《异形》的1-3部更像一个整体的系列电影，4则需要单独列出来看。这不仅仅因为雷普利的死导致故事改写角度变化，而更因为这部电影才真正走出了怪物惊悚的道路，影片追求的不再仅仅是冒险故事或是人性，而是终于把目光对准了异形生物本身的来源和特点，也就是从这部电影开始，《异形》的故事突然有了新的高度可以发展：关于进化和造物的讨论。
《异形4》的导演是让·皮埃尔·热内，我们可能更熟悉他的《天使爱美丽》。在《异形4》这部计划外续作里，导演让我们第一次想到，所谓的“异形”、“生化人”这些我们人类眼中的异类，是否就是注定将全面代替人类这一物种的未来主宰呢？这个新的话题并非是《异形4》的全部主题，而是在之后雷德利·斯科特重启异形世界观的《普罗米修斯》里成为主线。
结合《普罗米修斯》的剧情，我们更能发现《异形4》中的这种趋向。雷普利由带有异形基因的克隆人重生，此时的雷普利成为了一个在人类和异形中间的更偏向人的生物体，而由她体内的异形皇后怀胎生产出的【逆种异形】，则更偏向异形而非人类。雷普利和异形“结合”而产生的【异形克隆人】和【逆种】让我们体会到了异形物种在杀戮行为之外的恐怖之处——几乎无所不能的进化能力和适应能力，这种能力让人类体会到了被新的物种取代的恐怖。
可怕的“逆种”。
异形皇后和逆种的镜头里，皇后都是一种仰视的姿态面对逆种，这种画面安排暗示高高在上的逆种是更高级的生命体。
这两个异形产物都源于人类科学家的实验，可以说，是人类自己利用异形基因造出了【异形克隆人】和【逆种】这两个中间生物。而另一方面，【生化人】的角色在《异形4》里也有了巨大的角色变化。距离前面三部曲故事已经过去百年，薇诺娜·瑞德扮演的生化人是第二代生化人，也就是“由生化人制造的生化人”。
她比之前出现的任何“生化人”都更像人类，甚至于，她比船队里其他真正人类都更像我们印象中的【人】。更具革命性的是，她突破了第一代生化人受制于程序的桎梏，拥有了自我意识。人工智能是科幻电影千古不变的魅力主题。而绝大多数这类电影的主题都是拥有自我意识的机器人最终反攻人类占领地球，而《异形4》里的二代生化人已经具备了这种特点，他们可以自己制造自己，也就具备了繁衍的可能。关于机器人成为未来主宰物种的电影，大家可以参看《黑客帝国》《终结者》《机器纪元》。
而更糟糕的是人类面对这种新力量的傲慢。科学家们对待实验体异形的傲慢以及所有人类对待生化人的傲慢，这种【造物主】式的傲慢是许多电影里人类被更高级的物种取代的原因。
我们联想到《普罗米修斯》里，工程师在看到人类和生化人“大卫”时，为什么表现出了巨大的敌意？因为地球生命源于工程师，而地球人造出了“大卫”。当自己的“试验品”有了造物的能力时，就代表了它有了和自己一样的力量，即使只是个雏形，工程师也要把这个可能性扼杀在萌芽里。而在《异形4》里生化人已经造出了薇诺娜这样的带有自我意识的生化人，在工程师眼里的“大卫”，其性质就像几百年后《异形4》里的生化人薇诺娜，只是人类并没有工程师那样的危机感。
以两个“异类”结束的镜头，配上背景里已成一片荒芜的地球，新的生命和物种终将代替人类。
法国导演热内最后用巴黎的末世画面结束了这部电影。《异形4》是一部宏大的类型片。要我用电影的质量来评价的话，这部电影才是四部曲里最好的一部，节奏更紧凑，水下追逐的戏很扣人心弦，主题也更上了一个台阶。这部电影的形式也给了之后许多电影题材上的提示，比如同样女主角被基因改造的《生化危机》。当然，《异形4》也是四部电影里最血腥、画面最畸形、最重口的一部，畸形雷普利实验体的那一幕让人难以释怀。电影中漠视其他生命存在，无比傲慢的未来人类，大概终将被自己所毁灭吧。
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