妙手写徽真，水翦双眸点绛唇

小的时候非常喜欢绘画，羡慕那些仅用聊聊几笔就能画出栩栩如生图像的人。只因从未系统地学习过，所以现如今也只有羡慕的份儿。

其实，欣赏一幅好的画作，不仅是美的享受，更能带给人精神上愉悦。

而面对一幅画作，每个人所观所感却不尽相同。

就如达·芬奇的那幅神奇画作《蒙娜丽莎》，它让万千观众为之倾倒，心旌摇荡。

那神秘一笑，轻盈浅淡，散发出迷人的魅力。

在画中，有人读到了母性的慈爱温柔，有人读到了人性的自由舒展，有人读到了女性的亲和温婉，见仁见智，莫衷一是。

这就是艺术的魅力所在，让你沉浸其中，神思千里，浮想联翩。

宋代词人秦观，有幸欣赏到一幅美人写真照，目不转睛，心无旁骛，久久站立，出神发呆，想入非非……

看到这里，我们先聊个故事。

据唐代诗人元稹，在《崔徽歌》中讲述了关于崔徽的一些故事。

崔徽，河中府的歌妓，她容颜俏丽，风姿绰约，腰肢婀娜，顾盼生辉。虽沦落风尘，却有一腔真情，一片赤城。

一次偶然，她和临时到蒲州办事的官员裴敬中相爱了，两人恩爱缱绻，你侬我侬相处了数月。

当裴敬中的公事办完，待回去复命，不得已，两人只得分离。

裴敬中走后，崔徽因为思念和伤心，竟然忧郁成疾。

恰好，有一个叫做丘夏的人，非常善于画肖像图，于是崔徽便让丘夏给自己画了一幅肖像，并寄给裴敬中。

并且说：“一旦我没有画中人漂亮了，我也会为了郎君而死去”。

不久，崔徽因为相思成疾，相思发狂，竟然真的病重去世了。芳魂散尽，给后人留下了千古叹惋。

这个故事或许有杜撰的成分，但是却深深感动了许多才子佳人。

并且，崔徽的画像也真实存在着，并且曾出现在东坡的藏品里。

据说，元丰元年（1078年）四月，秦观到徐州拜谒苏轼时，就曾经观赏过这幅崔徽半身像。

显然，多情的秦观对崔徽的故事也是深切同情的。

当他面对丘夏的这幅精美绝伦的画作，心驰神往，意乱神迷，感慨万千，挥笔题写了这首《南乡子》。

词中表达了一份刻骨铭心的爱恋，一份失魂落魄的神往，还有一份沧桑无语的感慨。

《南乡子•妙手写徽真》
妙手写徽真。水翦双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻。只露墙头一半身。
往事已酸辛。谁记当年翠黛颦。尽道有些堪恨处，无情。任是无情也动人。
——宋•秦观

赏析

全词以“妙手写徽真”破题，以下都是从画上真容著笔。为崔徽写真的画师丘夏的姓名赖元稹之歌而传，画像的概貌因秦观此词而见，可以收入画史。

妙手写徽真，水翦双眸点绛唇。
疑是昔年窥宋玉，东邻。只露墙头一半身。

词上片的意思是有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。

画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。

妙手：技艺高超者。写；画。徽真；唐代有倡女崔徽，与裴敬中善，尝托入写真以寄。真：指肖像。

水剪双眸：形容眼波美丽。点绛唇：在画像上染出红唇。

首句为“妙手写徽真”，点出所题者即是高明肖像画师手画的崔徽像。

苏东坡写过一首题为《章质夫寄惠崔徽真》的诗，称“卷赠老夫”，知道当时确有这幅画像流传，并辗转归于东坡。

据元稹《崔徽歌》中云：“有客名丘夏，善写仪容得恣把。”即词首句“妙手写徽真”所指。

总提一笔，接下去描写画中人的仪容，同时也映带出画师的神技。

东坡诗中，写画中崔徽形象是“玉钗半脱云（发）垂耳，亭亭荚蓉在秋水”，十四个字只作大略形容。

而少游用了七个字——“水剪双眸点绛唇”，写她的眼睛和嘴唇，给人的印象便自不同，如工笔画之于剪影，精细得多了。

并不是少游比东坡来得高明，这是诗、词性质的不同。

东坡写的是七言古诗，宜用大笔勾勒，故粗；少游写的是小词，容许加意点染，故细。

李贺《唐儿歌》“一双瞳人剪秋水”，江淹《咏美人春游》诗“昵珠点绛唇”，是其用语所本。

眼睛和嘴唇是最能显示美人神采和情韵的部位，况且又加上了水波之光，绛脂之艳，确能动人心目。

“疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身”，继续说这幅写真的画面，透露出所画的是半身像，借宋玉《登徒子好色赋》的一段文字来增加情趣。

赋中说，宋玉东邻的女子私慕他，登墙偷望他有三年之久（古人以“三”表多，非必是实数）。

这个情节自然与崔徽本事无关，不过是由于画像是半身的而想到邻女窥宋，墙头半遮玉体的形象。

这样说，似乎是词人在那里耍笔头，硬拉扯，游离于词情之外，写出败笔来了。

其实，“疑是”者，非是而似是也。

《登徒子好色赋》中如“著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪”云云。

宋玉所借以盛称邻女美色之处，也不妨加之于崔徽，以补充上句刻画的不足，这就是词用宋玉赋的言外之意。

往事已酸辛。谁记当年翠黛颦。
尽道有些堪恨处，无情。任是无情也动人。

词下片的意思是她曾有一段辛酸的往事，谁还记得当年皱眉的时候呢？

都说如此高超的画技，如此美艳的人，可是看过之后却有些遗憾，可惜不是真人，不通情愫。这样美丽的女子，即使无情也是很动人的。

翠黛：画眉所用螺黛，青黑色，以之代称眉毛。

颦（pín）：蹙额皱眉。

尽道：尽管说。堪恨：可恨。

不过，崔徽画像上的神态可不是如宋玉东邻女那样的“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”，而是眉黛含颦。

这是由于崔徽请画师丘夏写真时正怀着悲苦的心事，画师又作了精确的反映。

词语不仅如实地表述了画面的这一部分——“翠黛颦”，而且深入追求她颦眉的原因——有“酸辛”之事。

“往事已酸辛”一句，与东坡《章质夫寄惠崔徽真》诗中的“当时薄命一酸辛”，辞意皆合，当本之于他的老师，这也是少游所题崔徽真即是东坡藏品的一个佳证。

“谁记当年翠黛颦”，颦眉承上“酸辛”，绝非写美人的套语，而是反映了画面上的真实。

这两句词把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，谁复省记，唯有这一幅写真留下，作为艺术精品供人鉴赏而已。言下有无穷的感慨。

最后笔锋一转，写词人赏鉴了画像后的感受：“尽道有些堪恨处，无情。”

面对如此美艳绝俗的人物，如此高妙传神的画笔，观赏之后还有“堪恨处”。

说是因为画中人“无情”。“无情”云者，盖即是如东坡前题诗中所谓“丹青不解语”，或者如《牡丹亭·玩真》一折中，柳梦梅看着杜丽娘自画的真容时说的：“韵情多，如愁欲语，只少口气儿呵！”

谓画上美人，虽是极妍尽态，可惜不是真人，不通情愫。

紧接着，词人以拗折之笔挽转一句，说“任是无情也动人。”

全用晚唐罗隐《牡丹花》诗句“若教解语应倾国，任是无情也动人”。

“不解语”的牡丹花，“少口气儿”的美人图，“无情也动人”。

化工之妙，艺术之精，一语说尽。（陈长明）最后几句也表现出作者的些许感慨：毕竟是一幅画，不是活色生香的美人，既表现不出她的情深不寿，彼此之间也无法情感相通。

这语气可以见出作者的几分遗憾，也许他希望画中的美女崔徽变成活人，能真的和自己有所交流吧。

全词句句从图画着笔，既有对图画本身的描绘，也有对画中美人身世的同情。

在艺术上，此词善借用前人典故和成句，表达自己的情感，突出地展现了秦观博闻强记的才华和随手拈来无不妥帖的艺术功力，确实算得题画词中的佳作，颇富感染力。

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