伦敦·苹果树下
文/大狗
晚餐过后，我和欧也妮约好，过会儿把那幅画拿过去，挂到她们的小教室中。
回到房间，我对着镜子，研究起自己的相貌。高鼻，宽腮，深眼，每一个部位都不够精致，甚至可以说粗壮，尤其和英国人相比。我惊奇地发现，对欧也妮的爱竟让我评判起自己的长相来。虽然对自己并不十分满意，但我的心中充满了喜悦和理想，这就是初恋。
借这个时间，我拿出纸笔，给提奥写信。我并没有提及这份感情，还是就着我们共同的事业进行探讨。我谈到了很多画家和作品，尤其是米勒的《晚祷》，丰富而细腻，充满了诗意。正如莫夫所说的：“就是它！”
图 5《晚祷》，让·弗朗索瓦·米勒，1857-1859年。
最后把《佩剑少女》的照片塞进信封时，我猛然想起为欧也妮挂画的事，她一定在外面等久了。我夹起那油画急忙出去，心里紧张而又兴奋，仿佛刚犯下了不可宽恕的罪过。
图 6《佩剑少女》照片，古斯塔夫·雅凯，1872年。
来到客厅，欧也妮正等在那里，手中折着给孩子们玩的纸玩具。我边笑边道歉，她却不在意。提起油灯，她领着我走出了房间。
去教室需要穿过花园，漆黑的夜晚带有几分凉意，苹果花的芬芳格外诱人。朦胧闪烁的油灯把花园映得奇妙而浪漫，然而这一切却都只是她那美丽身影的附属品。
欧也妮想把画挂在讲台上方的墙壁上，她举着油灯，为我照亮；我开始钉钉子。
“再高一点。”她盯着我的手，指挥着具体位置。
由于站得太近，她的胳膊不时会触碰到我的身体。每一次触碰都仿佛一股电流穿过我身体的每一根神经。尽管高举着画框，我的余光还是被那少女的身姿所占据，心中的火焰随时就要蔓延出来。
欧也妮退后两步，望着油画点了点头，“嗯，干得不错！咱们走吧。”随即转身迈开了步子。
我一愣，才发现这离去来得太快，好像我就要错过生命中最重要的时刻。
“嘿，”我急忙跟了上去，“等一下！”
欧也妮边走边转过来问，“怎么了？”
我上前拽住她的手腕，喘了两口粗气，“做我的妻子吧！”
她惊住了，随之露出了厌恶的表情：“你，怎么能……我有未婚夫！”说完便甩手大步离去。
在这棵苹果树下，我愣了很久。一阵冷风吹过，眼前飘落下苹果花瓣。
这就是爱情么？
次日，欧也妮没有叫我起床，早餐时也没有见到她的踪影。
还是那条上班路，路边的花朵却收起了笑容。一路阳光，也一点不觉得明媚和温暖。整个世界都失去了颜色。
白天依然做着卖画片的工作，我始终心不在焉。对画片的销量漠不关心不说，对前来购画的品位肤浅的顾客更是毫无耐心。
就这样浑浑噩噩地过了一周，我终于找到机会向欧也妮再次表达我的心意，可事情的结果却更加糟糕：这一家子人想结束我的房客身份。正巧七月份我要休假，他们就借此机会劝我离开。我越是拒绝，他们越是强硬。
图 7《南方的太阳》，梵高，1888年。
离开的日子终于还是来了，一路惆怅地回到津德尔特，见到了满面慈祥的父母。梵高家族的成员向来位居社会重要地位，父亲却一直做着本地的牧师。母亲来自海牙，是个心地善良的女人。
“怎么，在伦敦过得不愉快？”母亲似乎看出了我的心事。
“如果你不喜欢那里，我可以叫你叔叔把你调到其他地方，比如巴黎。”父亲并没有看我，“或者，你也去做牧师，如果愿意的话。”
我并没有心思去想什么换地方，换职业。我心里明白，唯有伦敦让我牵挂。两周的假期本应是快乐的时光，可对我来说却纯粹是煎熬。多半时间我都独自待着，不想打搅别人，也不想被别人打搅。
津德尔特没有艳丽的风景。望着那熟悉的松树林，大片的田野，以及散落其间的水塘，我心中的苦闷得以慢慢减轻。坐下来，画两张素描写生，直到日头变成夕阳，把那片荒原照得金黄。
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