是遍地黄金的多金城市，是希腊青铜时代晚期文明的迈锡尼文明（Mycenae civilisation ）发源地。它不仅留给了人们金面具，还有神秘的线形文字B，特洛伊战争的故事，以及传奇的《荷马史诗》。
线形文字B
也正是依据书中的描述，一直被人们认为是虚构国的迈锡尼古城遗址，被德国传奇式的考古学家海因里希·施里曼（Heinrich Schliemann），从地下挖掘了出来，使其得以重见天日。
很久很久很久以前，泡妞无数的天神宙斯（Ζεύς）基于惧怕天后赫拉（Hρα），常用惯有伎俩，即变成一些异类掠夺良家美女，还会把一些放荡不羁后的化身挂在天空中成了不同的星座。
一次在海边看到游玩的腓尼基（Phoenicia今黎巴嫩一带）公主欧罗巴(Europa)，觊觎其美貌，宙斯就变成一头漂亮的公牛，将欧罗巴挟持到克里特岛（Crete）。在岛上欧罗巴为他生了三个儿子，可渣王却抛下他们回到奥林匹斯山（Όλυμπος），孤儿寡母被克里特国王收留，长子弥诺斯（Μνωα）成为了克里特的国王。 弥诺斯文明(Minoan Civilization)在这个王国以克诺索斯为中心崛起，这是爱琴海上出现的第一个文明。
《Rape of Europa》 提香(Titian) 1560-1562
而此时的腓尼基国内，公主欧罗巴失踪后，两个哥哥忒斯提俄斯（Thestius ）和卡德摩斯（Κάδμος）四处寻找未果，卡德摩斯来到“世界之脐”底比斯（即忒拜Delphi），古希腊人对于世界的认知是以地中海为中心的。神示他在母牛停下的地方定居，他停在彼奥提亚，修建卡德摩亚堡，后发展成忒拜国(Thebes)，并把腓尼基的22个字母传给了希腊。而忒斯提俄斯，找不到妹妹不敢回家，也留在了希腊成了普琉戎之王。他娶海洋女神琉客佩生子，其中女儿勒达（ Leda）生性高贵典雅，后来嫁给了斯巴达（sparta）王廷达瑞俄斯（Tyndareus）。
再回到宙斯，这货见到勒达又心动，戏精般又想一出：叫来爱神阿芙洛狄忒（Αφροδίτη对应罗马的维纳斯）化身老鹰，自己则变成一天鹅，上演老鹰追杀天鹅的惊险追杀剧，天鹅惊慌失措地求救投到勒达怀中，博取美女的同情。
勒达动了恻隐之心，竟然不知不觉地抱着天鹅进入了梦乡。
从达芬奇开始，这个化身成为天鹅的宙斯诱惑勒达的希腊神话故事，便成为后世无数绘画大师的灵感缪斯。
Her myth gave rise to the popular motif in Renaissance and later art of Leda and the Swan.
《Leda and the Swan 》赛·托姆布雷（Cy Twombly） 1962
这幅画很有意思，看不见天鹅看不见女人，却被定义是把神话与情YU完美糅合，这是二战后最具影响力的艺术家之一的赛·托姆布雷（Cy Twombly），美国著名抽象派艺术大师的作品，他以徒手、画笔及画杖上色，辅予地中海丰富的文化底蕴，把自己1966年之前的血与泡沫（blood and foam）画风发挥到淋漓尽致。
而整幅画面正是撷取 Leda and the Swan神话灵感，融合着天王的能量、Leda的美貌甚至预示了海伦的惹祸的妖艳，呈现出X与爱欲、羽毛、B力、血X和斗争等元素，是托姆布雷在转型时期创作的重要作品之一，更被认为是托姆布雷最成功的作品之一。珍藏于纽约现代艺术博物馆（MoMa）从未进行公开展示。2017年5月 Christie's 纽约拍卖成交价：5289万美元。
背书吧，如果不说这是《 Leda and the Swan 》，我是没看出来，只能理解为昏天暗地的杂乱还夹着血X。
学无止境！
勒达怀胎十月，诞下两枚金蛋，一枚金蛋里出生了斯巴达王的孩子卡斯托尔克吕泰涅斯特拉（Clytemnestra）和卡斯托尔（这两是凡人），另一枚金蛋里生出了天神的孩子海伦（Helen of Troy）和波吕丢刻斯（这两是不死之身），其中卡斯托尔和波吕丢刻斯兄弟两个就是后来成为双子座的希腊英雄。克吕泰涅斯特拉嫁给了特洛伊战争中希腊诸王的统帅阿伽门农（Agamemnon）；海伦则嫁给了阿伽门农的弟弟墨涅拉俄斯（Menelaus）。
海伦拥有冠绝世界的美貌。
《Paris and Helen 》雅克-路易·大卫（Jacques Louis David ）1788
再说特洛伊（Troy），一座建立在小亚细亚海滩上的希腊城邦，特洛伊上一任国王拉俄墨冬（Laomedon）统治时期，出了名的背信弃义，令气愤的赫拉克勒斯（Heracles）杀死了拉俄墨冬和他的儿子们，只留下最小的儿子波达尔克斯（Podarkes）和女儿赫西俄涅（Hesione）。后来波达尔克斯成为特洛伊国王的普里阿摩斯(Priams)，赫西俄涅被带到希腊内陆。
帕里斯判定金苹果归属后，回归特洛伊，国王普里阿摩斯（帕里斯父亲）派他率船队出使希腊，希望能接回赫西俄涅（帕里斯姑姑）。此行却让帕里斯与海轮一见钟情，并趁海伦丈夫斯巴达王墨涅拉俄斯外出，拐走了她和大批财宝。
墨涅拉俄斯知道后恼羞成怒，与哥哥阿伽门农率十万大军围困特洛伊，著名的特洛伊战争就此拉开，一打便是十年。
这个故事你有兴趣吗？可能有可能没有，但在十九世纪，一个德国男孩读了《荷马史诗》绘本后，坚定地认为这是真实的故事，从此梦想着要把特洛伊城找出来。
他就是伟大的考古学家：海因里希·施里曼（Heinrich Schilemann） 。
42岁那年，他放弃了在克里米亚战争（The Crimean War）中倒卖军火赚得的盆满钵溢的百万商业帝国，开始寻找梦中的特洛伊城。
施里曼相信自己找到了《荷马史诗》中所描写的世界。在成功发掘特洛伊后，把目光转向了荷马史诗中描绘的那个“多金的”国度。1876年，他来到迈锡尼，决心找到阿伽门农的坟墓。
终于他见到了它。
The Archaeological Site of Mycenae Greece: The ancient Mycenaean empire
穿过伯罗奔尼撒半岛的阿尔戈斯平原，迈锡尼（Mycenae）古城便矗立在前方迎着我们了。那是建在一座兀起的小山丘上的古城堡废墟，望过去，刚好夹在后面两侧查拉山和埃里阿斯山之间的山顶上，平面形状呈现，形成互为鼎力三角形之势，当你遥望过去时，远远地就能感受到扑面而来的磅礴气势与强大气场。
驱车前行中，望着眼前古城废墟，会彷如跌进三千多年前，置身于阿伽门农，墨涅拉俄斯统领的希腊联军的铁蹄铮铮，战旗猎猎、狼烟起 ，马长嘶，剑气如霜浩浩荡荡奔赴万千战舰，远征特洛伊的画面中。
与特洛伊不同，迈锡尼的遗址在高岗上特别明显，远远地就望得见雄伟的防卫墙残迹，遗址呈三角形，占地面积约3万余平方米，城墙厚5米高8米，由巨大的石块环山叠罗成的，石块之间没用任何粘合材料。遗址主要包括卫城、王宫和墓葬群，大部分建筑都能追溯到公元前13-16世纪的迈锡尼文明鼎盛时期。
在这里，施里曼深信其中一个完整的黄金面具正是为阿伽门农所打造的，并命名为阿加门农面具(Mask of Agamemnon)，在发给希腊国王的电报中他骄傲地宣称：“我正凝视着阿伽门农的脸膛。”
这是相距3000多年的凝视！
The Archaeological Site of Mycenae Greece
城堡建于公元前1300年左右。著名的狮子门(Lion gate)高达4米，宽3.5米，门柱与横梁都是整块石头垒砌，横梁重20吨，自带弧形，这在力学上巧妙地分散了它的自重。横梁上面装饰着雕有两只雄狮的三角石墩，估断是阿特柔斯王室的标志。狮子前爪搭在祭台上，形成双狮拱卫之状，威风凛凛地向下俯视着。残留有战争轮辙的门口阶梯也是用整块的岩石铺成。
你不禁好奇，这么一整个的大块石块，怎么运上山的，又是怎么垒起来的，尤其后面要讲的阿特柔斯宝库墓门，那个横梁更重，有一百多吨，所以当时的建筑构筑设备是什么？如果如文献所讲金字塔是水渠加羊皮浮子运送的石头，那利用水渠上这个山上得是多大的工程呀，一直想不明白，你得佩服当时人们的智慧。
虽然迈锡尼城堡已成残垣断壁，但历经3000年风雨的庄严宏伟的城门，依然巍然屹立，威风不减。
狮子门(Lion gate)
迈锡尼古城再现
进入狮子门后，右手侧看到的是环形墓圈A，大部分建筑都能追溯到迈锡尼文明鼎盛时期。在当时，每一个墓穴上还会覆盖一竖起的土墩，上面还会有被葬者的墓碑。这是出土黄金面具、线形文字B的泥板等物的地方。
环形墓圈A
由六座竖井墓，里面摆放着无数精美的琳琅满目的陪葬品。葬有19人，尸骨都是用黄金严密地覆盖着。男人罩着黄金面具，胸部也都裹覆着金片，身边放着各种类的陪葬品，金银杯、剑等；女人则是金制额饰以及戴着金饰品，身旁放着各种金匣，各种服饰，衣服上则是布满多种生物、植物如蜜蜂、乌贼、玫瑰、螺纹等图案的金箔饰件装饰；两个小孩是被金片包裹着的。宝藏之丰富，仅一个墓穴中就有珍宝870多件之多。
海因里希·施里曼发现这批古墓和墓中大量的精贵陪葬品后，结合《荷马史诗》里的描述，判定墓中戴着金面具的死者就是从特洛伊战争中归来的阿伽门农及其随从的遗骸（但后来的考古说年代不对）。
阿加门农面具(Mask of Agamemnon)面具年代大约公元前1580至前1500年，高26厘米的金面具是用整块金箔在死者面部直接敲打而成，直接表现了死者面部的表情和轮廓。工匠没有刻意要求面部层次的突出，把造型别致的耳朵设在同一透视面，眼睛犹如一枚咖啡豆，镶在眼眶中。面具奇怪之处是眼睛没有睫毛，可能是死者真实面容的再现。面具上漂亮的络腮胡，敲打得非常细腻，突出国王威严的神态。
The Treasury of Atreus at Mycenae
建于公元前 1250 年左右的阿特柔斯宝库（Treasury of Atreus），也被称为阿伽门农墓，位于希腊迈锡尼的帕纳吉萨山上，是圆顶墓中最大的一座，传说是阿特柔斯父子埋藏财宝的地方，实际是皇家陵墓。是迈锡尼保存下来的最宏伟的一座地下 Tholos 建筑。
山谷中，一条环状石头垒砌的，36米长Dromos通向这座传奇式坟墓的入口。入口是一个结构相似狮子门，也由巨石砌成的上面三角，下面长方形的巨门，之间单片楣石超过100吨，长8米，宽5米，高1.2米，比“狮子门”的横梁还重80多吨。已被认为是世界上最大的单体巨石横梁。圆形的墓室直径14.5米、
经过这道门，就进入了一个高13.2米，直径14.5米的圆形大厅，顶部由一系列打磨得很整齐的石块垒砌的拱形拱顶，没有支撑，34层石块同心圆的向内排列直到中心聚集，石砌圆环每个圆环都有一部分重叠，最上层用一块巨石封顶。这种建筑风格被称为蜂巢墓或托洛斯墓。
在施里曼到来之前，阿特柔斯宝库已经被发现，并且早就有盗墓者光顾过，但因为它被修建得太精致、太完美，被认为不可能被当做坟墓使用，另外因为墓穴在偏室，才没有被盗挖。
阿特柔斯宝库可以说是迈锡尼文明建造的建筑最先进的建筑，也是迄今为止迈锡尼时期最先进的雕塑和设计所在。 它带来了新的概念， 这个Tholos 建筑整体工作表明，迈锡尼人在他们去世时是多么尊重和关心他们的国王，而且死亡被认为与生命一样重要。
Treasury of Atreus Plan
The Treasury of Atreus at Mycenae
The Treasury of Atreus at Mycenae
拱形拱顶结构示意图
迈锡尼国王阿伽门农的命运异常悲惨。作为阿特柔斯的儿子，阿伽门农永远难以摆脱其家族所遭受的诅咒。从他太爷爷（杀子宴请天神）起，他所在的坦塔罗斯家族后人身上都蒙有三道毒咒。
关于阿伽门农自身的最终悲剧，又要回到3200年前，我的阿尔忒弥斯（Artemis）女神，爆脾气，谁要是私自入侵或破坏了她的领域，她会报复。
阿伽门农（Ἀγαμέμνων）在去特洛伊之前，嘚嗖炫技射杀了阿尔忒弥斯的神兽赤牝鹿，女神大怒，让他的舰队不能远征出发，被逆风困在了奥利斯港，导致兵营疾病蔓延，将士们怨声四起，眼见孕育着哗变。
为了获得女神的原谅，对希腊军队开恩，阿伽门农听从预言家卡尔卡斯建议，撒谎要将女儿嫁给英雄阿喀琉斯（Achilles），骗妻女来到奥利斯海港，欲将自己心爱的女儿伊菲革涅亚（Iphigenie）作为祭品献给了阿尔忒弥斯。
阿伽门农美丽的女儿伊菲革涅亚也够伟大，在父亲不忍心杀害她的情况下，自愿在屠刀之下献身。远远隐匿着观望的女神阿耳忒弥斯被折服，在斩杀瞬间用牝鹿替换了她，并让她成了女神的女祭司送到了陶里斯（Tauris）。
希腊军队顺利抵达特洛伊并打败敌人。
伊菲格涅雅的牺牲（Sacrifice of Iphigenia） 庞贝湿壁画
这故事成为古希腊悲剧诗人欧里庇得斯的经典悲剧《在陶里斯的伊菲革涅亚》的主要素材，后来歌德依据这个也创作了《在陶里斯的伊菲革涅亚》（Iphigenie auf Tauris）。
伊菲革涅亚的死是个残酷（除了女神Artemis别人不知道她没死），其母克吕泰涅斯特拉因此怨恨阿伽门农，为十年后的刺杀国王埋下伏笔。
十年的特洛伊战争胜利后，阿伽门农眼含热泪，带着因小埃阿斯特死亡而落单的，被阿伽门农纳为嫔妃的特洛伊公主卡珊德拉（Cassandra），对未来充满了美好憧憬地凯旋回归迈锡尼，这也是导致他死亡的定数，他怎么也没有想到死神正向他走来。
克吕泰涅斯特拉怨恨阿伽门农在出征特洛伊时害了女儿伊菲革涅亚，于是和情夫梯厄斯忒斯的儿子，阿伽门农的堂弟埃癸斯托斯（Aegisthus） 定下毒计，决定杀了阿伽门农为女儿报仇。当毫无戒备之心的阿伽门农及其随从在豪华的宫殿中大开宴席欢呼畅饮时，克吕泰涅斯特拉在酒菜中下了毒，阿伽门农和随从们倒在血泊之中。
《克吕泰涅斯特拉杀死熟睡的阿伽门农前的犹豫不决》（Clytemnestra hesitates before killing the sleeping Agamemnon）皮埃尔-纳西斯·盖兰Pierre-Narcisse Guerin 1817，卢浮宫
这是法国新古典主义画家皮埃尔-纳西斯·盖兰（Pierre-Narcisse Guerin）1817年的作品，左边是Aegisthus在催促她赶快下手。
另外一个版本：克吕泰涅斯特拉和Aegisthus 联手杀死了在浴室里的两个人：阿伽门农和他带回来的特洛伊公主卡珊德拉。
而后来，克吕泰涅斯特拉又被自己亲生的一双儿女为父报仇所杀。其子俄瑞斯忒斯弑母为父报仇之后，并离走去了陶里斯。这期间历经磨难，他从死亡的审判中被解救。这是俄瑞斯忒斯开始在故土、反抗压迫、历经磨难，在人生中寻找生命的意义。
Orestes Slaying Aegisthus and Clytemnestra 俄瑞斯忒斯杀死母亲克吕泰涅斯特拉和母亲的情人埃癸斯托斯 Bernardino Mei 1654
公元前2世纪的希腊历史学家波桑尼阿斯(Pausanias)的游记中有一段关于迈锡尼的描述：“在迈锡尼的一部分城墙和狮子门至今仍然留存下来。迈锡尼的废墟中有一些阿特柔斯父子所修造的地下建筑，他们的珍宝就藏在那里。还有一座阿特柔斯的陵墓，一座阿伽门农的陵墓和另外三座勇士的陵墓。这五座在墙里面，而克丽滕涅斯特拉和埃几斯托斯被葬在墙外，他们不配埋在城墙里面……”。
Tomb of Clytemnestra
特洛伊战争后，迈锡尼虽以胜利告终，但因旷日持久的战争而元气大伤，不久便被南下的强悍民族多利亚人（ Dorians）所征服，宣告了迈锡尼文明的灭亡。
公元前1200年左右，迈锡尼文化从此衰落。希腊倒退到没有文字记载的史前社会时期：黑暗时代（DarkAge）。迈锡尼文明也逐渐被人们淡忘，唯有留存下来的废墟被风摧雨淋孤独地立于夕阳余晖下，怀揣着那曾经有过的辉煌。
驱车离开迈锡尼时，不知道为什么，身体就像被掏空一般，有些木然、有些恍惚、也有些被敲击的痛感。
当俄瑞斯忒斯和姐姐踏向他们最终的目的地时，他说：走向我们自己！要想得到救赎，我们必须耐心地走向我们自己。
2022/04/13于杭州
后记：这篇写的太艰难，用了快三个月，一度读《伊利亚特》和《奥德赛》读得不想读。还有好多考古知识、墓建知识一点一点查阅原文，包括找故事的名画插图，总之写算是完成了吧，但于我可能收获大得多。
欧里庇得斯是“古希腊三大悲剧家”，《伊菲革涅亚在陶洛人里》是他的经典作品，被称为“古希腊英雄故事的最后篇章”，也是第一部被翻译成中文的古希腊戏剧，2017年的时候，北京电影学院话剧《伊菲革涅亚在陶洛人里》在国家大剧院的演出是该剧首次登上中国舞台。
《伊菲革涅亚在陶洛人里》
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