我从未想过，国产动漫有一天会与暴力美学联系在一起，更未想过，国内会有这么一天，暴力美学不再是为了猎奇而猎奇除了不适感再无其它的定义了。
《大护法》完成度之高超出我想象。
我刚进电影院时，尚未适应画风，还觉得人物造型会不会有些「蠢萌」，生怕又是一部粗制滥造的国产动漫，几分钟后，我开始明白：这可能是改变国产动漫在大众心中固有印象的一部电影。
自定PG-13，还真不是噱头。
片子在最开始，便营造了一种「荒诞感」，画风是中国水墨画，场景又很蒸汽朋克，本以为是低龄动画片，未料竟是悬疑冒险片，初认为会是全片五毛特效，未料搭配西方枪战场面竟如此惊艳，分镜头让人错以为在看好莱坞电影。
等等……这不是大杂烩吗？
对国产电影一直有偏见的我，又认定大杂烩一定会无法控制，最终烂尾，然而，看完电影的我，给朋友发去一条微信：我被打脸了，好电影。
这部电影到底讲了个什么故事呢？
故事结构并不复杂，讲述了一名高手护送太子回皇宫的故事，太子逃到一个小镇，大护法找到他，劝他回去，未料陷入了危机，发现了镇中的惊天秘密，然后解除危机、揭开真相、战胜反派。
这个故事结构在好莱坞很常见：大体便是主角团队在机缘巧合中陷入困境，他们起初并无主动挖掘真相的想法，仅是被动想要生存，却在这个过程中，一步步发现更大的阴谋，且发现，在冥冥中，自己也是阴谋中的一部分，再从被动变成主动，结束故事并升华故事。
采用此结构的故事有很多，如超级英雄类电影《钢铁侠1》、《银河护卫队》，如奇幻魔幻类电影《指环王》、《哈利波特》，又如日本漫画《进击的巨人》。
从某种程度上而言，我认为《大护法》和《进击的巨人》相似，「花生人」和「墙内的人类」相似，花生人吃掉的猴子其实是自己的同胞，人类想尽办法斩杀的巨人竟也是自己的同胞，花生人和墙内人类，都想要获取一种自由，可厮杀到最后，到底哪一方才是正义呢？
《进击的巨人》中，墙外人类把拥有巨人血缘的人类称之为恶魔，反叛者便会被打药变为无脑巨人，墙内人类也将自己的同胞分为三六九等，且贵族始终追寻初代王的思想，隐瞒世界真相，让墙内人类都甘心被圈养。
外面的世界，到底是怎样的？我们看见的世界，真的是自己看见的，还是别人愿意让我们看见的？
「花生镇」里的花生人不也如此？被自称是神仙的人类制造，要贴上假眼假嘴且不能说话，不可以去知晓自己的命运，只能像机械般活着，并被定义，长出鬼蘑菇，就要被自己的同胞枪击而死，一生不知道自己为什么而活，一生也不知道自己为什么而死。
外面的世界，到底是怎样的？我们看见的世界，真的是自己看见的，还是别人愿意让我们看见的？
《大护法》是一部绝佳的反乌托邦题材动漫，它究竟隐喻了什么呢？
见仁见智吧，至少我所理解的，或者导演可能心里设想的，也许是真的不能摆在台面上说的，我们留在心里便好。
我很喜欢这部电影的节奏，叙事不拖沓，剧情松弛有度，紧张后必有缓和，一波三折高潮迭起，一层层揭秘在一次次逃亡中渐渐展开，每次战斗都有铺垫，每场战斗后必有剧情的深入和谜团的解释，绝不是为了打而打。
想当年，《终结者》系列也是如此，在追击和逃亡中，一点点展开世界观。
这部电影的世界观设置也很独特，又不失合理性，第一部仅仅是拉开了序幕，我相信续集必定会让我们看到这个世界的真面目。
在这里，我想提一个词，即「格局」，《大护法》是一部格局很大的电影，哪怕第一部的地图范围仅仅只是个小镇，可是每一个人物每一个场景都信息量十足，不由得让观众们自行脑补，会猜想不同角色在这个世界里到底怎么生存，自我完成了那个世界的运转。
格局绝不是动辄打个架飞天入地，动不动就毁个国家毁个星球什么的，很多网文常把世界观设置到宇宙级别，可是写出来，就是让人感觉格局低，像是一群小学生为几元钱在打架似的。
以小见大，从小场景暗示大世界观，能让观众主动去思考架空世界运转的，才是真正有大格局的作品——
例如《红楼梦》，其实也就说了几个家族的事情，但我们能看到整个时代的变迁，例如《权力的游戏》，马丁大爷写了那么多卷，好像还是打仗还是低魔平砍，然而我们却独读出了史诗感。
反面教材如不少好莱坞爆米花大片，可以直接把《变形金刚5》拎出来批斗了，世界观扯那么大，到尾声都星球撞星球的危机了，可还是孤胆英雄解决危机，哪怕导演和编剧再怎么营造宏大感，仍让人觉得战争像一场儿戏，那么强的特效依旧让人觉得寒酸。
《大护法》仅仅以「花生镇」一个场景，再结合几个暗藏小场景，便将花生人的由来、命运、悲惨展示出来，仅用了几个关键人物和几场战斗，就让我们自动脑补出一场「人类为了战争或是别的阴谋，制造了花生人体系，花生人最终起义，要与人类决一死战」的大戏。
这场大戏到底能不能上演，我们只能期待续集了，个人猜测，第二部的剧情会是大护法护送太子回城的戏，在归途中遭到不断埋伏，再解开护法和罗丹的力量之谜，必定牵扯更大的阴谋，第三部的剧情会是太子归城，在权利和阴谋中游走，人类和花生人的决战。
太子的梦想会像是《X战警》的X教授，希望人类和异种人共存，虽然知道肯定不会有太子其实也是花生人的这种狗血戏码，但大体是逃离不了太子的祖宗创造了花生人这样的设定了。
不过，套路也不一定是坏事，例如，这么多年了，英雄救美、绝境反杀的套路，拍差了是恶俗，拍好了大家一样喜欢看，毕竟，故事讲得好不好，和套路真没太大关系。
并且，荒诞设定也不会影响故事的好坏，因为严格遵守设定，人物遵守世界观的规则，便是有逻辑的。
你看，《银魂》的世界观可以说是最大杂烩最荒诞最经不起推敲的了，但漫画家却严格遵守了这些起初我们认为太随意的设定，反而讲出了一个个好故事来。
《大护法》也是如此，看似随意的设定，其实极为严谨，细究每一场战斗每一个人物，便会发现，没有人做出违背该世界观设定的行为，逻辑便通畅了。
就好比《黑镜》第一季第二集，如此荒诞的世界观，但在剧情中每个人物都严格遵循世界观设定而行动，便不再有人会觉得不合理，慢慢代入剧情，甚至会觉得真实。
说到人物，我很喜欢这部戏的人物设定，每一个人物的设计都很鲜明，且最终命运都符合人物的性格，他们的所作所为都是有迹可循的，而不是让人觉得莫名其妙。
在人物行为的逻辑上，《小时代》便是反面教材，闺蜜们上一秒撕逼下一秒和好的戏码，就是不符合逻辑的，因为经不起推敲，只要问「她们为什么这么做？她们这么做的动机是什么？」便会发现情节的不合理性，只能说是：导演为了情节推动，让人物做出不符合正常逻辑的事了。
真正的好故事，是人物的情感变化去推动情节发展，而不是为了情节发展去让人物做「剧情需要」的事。
看完电影，我们不仅仅记住了「红冬瓜、几百岁、武力高强」的大护法和「大叔脸、自恋狂、善良、关心他人」的太子，其他的配角，每一个都很生动。
例如，仅仅只有两场戏的庖卯，看完这部电影，谁会不记得戏份如此之少的他？
我们会记得他的梦想，记得他的性格，也记得他的宿命，更也因为他的存在，隐隐折射出这个架空世界的运行逻辑，才让人感到心酸，感到无力。
很多细节，让人物更为饱满，比如太子没有被脸谱化圣母心，看见小姜被砍头死在自己面前时，动了杀心，无论如何也要大护法杀掉已然无招架之力的庖卯和吉安，虽然暴露了人物缺陷，但总比那些流泪说着「我们要用爱感化他们，再给他们一次机会」的高大全单薄角色要显得生动得多。
同样，我们也能记住自称神仙却自掘坟墓的吉安，他看似时代的上位者，其实也在满是阴谋的世界里被洗脑，分不清命运的真实。
我们也能记住为了反抗命运而觉醒、而奋斗的小姜和隐婆，能记住人小却满怀心事的小鸣，更能记住那个从头到尾似乎只有打打打没什么台词的罗丹，但无论是片头看见女人洗澡，还是片尾面对护法的质问流泪，一点点细节，便将这个角色刻画得较为饱满。
根据彩蛋，我们完全有理由相信，第二部，罗丹一定会有重要戏份，并揭秘力量来源。
这些人物，这些情节，这些剧情，这些冲突，都象征着个人意识觉醒，我们的时代，需要个人意识，而不是被操控意识，花生人的反抗和太子的心系人民，都暗示着个人意识的觉醒。
我们有权知道外面的世界，若我们看见的，永远只是在位者想让我们看见的，那我们到底是什么呢？
当然，比起怎么过审的，我依然更关心电影讲故事的水准，毕竟限制级画面、隐喻什么的，若只是为了噱头、猎奇而作，毫无意义，它们依旧是服务于故事本身的，从讲好一个故事而言，《大护法》做到了优秀。
这部电影口碑极好，可以称之为神作了，目前豆瓣评分8.0，我认为，这部电影代表了这句话「星星之火，可以燎原」，这部PG-13电影，这部成人动画，在现有大环境中，实在是太过可贵，国产动漫能获得高票房的，非常之少。
从排片来看，《大护法》并未受到影线的重视，且看且珍惜吧，这样的好电影，在电影院错过了真的很可惜，希望能像《大圣归来》一样，可以因为口碑的爆炸，换来影线的重视。
推荐大家去电影院看这部电影，虽众筹才得以上映，但质量过硬，每分钱都花在了刀刃上，强烈推荐。
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