剽窃摹拟-帖学衰微

作者: 518e0cf1bfb2 | 来源:发表于2017-02-23 23:05 被阅读34次

             在吴门书法家中,祝允明传世书法极多,成就最大。其小楷直追晋唐,工行草、狂草,尤以狂草尽显本色,挥毫落纸如行云流水,千变万化,奇宕潇洒。文征明善楷、行、草、隶诸书。最为人称道的是他的小楷书法,年九十仍能作蝇头小楷,人以为仙。《关公庙碑页》是祝允明中年小楷的代表作之一,小楷谨严中富于自然变化之妙,古拙浑道,有兼取钟繇、王羲之两家之长,字行略长,笔法清润瘦健。《杂诗卷》以楷、行、草三体,书写祝允明自作诗歌,楷法精严,行书爽畅,草书飞动,体现了作者诸体皆能的艺术造诣。其中,草书又有小草、行草两体,小草行笔中略带章草书遗韵,使以往书法作品中所罕见的。

    《西苑诗页》

            文征明工书善画,师前代书法,重古法,他的小楷书大体有两种风格,一是师法欧阳询,字法修长,笔法紧劲,另外出自《乐毅论》、《黄庭经》等书,属于方整清健一路。《归去来兮辞页》为文征明八十二岁时师法欧阳询的作品,清俊秀雅,气韵空灵。《西苑诗页》书文征明所作的七律诗十首,描述以太液池为中心的御苑景色,用宋藏经纸,以乌丝界行,书法苍劲婉畅,有王羲之《圣教序》遗意,是文征明晚年行书的代表作。《五律诗轴》书法遒劲流畅,纵逸苍秀,笔法于挥洒之间显苍遒之气。

    《五律诗轴》

           在当时的书坛上,还有唐寅也值得一提。他的书法主要学赵孟頫,受李北海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱,可惜笔力稍弱,钩挑牵丝绵软,结构亦略趋松散。隆庆、万历年间至崇祯年间,是明代书法发展的第三阶段,邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、徐渭、赵宦光都是当时成就卓著者。他们真正开始了一种复古运动,于是书风离俗而趋雅,渐归正宗。

    《草书七言律诗》

            在明朝末期,邢侗、董其昌、张瑞图、米万钟号称四大家。张瑞图草书下笔峻峭,转折方劲外拓,存隶意而得章草味,极富特色,代表作《醉翁亭记》、《后赤壁赋》等。米万钟擅行草,间用章草的笔意。明末四家中,最著名、影响力最大的要推董其昌,他的存世作品之多,为明代书家之冠。他曾说过,吾书无所不临仿,最得意在小楷,而懒于拈笔,但以行草行世。董其昌法唐而入晋,作品多以行草最多,以楷书为贵。明末的最后二位齐名的书家,是黄道周和倪元璐,他们贴近碑书风格,有意识地把帖学书法变为阳刚之美形态。

    《天瓦庵诗卷》

            在明朝末期书法家中,值得注目的是徐渭。他在明代是很特殊的一位书家,袁宏道称其为八法之散圣,字林之侠客也,不伦书法,而伦书神。徐渭擅长行草,以狂草最见本色。他曾说,吾书第一,诗二,文三,画四。足见他对书法的重视。徐渭书法方圆兼济,轻重自如,笔墨纵横,貌似狂放不羁,其实暗含秩序,为后来书法家效法,代表作有《草书七言律诗》、《草书诗卷》等。

    《归去来兮辞页》

           纵观明代书法,已将宋元帖学书法演为繁盛之势,表现出时代性与个性的统一,产生了一大批集大成者,同时又有一股股潜在艺术生命力,暗示着帖学书法盛极而衰的趋势。明代近三百年间,纵然也出现了一些有造诣的大家,但纵观整朝没有重大突破和创新,所以,近代丁文隽在《书法精论》中总结说:有明一代,操觚谈艺者,率皆剽窃摹拟,无可创制。

    下节预告:中华古玩文化-15清代书法(上)

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