肖全和他的时代

肖全和他的时代

1959年生于成都，1978年参加海军，在部队爱上摄影并每月将有限的津贴用来购买摄影资料。1980年，父亲给肖全买了一台180块钱的海鸥相机，他第一次拥有了属于自己的相机，也正是从那天起，肖全觉得自己有了制造影像的权利。

总有一段故事  影响你生命的成长

总有一张照片  在你的生命中留下抹不去的记忆

>>>>  被时代选中的人

作为中国最好的人像摄影师肖全，你可能听到名字会感到陌生，但我们见到的很多艺术家的照片却几乎都出自于他之手。在他的相机下，大多数拍摄的对象为诗人，画家，摇滚艺术家和导演，照片总是能够以一种自然的方式进行观念的表达。

肖全的拍摄始于80年代中后期，改革开放不久，正当文化界百花齐放的一个时代，而摄影也逐渐有了一些觉醒。《我们这一代》记录下的不仅仅是一张张照片，他记录下的更是整个时代的缩影。他怀着对同代人的感情以及对当时的那个时代最真实的感受，以摄影的形式，传达并记录着当代人温存的影像。

为什么是肖全？他的一个同行说：“肖全，我决定再也不拍照片了。理由有三个：第一，我认为在中国拍人像拍得最好的是你。第二，我一辈子也超不过你。第三，我觉得拍人像还是局限很大。”

你可能感觉这段话把他捧的过高了，但当你仔仔细细看过他的一部分作品后会发现他能够使你很快就融入到一幅幅属于那个时代的摄影作品中，这时候再回过头来思考上面这段话其实一点也不为过。或许我们应该问为什么不是他？他名副其实！

>>>>  我想我应该拍摄这样的照片

第一次让肖全有这种意识的，是钟鸣在《象罔》上介绍旁德，尤其上面有旁德的照片，照片里旁德穿着长衫，戴着礼帽，拄着拐杖，在一条石子铺的路上。下面的文字写着“我不想工作了，一切都是徒劳了，理解来得太迟了。”

在肖全看来：“这张照片非常有震撼力，我觉得我应该拍这样的照片，我就非常有目的地要为中国这一代文学艺术家、诗人、音乐家拍这种照片，所以就有了长达十年的过程。”

就是这样一张照片，带给了肖全一种触电般的感受，使得他觉得他应该去拍摄，他也有责任为推动社会发展的这一代存照。

有个真正鼓励肖全的诗人叫柏桦，是个非常纯净的诗人，非常敏感及脆弱。他说，肖全，我一定要好好写诗来报答你，你一定会成为中国最好的人像摄影师，我一定会成为中国最好的现代诗人，肖全你不要轻易给一个人拍照片，因为你给谁拍照片一定是谁一生中最好的照片。

肖全在内心觉得这些场景，事件，让自己得到了了一个刺激，它仿佛是上天派发给自己的一个任务，而自己也愿意用自己的方式给周围的一切拍照。

十年时间里，肖全叩开了一扇扇陌生的大门，当他再回头看那些曾经拍摄的照片时也许带给他的不仅仅是对照片的感慨，更多的是对这一整个时代的感慨。

>>>>  “拍谁那就是谁一生当中最好的照片”

1990年崔健在成都举办演出，演出后，在电视台门口，前面有一堵正在施工的墙还未被拆掉，而当时在肖全看来，这堵墙正代表着崔健长征路上的摇滚。随即操起机器开始变换着姿势进行拍摄，而这张照片后来被很多人喜爱，包括崔健本人也十分喜欢。好的照片有时候就是一个机遇，有时候冥冥之中上天在安排着一切，但却需要有这样一双眼睛去发现它并实现它。

肖全和他的时代

再说到陈凯歌，想必大家对他不会感到陌生，中国著名导演之一。在看过肖全的照片后毫不掩饰的表达了对他所拍摄的照片的喜爱之情："你把他们安排在这样的环境里面拍他们，完全是灵魂附体。这不是一个普通的小报记者，我觉得肖全我听你的，你让我干嘛我就干嘛!“

在肖全的镜头下，能够彰显另一种摄影魅力的，是《我镜头下的美丽女人》，肖全对于女人特别尊重。1990年在成都，肖全敲开了673房三毛的门，三毛的的脸上并没有过多的表情，带给肖全扑面而来的是三毛的命运、她的苦难、她的艰辛。尽管肖全见过很多漂亮女人但终究还是特别平凡，三毛却与普通的女人不一样，所带给肖全的感觉也是完全不一样的。

永远记得三毛穿着“乞丐装”在都江堰坐在地上的那张照片，仿佛一切都是那么自然，那么真切，能够带给人们强烈的感受，觉得三毛就应该在这个地方拍照，这个地方与三毛是相通的。

肖全和他的时代

肖全拍照仿佛总有自己的一套风格在里面，他总是先交朋友再拍照，陪张艺谋拍电影，陪王安忆买菜，陪三毛逛街。就像肖全自己所说的那样：“拍完一个人，我就会爱这个人。”肖全所在乎的不是名不是利，他所在乎的是整个过程当中拍照带给他的很多快乐。而如果这些照片能够很好地流传下去，也会使他觉得这是更有意义的一件事。

>>>> 一个摄影师与另一个摄影师

亦师亦友，是肖全与马克·吕布多年来相处的模式。多少年来，肖全追随马克·吕布记录着中国社会的沧桑巨变，留给世界的，是一个纯真年代，一个摄影师与另一个摄影师之间的珍贵情感。

“我跟马克·吕布做了４年助手，然后他93,94,95,96年连续四年来到中国，我都陪着他在中国拍照，然后09年，13年以后我又到巴黎去见他。我们在他家里，包括在巴黎的街上，留下了很多珍贵的影像，但只有马克·吕布一个人是花了长达半个世纪为中国一直用图片来做一个报导。我觉得这是非常重要的持续、不间断的、半个多世纪为中国做报导。”

给我印象最深的是，肖全把已是耄耋老人的马克·吕布拍得像一个天真的孩子，当时马克·吕布正在展示他小时候自制的玩具相机。马克·吕布虽然老了，却永远赤子般纯真。他调皮的拿着玩具相机对着肖全不停拍照，真真像极了一个天真烂漫的孩童。

肖全和他的时代

仿佛一切感谢的语句都太轻，没办法表达出对这个来自西方国家的摄影师，为中国持续半个世纪进行报道，向世人展示中国的万分之一的感谢。

我想，肖全也是抱着同样的感受吧。

>>>>  影像之下  跨越时代

我们看着那些属于我们以及不属于我们时代的照片，感慨着摄影师们能够把我们最期待最想要的情感通过一幅幅摄影作品表达出来，也感谢着摄影师们通过影像的方式对这个时代进行更多的传播，让那些影像给更多的人，年轻一代的人去分享。

肖全通过影像记录了整个时代，也通过影像跨越时代并带领我们走入我们未曾探索过的时代，去了解和发现当时是怎样的环境，透过语境，透过这些人的穿着、神态，使我们更愿意知晓其中的故事。

肖全说，等他老了，他要开一家照相馆。不论何时何地，他要永远记得自己，是一个拍照片的人。