你是否记得曾经见过一幅画，感觉画中人也好像在看着你？荷兰黄金时代的绘画大师约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer）的代表作之一《戴珍珠耳环的少女》就是这样一幅画。它运用强化的写实主义来吸引观众，展现了一个戴着蓝色和金色头巾的年轻女孩那令人难以忘怀的凝视。这幅画创作于巴洛克时期的1665年，维米尔在黑暗背景中塑造了一个女孩的上半身像，产生出影像般的立体写实效果，衬托出女孩光彩照人的容貌。
Girl with a Pearl Earring
在维米尔的时代，绘画被认为是工艺而非艺术。维米尔，荷兰画坛与伦勃朗，梵高齐名的大师级人物，在其绘画的巅峰时期，他全身心致力于发展这门“工艺”。维米尔擅长于描绘女人，他对她们的社会文化角色表现出浓厚的兴趣。
尽管许多艺术评论家认为《戴珍珠耳环的少女》是一幅肖像画，但普遍的观点是这是一幅“tronie”，它是对一种对现场人物面部表情的研究。下面几幅是典型的“tronie”。
Rembrandt, Tronie of a young woman
Joos van Craesbeeck's The Smoker, an example of a "tronie"
Lucas Franchoys the Younger 《A man removing a plaster》
Frans Hals, the so-called Gypsy Girl
“tronie”（17世纪荷兰语中的“脸”）是一种常见的人像绘画类型，或是一组类型，是盛行于荷兰黄金时代和佛兰德斯巴洛克时期的绘画形式，通常表现具有夸张面部表情或穿着戏服的人物角色。在现代艺术史中，这一术语可以涵盖任何一幅身份不明的人物画像，通常只局限于那些看起来不被认为是可以被识别的人物，因此，这是一种肖像形式的绘画风格。
维米尔时代人物的肖像画是社会地位的象征，一般是位高权重者委托或指派艺术家为他们进行创作。他们以此来彰显财富、地位或宗教身份。相对来说，“tronie”则较少关注于宗教、社会或道德等错综复杂的问题。
Girl with a Pearl Earring
在这幅《戴珍珠耳环的少女》中，年轻女孩转过头回望了一眼，她似乎被某件东西或某个人吸引了。我们并不知道她是谁，这使得我们能够专注于画作本身和画家的绘画技巧。也许维米尔的最终目标是创作出一幅反映一个瞬间状态的“tronie”，这样观者就可以用自己的想象力来设定关于这个故事的主题。
《戴珍珠耳环的少女》的另一个显著特征是女孩的服饰，尤其是头巾。在维米尔的时代，头巾是“tronie”中流行的道具，因为它有很深的褶皱和强烈的阴影，这使得艺术家得以施展他们的绘画技巧。
Girl with a Pearl Earring
维米尔利用底色技术（或者称为单色背景）让这个戴着珍珠耳环的女孩看上去仿佛从画布上抬起头来。通过精确地运用调色板，他以深沉、丰富的色调塑造了女孩的头饰和礼服。然后，为了让她的皮肤焕发光泽，他使用明暗结合的色调来创造光和影的效果，与黑暗背景形成鲜明对照。珍珠耳环是女孩所处时期身份的象征，他仅用了两笔来勾勒光泽。他在女孩两边嘴角各画上白色光点，生动的让她脸上流露出沉思般的微笑。
因为光源从画作的左侧位置照射过来，女孩的面部呈现了一个轮廓清晰的图像，她那明亮的双眸和娇艳的双唇互相辉映。维米尔是一位擅于使用明艳色彩的大师，他把背景涂成了深绿的赭色，这有助于突出画中人写实的特征。
Girl with a Pearl Earring
她向左侧旋转，突然朝我们的方向瞥了一眼，她那温柔的脸庞像夜空中的月亮一样皎洁。她头上戴着一顶艳丽的蓝色和黄色的头巾，而她耳垂上悬着一颗大得不可思议的圆珍珠。她的嘴角上挂着一粒明亮的水珠，她的朱唇微启，仿佛要开口说话似的。不过，她的话永远是个谜。
《戴珍珠耳环的少女》也许是维米尔最著名的存世作品之一。女孩越过她左肩的那美妙的凝视，是一种奇妙的表达方式。这几乎让人觉得是在无意中发现了一个亲密的、私人的时刻。
维米尔喜爱描绘荷兰中产阶级的日常生活，通常是由女人组成的，他主要将室内的一个特定的房间作为他的场景。有趣的是，他许多作品中的窗户都位于房间左手边，朦胧半透明的光线透过窗户投射到画作中的人物身上。维米尔极善于使用光线的来源，使画面产生一种流动、优雅的气氛，因而被称为光影大师。
The Milkmaid（1658）
Girl Reading a Letter at an Open Window（1659）
The Music Lesson（1665）
他的画作构图简洁而饱满，人物表情自然而专注，画中人物往往伫立窗前或斜倚桌边，柔和的阳光从左侧窗户倾泻下来，均匀有序地洒落在画面中。光影映衬下的人物与空间比例及其精准，明暗对比层次分明。光线下室内的各种织物陈设厚重沉稳，充满质感，生动盎然。他把光影变化处理得如此逼真，犹如照片的真实感给人巨大的视觉冲击，以致有评论家认为这不是绘画。
A Girl Asleep（1657）
The Allegory of Faith（1672）
A Young Woman Seated at the Virginals（1670）
Art of Painting or The Allegory of Painting (c. 1666–68)
Woman Holding a Balance（1662-1663）
维米尔笔下的女子，往往都是眉眼低垂，表情安详，专注地做着自己的事情。柔和的光线撒在她们脸上、身上，无比的自然和真实，没有戏剧性的呈现，没有刻意的强调，就是一副“岁月静好，随遇而安”的恬淡样子。
现存的维米尔的作品中，只有两幅是风景画。一幅是现存于阿姆斯特丹雷克斯博物馆（Rijksmuseum）的《小巷》(The Little Street)，另一幅则是和《戴珍珠耳环的少女》一起收藏于海牙莫瑞泰斯皇家美术馆（Mauritshuis）的《代尔夫特》（View on Delft）。
The Little Street（1657-1658）
View on Delft（1660–1661）
Mauritshuis
Girl with a Pearl Earring
少女耐人寻味的表情，似笑似嗔的回眸，轻启的双唇，让人猜不透她内心的想法。这种神秘与《蒙娜丽莎》的微笑颇有几分相似，这幅画也因此被称为“北方的蒙娜丽莎”。
每一个人青春懵懂的记忆中或许都有一个少女的美好形象，她停留在我们记忆深处挥之不去。在观赏《戴珍珠耳环的少女》时，除了赞叹作品本身的精妙技艺，也许更多的是她能唤起我们心中的那个朦胧的少女印象，唤起我们对逝去流年的追忆，对美好生活的希冀。一个优秀的艺术品不仅能在时间长河中传递其自身的魅力，更能激发每个人的情怀和想象力，我想这就是《戴珍珠耳环的少女》的魅力所在。
《戴珍珠耳环的少女》
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