读书||阎连科小说25

读书||阎连科小说25

讽喻写作当然可以超越日常生活的逻辑，但如果超越现实的目的只是为了表达理念预设，这样的写作与一贯批判的主题先行式的写作在本质上并没有区别，都是以一种以“意念”来进行的写作。

“意念”的穿透性往往可以牺牲掉小说的文学气质和效果，而趋向概念化、模式化。这一倾向在《日熄》中非常明显。对“意念”的强调在小说中表现为重气势和氛围的营造，而轻细节和内容的及物性表现，内容的抽象、细节的疏阔和语句的浮华是其最典型的特征。

《日熄》中有大量排比式的叠句和叠词，比如：“再从哪儿说起呢……再从这儿说起吧。”“纸扎的童男和童女。黄纸白纸和荆条儿。竹架糊成的金斗和银盆。金山银山和金马与银马。” “人都愿意买丧不买喜，奇奇怪怪的……人都信梦不信真，奇奇怪怪的。”“她靠在墙上睡着了……做冥物她也累得睡着了。”“事情不再一样了……它就不再一样了。”“人都惊住了。人都惊呆了”“出了大事啦……又出了人命啦。”“人都匆忙着。匆匆忙忙的。”

本可以用一个简单的句子和词就可以表达清楚的，作者非要用多个句子，或者说把一个词拆成几个词，这样的铺陈虽能增强小说的复沓效果，但若去掉其中的重叠而加以合并，他的小说其实就十分干瘪而空洞了。本来，这只是一个中篇小说的容量，竟被作者敷衍成一部长篇小说，足见阎连科讽喻写作的“炸裂”式倾向。

这是阎连科近年来小说创作的特色之一，其确能营造某种繁复的效果，但是若运用到极端，则又可能因文害质：读者往往只能看到语句的繁复和强化的讽喻理念，而看不到或忽略这背后的文学细节和枝叶，而恰恰是后者，才是使得文学成为文学的重要条件。这就是阎连科讽喻写作的双重形象：在极其繁复的修饰背后，他其实又是一个极简主义者。

“红楼梦”文学奖评审委员会主席钟玲说：阎连科的《日熄》是一本象征意义深刻的小说。在本质上，它挖掘人性，也讽刺现实。小说的结构完整而严谨……在时间处理更是精准而有创意。《日熄》在对人性深刻的描写上，在对心理层次的处理上，在善与恶的对峙上，写得惊心动魄，是一部富魔幻色彩的、意义深刻的小说。

《柯克斯书评》（Kirkus Reviews）：阎连科的《日熄》可与胡安·鲁尔福的《佩德罗·巴拉莫》相提并论，甚至与乔伊斯的《尤利西斯》相比肩。

《爱尔兰时报》评论家肖恩·休伊特（Seán Hewitt）：《日熄》在结构和意象上都充满诗意，是一部勇敢而精湛的小说。该书充满了悲剧的平衡和政治共鸣，巧妙地在不同流派和叙事方式之间转换，探索着历史和记忆的复活方式。