端王轻佻-君书天下

作者: 518e0cf1bfb2 | 来源:发表于2017-02-21 21:48 被阅读47次

           宋四家中,蔡襄年龄辈份都在苏轼、黄庭坚、米芾之前,这四人中,苏、黄、米都以行草、行楷见长,而喜欢写规规矩矩的楷书的,还是蔡襄。蔡襄字君谟,工正、行、草、隶书,又能飞白书,曾经用散笔作草书,称为“散草”或“飞草”,世人评蔡襄行书第一,小楷第二,草书第三。《宋史列传》称蔡襄,“工于手书,为当世第一,仁宗尤爱之”他的书法,学习王羲之、颜真卿、柳公权、浑厚端庄、雄伟遒丽。苏东坡说,“君谟天资既高,积学至深,手心相应,变化无穷,遂为本朝第一”。蔡襄为人忠厚正直,学识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”,《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则,沈括说他善于“以散笔作草书,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家”这说明蔡襄这位稍欠改革精神的书法家,还不是泥古不化的,他也在追求古趣,力创新意。

    蔡襄《暑热贴》

            米芾平生于书法用功最深,成就以行书为最大。书法作品有较多留存,南宋以来的著名汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指,康有为曾说,“唐言结构,宋商意趣”意为宋代书法家讲求意趣和个性,而米芾在这方面尤其突出,是北宋四大家的杰出代表米芾对书法的分布,结构,用笔,有着他督导的体会,要求“稳不俗,险不怪,老不枯,润不肥”“无垂不缩,无往不收”也是此意,即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等,对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。章法上,重视整体气韵,兼顾细节完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。米芾的用笔特点,主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中,形成飘逸超迈的气势,沉着痛苦的风格,字的起笔往往颇重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下,捺笔的变化也很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对于较长的横画还有一波三折,勾也富有特色。米芾的书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为了增加跌宕跳跃的风姿,骏快飞扬的神气,以几十年集古字的浑厚功底作前提,故而出于天真自然,绝不矫揉造作。

    米芾《寒光帖》

                                                                                   

           苏轼是宋代最有影响力的文人艺术家,其书法远追“二王”,近接颜真卿、柳公权、李邕、杨凝式诸家,结体笃实、笔墨润朗,代表作有《黄州寒食诗帖》、《新岁展庆帖》等,黄庭坚书法则博采众长,结体中宫紧凑而外围宽博,用笔左右纵横,如摇双橹,代表作有《致明叔少府同年尺牍》、《山预贴》、《糟姜贴》、《花气诗帖》等等。

    苏轼《新岁展庆帖卷》

                                                                             

           宋徽宗赵佶是宋朝书坛的一个另类,和南唐李煜一样,这位亡国皇帝在艺术上是有作为的,他的书法早年学薛稷、黄庭坚,参以褚遂良诸家,出以挺瘦秀润、融会贯通,变化薛稷、薛曜,形成自己的风格,其特点是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长,有些连笔字象游丝行空,已近行书,其用笔源于褚、薛,写得更瘦劲,结体笔势取黄庭坚大字楷书,舒展劲挺。

    赵佶 《闰中秋月诗帖》

    下节预告:中华古玩文化-13明代书法(上)

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