虽然贺岁档六部电影齐上阵，但是孰轻孰重，谁家都心里有数，对于大块头《捉妖记2》来说，它要担负的责任，就是能不能在这个开年之春刷新中国票房纪录。没看电影之前，可以赌它有7成把握，但是看过电影之后，它5成都不到。根本原因，却在于“两性话题”。
2015年的《捉妖记》讲述的是井柏然饰演的宋天荫，和白百何饰演的霍小岚为了保护妖界老妖王的王子，不惜以身涉险，终于将小妖王送回妖界的故事。
第一部的世界观不乏一种“考古”的气质，最为明显地便是宋天荫和霍小岚用挖空的木碗和树枝吃面。
然而在《捉妖记2》中完全不同了，“考古”因素消失殆尽，所有的场景充满了现代文化的杂糅。就像梁朝伟饰演的屠四谷穿的那件虎皮套头衣，则来自他香港的同行周星驰的文化符号，和《鹿鼎记》中韦小宝的“战服”简直一模一样——这里其实藏了一个彩蛋：梁朝伟也曾是韦小宝的扮演者。
从这样一个细节就能看出：《捉妖记2》的制作团队开始全方位向流行文化和现代元素转换。第二部中大都市的景观全面升级，屠四谷一开始亮相的赌场，颇有《星球大战8》中坎托赌场的意味；而天师堂的内部展示则像是《哈利·波特》中的魔法城堡。美国影视大片在观众记忆里烙下的隐形痕迹，正是《捉妖记2》吸引观众的手段。
然而这些让观众看着舒坦，眼中华丽的视效还是服务于一个老套的故事：护犊子。
《捉妖记2》先是让萌妖胡巴流离失所，落到由梁朝伟饰演的赌徒屠四谷的手里，于是赌徒和萌妖慢慢地产生感情；但是与此同时，原来要找爹的宋天荫和霍小岚却临时改了主意，不去找爹，而去找娃。
电影也用了一系列的小插曲去证明找娃的合理性，比如霍小岚常常看到奇异的现象；两人又从天师堂的手中救走了小刺妖，让母子团圆。于是，本来一个零散的故事，便由于霍小岚执着的信念，走上了寻娃的征程。
但是在这样一个主线过程中，却插入了屠四谷大量的辅线故事：和李宇春扮演的杜老板插科打诨的片段，以及他几次三番在赌场骗钱的桥段，都游离于主线之外，本来故事的绝对主角是宋天荫和霍小岚，但是屠四谷的生活笑料却不断压倒性的展开，以至于看到后来，完全分不清故事的着重点到底在何处。
大鹏饰演的机械师和李宇春扮演的杜老板像是安插在电影中的小品，无非是抖个机灵，卖个包袱的作用，却被影片极度放大，最后也没法收尾。大鹏成为了痴情郎，而李宇春变成了望夫石。
即使不谈这些散漫的辅线笑料，主线部分也乏善可陈，和第一部简直一模一样，无非是几撮人为了胡巴打的昏天黑地而已。这种僵化的现象，要不就是编剧实在太懒，觉得变不变无所谓；要不就是制片方胆子太小，觉得只要一变套路，票房就套不住了。
而这后一点的可能性更大，毕竟，《捉妖记2》不是没有其他更好的突破口和走向。天师堂的前世今生、胡巴的性格变换、宋天荫父亲宋戴天的前传故事，任凭拿出哪一点，都可以拍成有新意的续集。但是电影一一舍弃了，或者说，都浅尝辄止。
这种“守旧”，根源还是惧怕市场接受，尤其是对于《捉妖记》这种曾经拿过电影票房冠军的大块头来说，它曾经的一丝一毫，都成为一种“迷信”。如同胡巴没事就傻笑地钻入人怀里一样，对于贺岁档带娃看片的一家人来说，太有强烈杀伤力了。胡巴一笑，孩子就乐，孩子一乐，家长舒心，下一部续集接着买票便是理所当然啦！
故事全然不顾，人设僵化不管，特效即使再出色，也只是皮肉相而已，更何况，《捉妖记2》的特效水准放置于好莱坞，也并不是什么毁天灭地的技术活。那么一个很有意思的问题就来了，如此多的人在大年初一走进电影院，到底在看《捉妖记2》的什么？
8090的中坚一代看的当然是两性喜剧，0010一代的孩子，看的当然是萌物——这才是《捉妖记2》把握市场至关重要的原因。
在影片开始不久，宋天荫和霍小岚去咨询生育问题，这里有个很有意思的笑料，那就是宋天荫每个月有“例事”，而且他还生过孩子。这个笑料可以追溯到第一部，宋天荫从嘴里生胡巴的设定。而霍小岚却不愁生育，她愁的是事业，在第二部一开始还是作为天师来收妖。
这种设定在第一部中被强烈放大，但是在第二部中却被遮盖缩小，这可能是《捉妖记2》将失去一大批成人观众的关键点。因为在女权意识和网络言论盛行的当下，《捉妖记》让霍小岚重心点放在事业，让宋天荫重心点放在生育和做家务，本身就是一种女权意识过度膨胀后的结果。
男女的社会地位和身份对调，让女性具有话语权，而让男性失去话语权，从而造成女权对于男权的压倒性统治，这种当下的社会思潮很是受追捧。在2010年，法国的一部短片《弱势的大多数》，便是把女性塑造成了暴力和强硬的形象，而男性则柔弱不堪，受到女性的强奸和虐待。
尽管在《捉妖记2》中，这种现象不至于如此极端，然而这种潜藏的两性身份对调却迎合了一大批现代的观众。井柏然饰演的宋天荫是个瘸子，加上在第二部中迟迟没有孩子，而霍小岚又怪罪于他，“性无能”的隐喻或许可以成立。
而在霍小岚洗澡时，宋天荫想色又不敢，之后面对霍小岚找胡巴的决定，又不能坚决抵抗，之后还是顺从地去天师堂利用沙丘找寻胡巴的下落。
宋天荫，无疑成了当下性别消费的一个符号，无数的观众在欣赏萌妖胡巴的过程中，却暗爽式地在消费这位娘炮姿态的家庭妇男，着实有趣。
《捉妖记2》在这种策略上的失误，或许有另一重解读，那就是屠四谷与杜老板的两性设定。在他们之间，虽然有SM的内在情结，然而终究，杜老板还是有一颗少女心，她不像是霍小岚可以制衡宋天荫，让他归属于她的意愿，反而是在无数的“正”字中被屠四谷负心无数次仍然无悔。
如果非要给出《捉妖记2》丢失观众的另一个原因，两性策略失误肯定是首选。
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