风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳。风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。《风雨》
郑国，天渐渐的黄昏，黑漆漆的云压得人喘不过气来，虽为黄昏，却觉得已是夜了，兼着那雨滴竹梢，敲打着窗台，更觉凄凉。这无疑又将是一个不眠之夜了，鸡已栖于埘上，偶尔的鸣叫加杂着雨声敲打窗台，竹梢焦叶之上，淅沥淅沥，清寒透幕，她不觉又滴下泪来。都不记得是多少个不眠之夜了，她辗转于床，听着第三次的鸡鸣声渐大，淅淅沥沥的雨声，忽急忽缓：“别离还有经年客，年年并在此宵中。”三年没想见了，不知道他怎么样了，可曾吃饱穿暖，可曾夜晚受寒，心中纵有千言万语，一时又怎能说得完？满腹的相思怎能不乱？心儿怎么能甘？何时才能一起相伴到永远？这时，门被推开了，她转过头去，她看见那个让她日思夜想的人正披着一身晨曦微露的风雨，站在她的面前，悲喜交织的情怀，在这一刹那温润了她明媚的笑颜。这时的屋里浓了春风，淡了忧愁。听谁还在唱那首古老的歌谣：风雨交加昏天地，窗外鸡鸣声不息。风雨之时见到你，心里怎能不欢喜。
这是一首风雨怀人的名作。以风雨起兴，在一个“风雨如晦，鸡鸣不已”的早晨，这位苦苦怀人的女子，经过了多少日子的不眠之夜，终于见到了她的丈夫，“既见君子”之时，那种喜出望外之情，真可谓溢于言表。难以形容，唯一唱三叹而歌以诵之。三章叠咏，诗境单纯。
每章首二句，都以风雨、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。以时递进，风雨交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和夜不能寐的动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，诗人以绝望的凄风苦雨之时，此女子竟意外地“既见”了久别的夫君；骤见之喜，欢欣之情，难以言表。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似变成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，是《诗经》中诗人的常用之法。
诗篇的结构单纯，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄，是女子对风雨寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“'喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。'膠膠’，同声高大也。鸡鸣不已，则是天将晓，相续不已矣。”俗语有“鸡鸣三遍天将明”之说；《风雨》的三章叠唱，女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。
在情境的选择上，诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦，也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐，而是重章渲染“既见”之时的喜出望外之情。我们可以看到这位女子满腹的相思化作望外之喜，既能想见她在“既见”之前，白日的“愿言思伯，甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐，如有隐忧”之情；也能想见在“既见”之后，夫妇间的“既见复关，载笑载言”和“维士与女，伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许，以顷刻蕴过程，这是构思的巧妙。
这一个雨夜凌晨，也许在经历了无数个这样未眠的雨夜凌晨之后，心中思念的君子出现在眼前了；他是否也同样思念这位女子，于是在黑夜中冒着风雨赶来了。最难风雨故人来，是恍惚中的难以置信？是惊喜中的患得患失？还是确信后的大悲大喜，大悲大喜之后的平静安稳？
一切又包蕴在“风雨如晦，鸡鸣不已”的审美意象和情境中。《郑风·风雨》诗境单纯，情节递进，诗意丰富，诗中“风雨”的意象鲜明、浑朴而灵动。
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