文/陈晓丹 朱华 白色是一种颜色，而空白是一种形式上的概念， 二者常常被混淆并且当做底色而被忽略。
空白在设计中不是缺失、不是没有、更不是一种浪费，当人们真正开始去认识与利用空白，会发现身边看似不起眼的空白，其实也在传递着许多的信息，也着许多值得探讨的内蕴。
空白与白色本身不能等同，白色是一种色彩，而空白是一种未被填充的原始状态，是文字、图形背后的基底空间，因此空白不一定是白色。空白空间的 边界形成轮廓，引导人们的视觉流动并围合主体形象，隔离主体形象与次要形象，使作品显得简洁明了或是充满意境。
在视觉传达设计中，色彩通常是一种先声夺人的 要素，就观看效果而言，其传达更优于图形与文字的传达，色彩最先触及人的眼球，并引以视觉感受，以达到传达信息的目的，而空白在视觉传达中给人带来的第一印象就是“白色”。
空白可以构造朴实的简约之美，如清茶淡饭一般，虽不及山珍海味那样丰盛，却不可或缺。 设计中的空白不等于一无所有，而是倡导用最简洁的手法表现设计主旨，给人视觉上以清新明朗的舒适感受，传达一种质朴又感性的设计理念。
例如：白色所带来的空白运用在包装设计中，常常能带来一种高品味的品牌意象，包装整体为白色格调，配以线条轻松而又随意的手绘文字与图案，让人感觉简单而又不失精致。
实空间与虚空间又可称之为正空间与负空间，二者之间的关系也就是图与底的关系。
①以空白为底可以衬托实处图形所要表现的内客，从而突显主题。
② 负空间的形也同时在影响着正空间的形，让二者合理交融更和谐婚礼构成画面整体。
③作为虚空间的空白本身，也时常带有底色之外的象征与寓意，成为设计传达的主体要素之一。
空白平 面上存在着一种“力”，这是“形”所具有的视觉张力和心理张力，由零散的部分向着完形整体的补充和延伸，这种形式上的趋向性张力也是格式塔心理的表现要点之一，即关于形式关系的整体观念。
空白所产生的隔断与间隙，就很容易在视觉上严生这种无形的张力，让形有延续的可能，让观者从心理感知上对其有所填补。残缺或空白部分，相当于文学作品中的标点符号，它能够造成人们在视觉或心理上，不同程度的停顿，这种停顿又能够突破某些视觉媒介的限制，形成“张力”，取得形式上以少胜多、以一当十的设计意味。
设计作品中放弃信息的繁密堆砌，而大量地运用空白，能让画面整体节奏舒缓下来，并且视觉中心更能集中，视觉冲击力和表现力也更为强烈。空白如同音乐艺术中的休止符，能给人时间与空间上的延续，给人更多的余地来发挥其丰富的想象。
例如：大众甲壳虫汽车广告，下方的文字提示这款汽车虽不起眼，但省钱、省油、省地方，意在让观者想想小的好处，尽量缩小主体，大量的空白空间正好巧妙地缓和了画面节奏，衬托了海报所要表达的主题。
设计师应当注重版面上的留白设置，根据具体设计要求实现空白与图文之间的虚实、对比关系建立，引导受众视觉移动，帮助受众快速直观地发现所要传达的重点信息。
①利用空白实现虚实对比。设计中 一味地进行信息量的传输，会让受众产生强制性接受信息的错觉，难以带给受众美的享受。可以利用空白将无关紧要的元素信息进行取缔，实现视觉元素的整合，以空白的“虚”来创造形态的千变万化。
②实现空白的不定向运动。 将空白与设计内容进行镶嵌式的组合，实现两者之间的无间隙结合，将原本仅作为背景的空白空间进行消除，使两者互为背景。
③注重空白位置与形状设计。 将主要信息要素放置在版面的正中间，这就造成了设计构图的呆板，可将重点信息的位置进行移动，设置在边缘或者某一方位来进行空白的激活，提高画面的效果与艺术性。例如：在平面广告中，设计师可转变思维将产品图片等主要信息，放置在版面的边角，实现空白版面的激活。
④注重文本设计中的空白。在实际设计工作中，设计师也应当避免大面积地随意应用空白，应当保证空白的留存拥有相呼应的内容，巧妙地进行过渡设置，避免出现为了空白而进行空白设置的问题，这样会导致文本或者整体版面都显得空泛。
在设计中合理地运用空白能够增强设计作品的视觉表现力，设计师应当认识到空白语言的艺术价值，将空白与其他视觉要素有机结合起来，清晰传达出作品的思想意图，让设计画面更为简洁，形式更具创意，并且更富有内涵。看似“无”的空白，可以探寻无限的“有”。
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