“我”，土拨鼠镇人民医院妇科唯一的男医生，爱上了对面公寓的龙舌兰。我用望远镜偷窥对方的生活，却意外地发现进入龙舌兰公寓的情敌居然没有再出来。龙舌兰究竟是谁？从哪里来？
“我”，曾经的图书管理员，瘾君子，妓女，如今的“陨石猎人”。来到土拨鼠镇的目的可不是为了一段浪漫关系。他一步步走入我的圈套，为自己10年前的罪行付出代价。
“我”，曾经的初中语文老师，如今的风景区护林员，此刻正在冰箱里，有着充足的时间回顾人生。在遇到她的那一刻起，就注定了悲剧。如果能让你开心，我愿意用生命偿还。
“我”，旅行畅销书作家，真实身份是“惩戒者”。10年前刻骨铭心的经历注定了我的使命。
“我”，永远定格在13岁。你们知道的都是谎言，所有的真相与我一同埋在泥土里。
从一场觊觎对岸的偷窥开始，在五位当事人的视角切换中，沉重往事的残酷真相被一寸寸地剖开。人性的复杂幽暗如同迷宫，因一念之差，出路难觅；又因阴差阳错，而重踏归途。当摧毁性的悲剧发生，该如何面对被碾碎的人生？是畅快淋漓的复仇，还是海阔天空的爱与宽恕？到底如何选择才能冲破心魔，到达自我救赎的理想对岸？
五个人物，五个视角，交错重叠的手法使得每一幕场景、每一段独白，无论是鲜活的悸动，还是不可告人的阴郁，都暴露在读者的上帝视角之下。《对岸》作为“社会派轻悬疑”风格的小说新作，读来过瘾的悬念与谜团实则是一种契机，揭示映照的是荒诞的社会现实。人与人的关系不断异化，充斥着误解与冲突；每一个被痛苦和欲望纠缠的人，都不断挣扎着为活下去寻找所谓的意义，否则人生是何等苍白？
《对岸》的更新周期预定为每五天一篇，计划延展为一部十万字起步、上不封顶、然而字斟句酌、绝不注水的长篇作品。此外，将不定期奉上自曝创作心路历程的番外篇创作手记——要么写作，要么运动，附带亲笔手绘的谜之涂鸦，讲述写作灵感如何在琐事的消磨中枯萎，又如何在酒精和咖啡因的浇灌下获得重生；极度变态又极度真实的人物和细节究竟从哪里取材；番外篇中不认真互动的读者将会遭受剧透结局的致命暴击LOL。
开连载小说是一件很酷、很有挑战性的事，突然感觉自己变得重要了，总有一件事在那里等着你，而这件事非你做不可，别人无法取代。写半截突然写不下去了怎么办？如何向读者交待？想想都害怕。就这样介于洋洋得意和诚惶诚恐之间，生活一下子充实了许多。
不过无论如何，写作都是一件非常爽的事情。我是我作品的上帝，决定每一句话，每一个标点符号，每一位人物的生死存亡、爱恨情仇。写作是一个从无到有的过程，凭空创造出点什么。文字看似虚无缥缈，实则穿越时空、力量无穷。写作是极度私人化的行为，体现了个体独特的经验、观察、思想、性格、道德感、想象力，然而从另一个角度说，又是公共事件。当读者读到这部作品并产生共鸣时，这一刻，我们心灵相通。你从另一个人身上发现了自己、进一步认识自己，不是一件很神奇的事吗？
雨落荒原，80后，曾担任杂志社编辑9年，现为自由小说作者和业余健身教练。大学期间在《北京文学》和《布老虎青春文学》发表过若干短篇小说。毕业 10 年来为琐碎的日常生活所困，直到2016年阅读了村上春树的《袭击面包店》之后突发奇想，创作《袭击寿司店》，重拾小说梦。笔名“雨落荒原”也来源于村上春树作品《奇鸟行状录》中笠原 May 的一段话：“你肯定得承受很多很多东西，知觉也罢不知觉也罢，愿意也罢不愿意也罢，就像雨落荒原。”
“社会派轻悬疑”的风格由中篇小说《我是怎么死的》开启，在新作《对岸》中得以延续：悬疑是表象，真正的目的是探索人性，力图在悬疑与文学性之间寻找一条适合自我的路。每一次精神危机袭来，小说都是唯一的救赎。文字不朽，艺术永存，每个普通人的感受都是独一无二、值得书写的。
网友评论
最重要的是你不带任何批判的意识在里面，以一个记录者的形式，记录下几乎是被人们忽略的人性。
有一次看话剧《人民公敌》，结尾的时候，主人公坐到舞台前沿，两条腿疲惫地耷拉下来，上身前倾，目光直视观众，开始和观众们唠嗑，问大家对故事结局的不同看法。嗯，挺好玩的