我停留在你的世界里，不愿离去

我停留在你的世界里，不愿离去

看过老牌影星布鲁斯·威利斯主演的《灵异第六感》吗？这是一部老片子。出演对手戏的小演员是海利·乔·奥斯蒙特。

从头到尾，我的感觉是一小一老两位明星拼演技，一举手一投足全是“戏”。

说实话，我看过布鲁斯·威利斯很多片子，《赤焰战场》，《第一枪》、《首杀》、《敢死队》等等，都是硬汉形象，但是看到这样温情的他，还是第一次。

这是一部恐怖片，晚上看完之后，躺在床上我的心绪久久不能平静，怎么说呢，回想起任何情节，没有感觉到一丝丝害怕，取而代之居然是一种感动。能把恐怖片拍成这个基调，导演奈特·沙马兰是成功还是失败了？

布鲁斯·威利斯剧中饰演的角色叫马尔科姆，是一名儿童心里医生。他以出色的医术医治好了很多“问题儿童”。虽然也有少数治疗不利的时候，但还是得到了市长嘉奖。

拿到嘉奖证书的那天晚上，他在和妻子安娜欢乐地庆祝时，被一个潜入他家中的十年前治疗“失手”的病人射了一枪。随即，病人饮弹自尽。

病人当时的扭曲的表情，极度痛苦不堪的肢体语言，吊足了观众的胃口。最耐人寻味的是他自杀前痛哭着说出的一句话：“你知道一个人独处时会害怕吗？我知道。我再也不想害怕了。”

重新在镜头前出现的马尔科姆已经枪击事件后是第二年的秋天。他坐在户外的长椅上，手里拿着一叠资料，全是“心里问题”的孩子。第一张就是枪击他的凶手文森·格瑞。第二张就是一个叫科尔的九岁男孩。

马尔科姆对比了一下，两个孩子都有一个症状。“自残”和“情绪失调”。

随即，在马尔科姆的视角内，科尔从家门里探出头来，小心翼翼地观察着外面的世界。他脸色苍白，身材瘦小。他的出现立即揪紧了我的心，因为他小小的身躯是那样地无助……

科尔一出门就疾步前行，像是非常害怕。马尔科姆尾随其后。他看到科尔匆匆地走进了一家教堂内。他也急忙跟了进去，科尔因害怕而藏到了长椅之后。

马尔科姆缓缓地接近，看到科尔伸出一只手，把一个锡制玩具士兵推到明显处，并喊出一句拉丁文，当时马尔科姆并不解其义。

他坐在了科尔前面的一张椅子上，温和地看着科尔。试图用心理学家的角度和孩子对话，他告诉科尔，他是他的心里医生，可是错过了和他的约诊时间。

孩子看他没有“异常”，慢慢地探出头来。在交谈中科尔表现得很正常，除了手臂上一排像是被抓伤的痕迹外，他与常人无异。

镜头里的马尔科姆回到家，已经是深夜。妻子安娜开着电视机睡熟了。桌面有未曾收拾的叉碟，是一个人的。很明显，汉娜独自吃了晚餐，并没有准备丈夫的那一份。

这一细节显示，妻子好像已经对他漠不关心。可是马尔科姆却顾不上细想，他太想治好科尔了。在书房查阅拉丁词典资料，这时他明白了科尔说的是：“神啊，我自深渊向你哭喊。”

镜头定格在马尔科姆愣住的表情，这时的画外音应该是什么呢？我猜是他奇怪一个孩子为何说出如此极端的话吗？

镜头又切换到了科尔和妈妈的生活场景，早上科尔的妈妈起床来到厨房，她发现所有的抽屉和柜子门都是打开的，她只以为是科尔调皮捣蛋，并不以为意。随手关闭后，她叫科尔起床吃早餐。

悬念的事情发生了，在她去卫生间给科尔换掉有一点点污迹的领结，再走回来只有几秒钟的时间内，厨房内所有的柜门和抽屉又都被打开了。

妈妈的表情很惊讶，虽然觉得不可思议，但是厨房只有科尔一人在场。科尔看了看妈妈的神情，只是淡淡地解释说他在找东西。

告别妈妈后，科尔去上学了。面对学校大门，他迟疑着，向上看了许久，才艰难地走进去。

课上，老师提问这所学校一百年前是什么地方。科尔怯怯地举手说这是一所处决犯人的场所，仿佛耳边有人告诉他一样，他还惟妙惟肖地形容围观者向死刑犯吐口水的情景。

老师像看着“怪胎一样的眼神激怒了科尔，还是像是听到了什么，他居然报复性地复述出老师以前的绰号和一些糗事。

事情变得扑塑迷离了。

但是在马尔科姆的眼中，科尔的病情越来越重。他不断地出现在科尔旁边，正常地聊天对话。看得出，他治疗科尔的决心很大。而科尔也好像习惯了他的存在。

接下来继续是科尔和妈妈的生活场景，就像其他的恐怖片一样，许多不和合常理的事情发生了。妈妈的吊坠会莫名出现在科尔的抽屉里，但是科尔说不是他拿的；家里的小狗会无端尖叫着躲起来，科尔浑身颤抖地问妈妈是否晚上能和她一起睡；科尔的身上经常无端出现一些伤痕……

“妈妈”的演技也不容小觑，在她的演绎下，一个独自承受着生活重压的女人绝望中故作坚强的状态淋漓尽致。

终于剧情到了巅峰状态。

有一天科尔被两个恶作剧的男孩关在了阁楼里，被吓得昏迷后被妈妈送到了医院。醒来后马尔科姆和科尔的一大段对白让我印象深刻。

科尔眼含热泪地问马尔科姆：“你为什么忧伤”

马尔科姆反问：“你觉得我忧伤？”

科尔点头。

“你怎么会这么想？”

“你的眼睛说了真话。”

“我不该谈这个的，”马尔科姆说。

看到科尔失望地扭过头，他迟疑了一下，缓缓地说：“从前有个马尔科姆的人，他帮小孩解决问题，他喜欢这份工作，他爱这工作甚于一切。”

“有一天，他发现他错待了一个孩子，而且帮不了那个孩子，他自责不已，无法忘怀。从那时起，一切都变了，他不再是以前的那个他了，他太太不喜欢现在的他，他们不再交谈，像陌生人一样。

“有一天，马尔科姆遇见了一个小孩，一个很棒的小孩，这个小孩和那个孩子很像，马尔科姆决心要帮助这个小孩，因为他觉得如果能帮得了这个小孩，那就等于帮助了那一个。”

如果你看了这部电影，你就知道我没有夸大布鲁斯·威利斯的演技，这一大段对白中，他面容平静，语调温和，但眼神里的东西让你无法忘怀，那是什么呢？不能准确形容。忧伤？疲惫？无助？抑或还有别的……

“这个故事有什么结局？”科尔颤抖着问

“我不知道。”马尔科姆如实回答。

科尔看到马尔科姆向他敞开心扉，也说道：”我现在要和你分享我的秘密了……

看到这我很是佩服，不知道小演员海利·乔是怎么拿捏这个角色的。他眼中的表现出的痛苦与悲伤，恐怕是成年人都难以把握尺度的。但是他恰如其分。

“我能看到死人。”科尔接着说。

马尔科姆不置可否。科尔继续说：”死去的人像我们一样，走来走去，彼此并看不见对方，他们只选择自己想看到的，和自己愿意记忆的。”

马尔科姆是无神论者，他觉得明显是科尔的“臆想症”更严重了。他认为自己不再能帮得到科尔。科尔应该立即住院治疗。尽管科尔很悲伤，他也不愿意再耽误时间了。

他该是要抽出时间去修复和妻子的关系了。因为马尔科姆已经通过种种迹象觉查到他在那个家已经不受欢迎了。

他们结婚纪念日，他匆匆赶到了餐厅，却见妻子一人已经吃完了晚餐。他急忙坐到对面，和妻子解释迟到的原因，可是她却像听不见一般；他明明在家，可是妻子的追求者明目张胆地上门来；他路过妻子工作的首饰店发现她和追求者深情相拥。

这些情况都不合常理。

焦虑的马尔科姆坐在家中等着妻子回来“摊牌”。但是他的“执念”太深，这点空闲时间他还要深入研究本森过去的资料。终于，在仔细听了过去一次访谈录音后，他发现了端倪，听到了亡魂和本森的对话。

如梦初醒的他才明白本森自杀前说过的“害怕”的含义。科尔说的话也是真的，他急忙又去找科尔。

见面后，科尔问他如何让亡灵们不再打扰自己，马尔科姆说，也许他们没有恶意，也许只是要诉说或者寻求他的帮助。

那天晚上，科尔终于鼓足勇气和一个总是呕吐的女孩的鬼魂说话，才知道马尔科姆是对的，女孩无非是想告诉她爸爸谁杀了她，以免她的妹妹也遭遇不测。科尔把鬼魂女孩给他的录像带拿到葬礼现场，女孩的爸爸终于了解是后母毒死了心爱的女儿，

这段故事中，科尔那小小的眼神里满是惊恐，瑟缩的神情堪称一绝。

从此科尔再也不惧怕鬼魂。

心愿已了。马尔科姆打算回家去解决自己的问题了。他向科尔道别，科尔耐人寻味的问了一句：“你再也不会出现了吧？"

可是当他回家后，发现妻子向往常一样在沙发上睡着了，电视里播放的是他们二人的结婚录像。他坐在她的身旁时，她像是觉得很冷地拉紧裹在身上的披肩。马尔科姆哀伤地叫着妻子的名字：“汉娜”

像是在梦中与他地对话，汉娜说：“我想你，为什么你要离开我？”。

马尔科姆哀伤地回答：“我并未离开你。”

可是安娜没有再说话，只是换了一种睡姿，居然把手里的一枚戒指掉到了地上。马尔科姆看着戒指滚到了自己脚下后，大吃一惊地发现，那居然是他的婚戒。

马尔科姆如梦初醒，回忆起他遭受枪击的那天晚上，子弹射穿了他的身体。其实他早已死去。他惊惧地回忆起科尔对他说的话：“我能看见死人，可是死去的人不知道自己已经死了。“

一切真相大白，不合情理的事情都已经有了答案。

他哀伤地觉得自己该”走“了。他向妻子告别的话是很好的催泪剂。如果你最近觉得情绪忧伤，不妨看看这段对话。

“我想我现在可以走了。我需要做的几件事情，我得帮助一个人，我想我都做到了。我也要告诉你一件事， 汉娜，你对我来说一直是最重要的，永远都是。我爱你。好好睡吧，明天早上一切都会不同的。”

看这段话时，要想象着布鲁斯·威利斯的忧伤的眼神，感受他的万般不舍。

汉娜梦中露出了微笑。

而科尔也遵循了马尔科姆的劝告，大胆地和他的母亲分享他知道的一切。他想，这样他们彼此都不会再痛苦。

车上，科尔母子被堵在了路上，科尔平静的对妈妈说：”你知道为什么堵车吗？”

母亲摇头。

科尔继续说：“前面有人出车祸死去了”。

母亲当然很惊讶，问他从何而知。

他说：“死去的那位女士就站在车窗旁。”

他又对惊恐万分的母亲说，外婆也经常会来看望他。而且为了使母亲相信，他还说出了一些只有母亲知道的往事。

他对母亲说：“你到墓地问了外婆一个问题，外婆的回答是‘每一天’。”

科尔追问母亲问题是什么，早已控制不住泪水的母亲说：”我问她，我让她骄傲过吗？“

这对母子哭泣地相拥的同时。我的眼泪也跟着决堤了。

片子是1999年上映的，拍摄手法和化妆技巧与现在的”大片"没法比较，但是它表现的主题“我停留在你的世界，不愿离去”却无可比拟。