看罗中立的油画《父亲》，很受震动。
油画中的父亲是一个典型的农民形象。古铜色的脸上布满了艰辛岁月耕耘出的车辙似的皱纹，犁耙样粗糙的手中端着一个破旧的茶碗，指甲里满是黑色的泥土，深邃的眼睛望着远方，迷惘的神色轻描在脸上，而他的身后是一片金色的丰收的景象。
这就是父亲，这就是中国农民的形象。
在这之前，中国农民在我的认识中却是这样的：
他们邋遢，邋遢到行走在热闹而繁华的街市中，让人一眼就能认出他们，因为他们的邋遢就是农民的标签，以至于曾经有这样的讥讽的语言：“你怎么像个农民！”
他们木讷，木讷到在陌生人面前往往不知所措，面红耳赤，木讷到不知该如何表达自己的内心。
他们愚昧，愚昧到认为孩子生得越多越好，认为读书是浪费时间和金钱，让孩子早点挣钱才是硬道理。
他们粗俗，粗俗到在需要严肃的场合总是旁若无人地大声喧哗，粗俗到在洁净的道路上会随口吐痰。
他们迷信，迷信到生病了不去医院求助医生，而是很心甘情愿花钱去请一个巫师或者神婆，却非常不情愿去医院花“冤枉钱”。
当然，他们勤劳，他们永远面朝黄土背朝天，日出而作，日落而息，劳碌、耕作，播种希望，期盼收获。
他们节俭，他们绝不会知道李宁、耐克、阿迪达斯，他们也绝不会明白肯得基、麦当劳、必胜客为什么那么受孩子的欢迎。
他们朴实，他们总是用最直白的话语表达自己的内心感受，用最豪放的举动表达自己内心的情感。
可是，这幅《父亲》的油画，这个手捧粗碗、满脸皱纹的父亲，这个饱经沧桑、隐忍负重的农民，却唤起了我对农民的重新认识，重新思考。
中国农民曾经站在革命的最前沿，为了自由，为了解放，他们摇旗、呐喊，即使革命胜利后他们依然生活在社会的最底层，可是他们依然沉默坚定，无怨无悔。
中国农民经过改革开放后，尽管思想活了、钱袋子鼓了、眼界宽了，可是他们不会开着“宝马”在城市的宽阔街道上，趾高气扬，耀武扬威，他们总是面带笑容，开着自己心爱的拖拉机在乡村的崎岖小路上奔忙，勤奋而踏实。
中国农民走出了大山，走出了狭隘，也走出了愚昧。农民的农家小院、农家别墅让多少人艳羡啊！农民的厨房里的农家菜是真正的绿色食品，又让多少人垂涎啊！走出来的农民阶层已经越来越多走进城市，甚至走进国家舞台的中央，在2008年春天，三名农民工代表第一次被选进国家最高权力机构。
中国农民再无法让我们通过着装判断他的身份了。整洁的衬衫，笔挺的西裤，锃亮的皮鞋，说起话来市场长市场短的，对农产品目前的行情一清二楚。被财富拒之门外，抑或是与生活品位拉开差距，在如今的农民身上也是很难找到踪迹的。
是《父亲》这幅画让我明白了：命运给予父亲善良的心，纯朴的情，与世无争的信念，在阳光下晒得那么自然黝黑的皮肤。即使这一生没有受教育的机会，也从未有任何怨言，只要看到那秋日阳光下大片大片的金黄，微笑一年一度地涌上心田。当我们凝视一个阳光下的慈父时，它的意义已不仅限于农民的力量所在，他在告诉我们：阳光正好，低头干活！
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