第三十七回　冯妈妈说嫁韩爱姐，西门庆包占王六儿

（第三十七回 冯妈妈说嫁韩氏女，西门庆包占王六儿）

一、关于身材的草根研究

之前翟谦跟西门庆要一个小妾“图生养”，只是西门庆沉浸在加官的喜悦中，将此事忘到九霄云外。借着介绍蔡状元过清河县之机，翟谦又一次在信中催促，西门庆终于记起来“病急乱投医”，让媒婆们四下去找。

机缘凑巧，李瓶儿的奶妈，兼职媒婆老冯帮西门庆找到了一个好女子，正是前两回热闹不已的韩道国和王六儿的女儿韩爱姐。当然，这也是作者的故意安排，长篇小说人物关系越错综复杂，故事的内部张力就越强烈，趣味性也就越高。

韩道国的这个女儿竟然是个独生女，然而既然有机会巴结上太师的管家，那嫁谁不是嫁？就算是远嫁也不过是咬咬牙，然后就兴高采烈感恩戴德地答应了。西门庆非常豪爽，所有的婚礼嫁妆全部西门家负责，韩家只要做点女儿的鞋脚就行了（前文已述，鞋脚依着三寸金莲，只能姑娘家亲自动手）。

接下来就发生了小说的重要一幕，西门庆去韩家“相看”韩爱姐。说是“相看”，其实也就是走个程序，差不多就行了，毕竟翟谦的目标是“图生养”，不是要漂亮的小妾。所以，西门庆为这次韩家“相看”之行留有一个潜目标：他太有兴趣知道前两回闹得韩家和车淡等人鸡飞狗跳的那位女主角——韩道国的夫人——到底是个什么样的女人！

到了韩家以后，“良久，王六儿引着女儿爱姐出来拜见。这西门庆且不看他女儿，不转晴只看妇人”。

文本借着西门庆的眼睛对王六儿一番描述，他的最终体验是：

“心摇目荡，不能定止，口中不说，心中暗道：‘原来韩道国有这一个妇人在家，怪不的前日那些人鬼混他’。”

西门庆瞬间心动了，又是一个大美女？

那倒不一定！对于王六儿，我们有必要从身材出发，作一番细致研究，因为这个角色绝没有表面看起来的那么随意和简单！

她的长相是这样的：

生的长挑身材，紫膛色瓜子脸，描的水髩长长的……淹淹润润，不搽脂粉，自然体态妖烧；袅袅娉娉，懒染铅华，生定精神秀丽。两弯眉画远山，一对眼如秋水。

简单的说是三个特点，身材高，皮肤黑，眉眼秀丽。

文学描述多少有点语焉不详，虽然富有美感但却不知到底水准如何，所以我们不如从文本找些角色作为参照来比较验证一下。

跟孟玉楼比较：孟玉楼同样长得高，但孟玉楼的脸蛋是“素额逗几点微麻”，也就是白净却略带麻子的。

跟李瓶儿比较：李瓶儿是“五短身材”外加“白净”。

肤色容易理解，中国人自古“一白遮百丑”，相对应的大抵该是“一黑毁所有”，黑色瓜子脸必然是不好看的（潘金莲的说法是“大紫腔色黑淫妇”），那么现在的问题是，女人的身材到底是矮的好还是高的好呢？

对于这个问题，我们可以用第七十五回如意儿的一段话做一个佐证：

“如意儿笑道：‘爹，没的说，还是娘的身上白。我见五娘虽好模样儿，皮肤也中中儿的，红白肉色儿，不如后边大娘、三娘到白净。三娘只是多几个麻儿。倒是他雪姑娘生得清秀，又白净（这个位置，词话本还有一句——五短身子儿）。’”

如意儿的说话背景是西门庆在床上夸她身上白，于是她在谦让之机顺便评点了一下西门家的众妻妾。对于这段话我们可以这么理解，基本上，李瓶儿最白，如意儿其次，因为她只对李瓶儿谦让，对其他人评头论足；吴月娘和孟玉楼也不错，挺白的，但孟玉楼多了几个麻子；最后是潘金莲，皮肤是白里透红，但不可否认，她的模样是非常漂亮的。那么在这群妻妾中，孙雪娥处在什么位置呢，“倒是”一词表达了一种“意外”的态度，显然如意儿此时在夸孙雪娥，那么清秀显然是褒义词，因为白净在那儿，同理，“五短身子儿”肯定也是褒义词了！

以上仅仅是我基于文本的推理。台湾的侯文咏先生也有过同样的疑问，并且做了一番详细的调查研究，他的结论大概是，身材的好坏很大程度取决于脚的大小，古人赞赏女人的三寸金莲还必须配上灵活，小者巧也。李瓶儿是矮的，估计潘金莲也不高，潘金莲那么憎恶李瓶儿但从来不讽刺她的身材矮，也不讽刺孙雪娥的身材矮，反而嘲笑王六儿“大摔瓜长淫妇”，可想而知，身高太高一定是不好的，至少与别致的金莲是不相称的（其实古代很多缠足过度的女子连行路都有困难，身材过高自然给生活带来巨大的不便，这已经不是小或巧的问题，而是审美趣味与现实功用的冲突）。所以，我们可以得出结论：就身材而言，孟玉楼不美，王六儿更不美！

二、成熟妇人的修养和韵味

王六儿是不美的，并且连她也根本不自信，譬如听说西门庆想“约”她的时候，惊讶地反问老冯：

“他宅里神道相似的几房娘子，他肯要俺这丑货儿？”

一般来说，道学家们都极度鄙夷西门庆，贪财好色毫无下限，若能读懂王六儿其实是很丑的，那这种鄙夷多半要再加几分，或许会跟老冯或者潘金莲一样嘲讽他：坐家的女儿偷皮匠──逢（缝）着的就上。的确，关于西门庆的个人审美观，是一个无法考证也无法说理的命题，但我们可以通过一些细节发掘王六儿（乃至孟玉楼）身上的过人之处，由此来鉴定西门庆的“眼光”。

之前我们在孟玉楼与西门庆初次见面时，“遗漏”分析了一个细节，这个动作在王六儿这里再现了：

王六儿：老妈连忙拿茶出来，妇人用手抹去盏上水渍，令他递上。

孟玉楼：妇人起身，先取头一盏，用纤手抹去盏边水渍，递与西门庆，道个万福。

这两段很普通的动作，为什么会引起我们特别的注意呢？

这是《金瓶梅》里仅此一次的重复（词话本在后文描述年轻的妓女郑爱月的时候也重复了这个动作，但绣像本却刻意删掉了），王六儿的这段，在词话本里原作“妇人取来抹去盏上水渍”，显然，“取来抹去”的主体只能是手，绣像本的“用手”或者孟玉楼的“用纤手”显得很重复，然而正是这份刻意的重复，表达出这一动作的特殊含义和特殊韵味：这都是两个妇人第一次见到西门庆，可她们都留意到了茶盏边上的水渍，而不动声色地亲手（而非抹布）抹去了；这个动作都是有意的，却又完全发自自然，不羞涩也不矫揉造作的。因此，与其他的“小姑娘”相比，我们可以将这个动作理解为一种成熟妇人的修养，它体现为一种对人的细致关怀和对生活的感性积淀。

从后文可以看到，西门庆屡屡满意于王六儿会说话，懂事儿，显然，我们可以理解，西门庆对成熟的女人是有着独特的审美观和趣味观，他不仅仅只沉迷于美貌的潘金莲或者年轻的李桂姐、郑爱月的。

这里我们再补充一个重要问题，这两个所谓的成熟妇人到底多少岁了？

第七回那年，西门庆是二十八岁，孟玉楼是三十岁，这一回西门庆的正事是来给王六儿的十五岁的女儿说亲的，而王六儿已经二十九岁了。再看看其他几位，吴月娘、潘金莲、李瓶儿都是二十五六乃至接近三十岁的年纪了，这个年纪在我们这个时代自然还不算大，可那个时代的王六儿已经是韩爱姐的母亲了，甚至已经快要成为孩子的外婆了！

“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。自古以来，诗词曲赋乃至《红楼梦》，岁月的美好都只在十四五岁风华正茂的日子里！只有《金瓶梅》，它毫无兴趣于十几岁的世界，它的笔触直抵世界的顶峰，壮实的成年人的世界。无疑，相对于宝黛钗，相对于《红楼梦》那个青春欲滴的世界，《金瓶梅》的世界确实是成年人的世界。或许，《红楼梦》属于少女怀春的梦想时代，而《金瓶梅》却根本是风霜雪雨的现实生活。从这个角度出发，无论是《金瓶梅》里的人和事，还是《金瓶梅》里的性和恶，我们都需要用一个经世济俗的强健心脏去体会和思考；从这个角度上说，或许任何一种轻薄或随意的目光，都无异于对这部伟大杰作的亵渎。

三、“凹”上了

西门庆来帮翟谦相亲，王六儿满心里欢喜：

“磕下头去，谢道：‘俺们头顶脚踏都是大爹的，孩子的事又教大爹费心，俺两口儿就杀身也难报大爹。’”

三句“大爹”，一句胜过一句甜，这马屁功夫真能直追伯爵大人……

大概出于对成熟妇人的欣赏，西门庆就这样被王六儿迷上了，忍不住动心留情起来。我们来看看《金瓶梅》的作者是如何处理这绝妙的一瞬的：

西门庆见妇人说话乖觉，一口一声只是爹长爹短，就把心来惑动了，临出门上覆他：“我去罢。”妇人道：“再坐坐。”西门庆道：“不坐了。”

简简单单的九个字，然则一个欲说还休，一个欲言又止，一个襄王有意，一个神女有心，皆在这似有意似无意的九字中写尽了！

我们仍然记得当年那个只在妓院嫖过妓、遇到漂亮女人忍不住在王婆店里踅来踅去的“菜鸟”，然而昔日的“菜鸟”，在毒死武大、气死花子虚、递解来旺以后，在成功勾搭潘金莲、李瓶儿、宋蕙莲以后，早已习惯了风吹雨打，长硬了翅膀，他甚至学会了“一客不妨二主”，直接让老冯帮忙拉一个皮条。代价呢？一两银子而已！

老冯是这么对王六儿说的：“宅里大老爹昨日到那边房子里，如此这般对我说，见孩子去了，丢的你冷落，他要来和你坐半日儿，你怎么说？这里无人，你若与他凹上了，愁没吃的、穿的、使的、用的！走熟了时，到明日房子也替你寻得一所，强如在这僻格剌子里。”

一个“凹”字，写尽内涵！王六儿也就二话不说愉快地答应了！

想想当年，为了潘金莲，花掉的银子甚至够打一个像她一样的银人儿（吴月娘语）；为了李瓶儿，风险也不容小计；到了宋蕙莲那，他学聪明了，可终究忍不住陷了进去难以自拔。这或许是因为，要从丈夫手里夺下一个女人，一个如花似玉的女人，一个有钱的女人，一个赏心悦目的女人都是不容易的，可如果仅仅是为了性，那就不会太难，至少不需要太多的金银，更不需要赔上人命。而王六儿恰恰是这样的女人，她可以市侩到比妓女还妓女，妓女尚且会假装一些情感，假装一些高潮，可王六儿直接就是一个性爱机器，而她的要求也很简单，她不要长相厮守，也不要妾的名分，她只要一点点物质奖励，一点点银子罢了。于是，《金瓶梅》里这段最正儿八经却又最令人鄙夷的“买卖”终于从这一回写开了。

下面就让我们看看这个“买卖”到底是怎么个写法，和潘金莲，李瓶儿，宋蕙莲的种种偷情、通奸各不相犯，王六儿毕竟是王六儿。

西门庆偷偷摸摸地来了，见面难免不先客套几句，这很正常。起初西门庆在明间坐，“妇人陪坐一回，让进房里坐”，这可以说是登堂入室，也可以说是引狼入室，当然，王六儿本来就喜欢“狼”。进到房里，我们看到了里面的布景，“正面纸窗门儿厢的炕床，挂着四扇各样颜色绫剪帖的张生遇莺莺”，“地下插着棒儿香”，王六儿亲手上的茶是“胡桃夹盐笋泡茶”，按着《金瓶梅》文本所惯常的设计，我们很容易从上面这些布置里读出情色味儿。接下来说事，吃饭，喝酒，一轮轮交杯换盏后：

“妇人把座儿挪近西门庆跟前，与他做一处说话，递酒儿。然后西门庆与妇人一递一口儿吃酒，见无人进来，搂过脖子来亲嘴咂舌。妇人便舒手下边……”

呀！虽然是西门庆对王六儿发生了性趣，然而，哪怕是第一次相会，也完全是王六儿占据了主动！接下来的性事同样如此，显然，西门庆找到了一种迥异于妻妾和妓女的新乐趣，这个乐趣让他从此乐而不疲，至死方休。