理事会读写营第四期
主讲：冬天开的猫
循序渐进的场景开篇与环境描写
一篇小说能够吸引人的开头有好几种写法，首先要说的是我们在动笔时还不知道这篇小说的主题是什么，也不知道会有什么冲突，会有哪些内容，这个时候我们的脑袋里只有零零碎碎的素材，也不知道怎么把这些素材整合，怎么用在小说中，但是我就是想要写东西，我们该怎么写下第一个段落，而且还能用这个开头迅速拉住读者的视线，这个时候最简单的选择就是以一个场景做为开头。
我们只需要先写下一个空间，然后丢一个人进去，看看这个人会在这个空间里遇到哪些人，发生哪些事情，这些不是靠想就能想出来的，我们得先让背景板出现，然后才能往里面加东西，相当于我们画了一间空房子，陆续加进了家庭成员，画上太阳、花朵、小动物等等，当我们在画出这些内容的过程时，就会多出一些想法，自然而然就能把我们搜集到的素材一个一个放进去。
这个空间可以是我们梦里的一个画面，或是素材当中随便一个你有兴趣的地方，它并不是非常重要，因为角色随时可以离开这里，开头的场景只是协助我们脑袋启动的工具，一旦我们打出第一个段落，这篇小说就开始了，所有的故事借由这个空间展开，角色可以进入里面，也可以从里面出来。但它也可以说很重要，因为这是读者跟编辑对这篇小说生成的第一个印象。能不能把他们留下来继续往下看，就看你写下来的这个场景具不具有吸引人的特性。
所谓的五感是五种基本的感知神经，分别是听觉、视觉、味觉、嗅觉还有触觉，当我们身处在一个环境里面的时候，只要我们的感知能力正常，就一定能够感受到这五种知觉的其中一种。文字没有一个直接的画面呈现在看的人，读者只能凭借自己的连想能力，去想象这段情节此时此刻正在表达的内容，当身为作者的我们本身就没有天份，也没有写作经验的时候，怎么在一开始就把读者留在设计好的场景中，就需要对五感的描写能力去吸引住读者。
感知性在场景中的必要性除了是让画面活起来之外，更重要的是让读者身临其境，感受到角色身处现场的感受，也就是借由内容开启读者的阅读体验。阅读体验靠的是对五感的描写能力，而不是对情节的叙事能力，描写和叙事的差别在于描写是把景物写活、把感受加深，而叙事是在讲述事件，作业上看到最主要问题都是以叙事性作为开头，大多数的作业都是在讲述一件事情的开始，而不是把读者直接放在一个情境或是环境里面。
简单来说叙事就是以形容词去构成一个句子，而形容词算是一段描写的总结，如果我们不讲过程，直接讲了总结，读者就会失去想象空间，也失去了阅读的乐趣。
形容词：昏暗
描写：看不清座位上每个人的脸，角落里的灯光几乎就快要熄灭了。
形容词：寒冷
描写：讲话的时候嘴巴都在打颤、双手一边把厚外套裹，一边在原地小跑步。
形容词：安静
描写：哪怕是一根头发、一张纸，掉在地上似乎都能听得清清楚楚。
上面举出三个场景当中比较常出现的例子，应该都能看得出自己的作业里有多少的形容词，可以把它们都标示出来，回头把这些形容词改成描写，或是改成动词，增加读者对这个开头的想象空间和临场感，一个开头不论有多少字，至少都要有五感中的一感在里面，因为场景式的开头并不是过程中的一个交代，这种开头本身就已经缺乏冲突，缺乏悬念了，如果再不够生动，读的人会变成只是在看着一件事情，缺乏对想象力的刺激，自然也就引不起阅读兴趣。
作业当中我有在评论区点赞的，就表示你的开头场景有触发到五感中的一感，可以继续以这种方式描写下去，再减少其它形容词的使用，大部分的作业是只有叙述出我看到、或是我听到了什么，对于身临其境的描写几乎没有，就是比较记叙的写法，读者代入不进去，回头可以再稍微润色。其中一篇有比较明显的生动感，并且灵活代入了几种感官上的刺激，即使这样的开头还看不出主题，但已经能激起我们想要停留，想要看下去的欲望，不论后面的内容怎么样，至少在伯乐和读者看来，这不会是一篇想要立刻关掉的文章。
这一段开篇场景里包含了对烧烤店面还有马路上的视觉、对食物的嗅觉、食物正在烤架上烤的听觉、而且还用歪歪倒倒走向另一辆出租车这样的动作，去代替了“喝醉”这个形容词，整体来说已经是一个成熟的描写状态了。
如果在写这篇小说之前你就已经确认了主题，那选择用场景开篇的条件之下，就要从场景中去删掉与主题无关的内容，如果一开始还不确定主题的话，也可以等到确定之后再回来修改。一定要记住一件事情，环境的设定是为了主题和主角服务的，环境描写的多余性是刚开始写作的作者很常犯的毛病，对于景色的描写过多，太过于想去渲染场景，用许多华丽的形容词去堆砌成一段毫无逻辑跟感知的内容，或是写下一段跟主角心里活动或是主题无关的背景，这在读小说的人看来其实并很不讨喜。
如果上面这篇作业之后的内容与这个烧烤店没有关系，只是为了要带出高明这个人物的话，那关于店面的描写就太多了，因为主要人物并没有在重点描写的场景当中有戏份，如果想表达的是他是一个爱喝酒的人，那喝酒的描写就要穿插在店面的描写之间；如果要体现他的工作辛苦，常常需要陪客户应酬，应酬的描写也没有带到场景之中，空有场景而没有人物穿插在其中的话，那场景描写得再生动，都是多余的。
写是为了向读者展示出人物所在的背景还有人物的心情，就目前的状态我们还看不出来这个场景体现出了高明什么样的心情，可能有一点点热闹之后的沮丧，但是对比之下店面的描写和高明的行为比例，确实是不需要用到那么多行的描写，除非这间店在之后的内容起到了一个很关键的作用，可能高明每次应酬都会来这家店，那下一次他再来的时候，我们就会对这间店有了一个很形象的画面了，如此一来这个开篇也起到了一个常用背景的作用性。
要记得我们是在写小说，小说要能让读者在那么多字的文章中看出主题，而不是我们自顾自地卖弄文笔。主题又是跟人物相呼应的，一篇文章的主题会取决于人物呈现出来的情绪和思想，而人物的情绪思想，就可以由他所在的场景描写去烘托出来。如果我们想要描写一片从树上掉落的叶子，那就必须跟主角的心里活动或是主题有所对应，世界上到处都有叶子在掉落，既然叶子会出现在你的小说当中，那它可能是为了表达角色此刻的情绪，或是要表达一件事情落幕了，总之小说里没有平白掉落的叶子，也没有平白无故出现的场景。
既然开头提到叶子掉落了，等我们整篇文写完之后，发现后面的内容跟这篇叶子都没有关系的时候，那这篇叶子在文章里就是多余的，如果自己觉得很喜欢这个氛围，舍不得删掉这段画面，也可以试着在结尾的时候，刻意再写回到开头的场景当中，同样再看到一次掉落的叶子，这片叶子才有了它的意义，它可能代表事情又一次的失败，或是同一株树上已经长满了叶子，借以代表事情的成功或是重生。以上说的就是选择以场景做为开头所需要注意的地方。还有环境细节所会遇到的问题。
冲突开篇
第二种方法是提取文章里其中一个冲突放在开头，先想一段小说的主角所会遇到的冲突或是障碍，以上一期小明出车祸的例子来说，开头就先描写出车祸的发生，我们只要描写经过，不需要给出车祸的结果，这样的好处就是能够快速吸引住读者，让读者在一开始就有了悬念，怎么会发生这样的事情，进而引起阅读的好奇心继续读下去。就像有些电影一样，电影的开头就先有了很刺激很精彩的镜头，结果画面一转，主角张开眼睛，发现一切都只是在作梦，但是看的人就自然会去想这场梦的发生是为什么。
在这个冲突当中我们需要埋下伏笔，或是给读者一个未完待续的想象空间，最后在桥上的那台车子会不会朝他冲下来，小明还活着吗？电话有没有打通，小花接起电话了吗？这些都不需要在开头中做出交代，如此一来开头才会设下悬念，因为这样的开头对于读者的冲击性比较大，读的人在后面的阅读过程中就会产生期待，如果是一篇字数比较长的小说，一万两万字，那冲突点未必只有一个的情况下，可以在其中一个章节把这个悬念做出解答。如果预想的冲突就只有车祸这一点，就可以把引发这事件的起头还有结果，留到结尾，和开头产生一个呼应的结构。
在写完开头的冲突之后，接下来我们需要让角色或是内容回归平淡，否则冲突就不能叫做冲突，如果不懂得点到为止，这篇小说就会变得很狗血。我们因为曾经体会过难过，所以遇到好事的时候才能够感觉到快乐，冲突拉得越高，回归平淡的时候就会越有惊喜，反过来说也是。从二楼跳下来没感觉，三楼跳下来有点痛，五楼跳下来痛不欲生，冲突要的就是情绪的反差，反差越大情绪的起伏就越大，因为人的情绪是需要衬托的，如果一篇文从头到尾都在发生冲突，好比我们一直在五楼，不下来，就是在一个很高昂的情绪当中，那冲突也就不叫冲突了。
这种写法是先写了一段意外的情节，后再去解释意外发生的原因，意外就是小明出了车祸，而出了车祸的原因才是我们从第二段开始要去体现的。同样的这场冲突必须要建立在小明的经历或是性格上面，什么样的个性导致了这起车祸的发生，在这场车祸前他和小花发生过什么事，包括小花是个什么样的人，这些都是对冲突的铺陈，可以随着我们想要的文章长短，去决定要在小明发生车祸的经历，就算要从他小时候就开始写也可以，重点是所有的描写方向，都要能够导向这个车祸的发生，不论原因是因为他的个性，还是因为他发生了某件事情。
这篇开头作业就是先抓住了读者的注意力，在镜头一开始的时候就先给下一个冲突，主角落水了，正躺在地上急救，而且事件的叙述者正是主角他自己，如此一来读者的阅读兴趣就被激起来了，算是一个比较成功的冲突开头情节，美中不足的地方是最后悬念给的不够，是魂魄还是灵魂出窍，作者已经把应该预留给读者的悬念问出来了，并且只给出了两种可能，这样便缩减了读者的想象空间，也就是需要做出留白的地方，作者一旦自己回答或解释了，当悬念没有那么悬，小说就会失去一定成分的可看性。
对话开篇
对话开头可能就短短一两句，上面的冲突例子前两句对话，也能够用来做为对话开头，用简单的对话带出文章的重点，吸引读者看下去，这个对话也需要有悬念，就算是肯定句也可以，同样要和主题产生连动性。而且最好是能够引起好奇心的对话，我们甚至只需要给出对话，不用给任何对话以外的描写或是急着做出解释，如此一来开头的留白空间会比冲突情节更多，读者很自然会从这段对话去想象此刻正在发生的事情。要留意的是这必须要是很不同于往常的对话。
这个开头原本只是我小说里面其中一个情节，当我整篇小说写完的时候再从内容里面挑出两句，比较能刺激想象力的对话出来做开头，不论是冲突还是对话，我们都可以写完了再来决定要不要抽取一段来做开篇，增加开头的可看性和预留悬念，一旦用了对话或冲突当做开头，第二段也可以再从描写环境开始，这时候对于环境的描写细节也可以相对省略一点，因为读者的好奇心已经被抓住了，环境的部分我们就不用那么刻意去讲究生动或是情境，当然都有的话自然是可以加分的。
这个对话可以是一次冲突事件中的对话，或是一句自言自语的疑问句，甚至可以是一句不容易被锁的粗话。我们走在路上或是坐地铁的时候，偶然间也会听到旁边的人在讲电话，或是在聊天，什么样的内容会让我们想要靠近去听他们到底在说什么，那这样的对话就是对读者有吸引力的对话。对话开头如果写得好，连带着人物的塑造也就起到了效果，一句成功的对白可以带出悬念、冲突、主题、以及人物的个性。
“老嫂子，我在浯溪坑是留了一个丑的名声，将来死了，有人会放鞭炮咯” ——《根生娘》
这是一句很适合放在开头的对话，凭借说话的语气口吻我们就可以看出人物的个性，仅仅是一句话，简单快速又没有阅读上的负担，重要的是能够立刻留住读者。而说话的语气也取决着人物塑造的生动性，之后在人物的课程上会再特别说明。还有这句话给了读者一个巨大的悬念，她究竟是做了什么事情，在活着的时候被人嫌弃，还会在死之后被人庆祝，而事情的经过就可能就是这篇小说的主题。因为该有的伏笔在一句对白当中已经呈现出来了，至于对话后面的动作描写可以替人物的形象做提升，但是不写也是可以的。
不用去想说开头如果写了对话，或是冲突情节，那第二段该怎么写才能接得上，其实从零开始写就好，不急着做连接，不急着给答案，这一块石头才能一直放在读者心里面不会放下。其实对话开头就是一个引子，用来提示剧情，还有表达角色的身份，这个引子放在开头用来引导读者快速进入状况，第二段我们再来从故事最开始的地方写起。
结尾开篇
用结尾开篇是一个刻意使用的结构，我们可以开头跟结尾是一段一模一样的描写，在开头先提到一次，结尾这一次是当读者看完整个过程之后，再一次的提醒，相当于二次总结，提醒读者说哦，原来开头这样写是这个意思。或是开头跟结尾是处在同一个环境，同样的对话，但是开头给出了一个疑问，一个伏笔，而开头没有解答的问题，在结尾的同一段描写中加入了解答。
上面这一篇作业其实我不确定是不是结尾式开篇，也有可能只是文章里的其中一段环境描写，但是很明显可以看到主角已经经历过了一连串的事情，这些红衣服女人，还有好久不见的母亲，写在开头就已经预示了这篇小说的结局，结局的重点有两个，一是母亲过得很压抑，因为这些红衣服的人她才终于能够放松自己，二是这些事情发生了之后，借由主角一系列心里反应，她最后承认了自己做错一些事情，她也许会与母亲还有自己达成和解，也许母亲会原谅她，或是母亲其实已经去世了，而这个答案就会在文章的结尾给出来，这是一种比较工整式的呼应式结构。可以作为其中一种开篇参考。
情节开篇
情节开篇相当于场景开篇，但是时间线是被打乱的，只是引用文章里的其中一个非冲突性的情节场景出来做为开篇，可能没有一个突出的剧情，但条件要让读者由这个场景里对主题有个最开始的印象，好处是读者不需要看到文章的一半才能了解这篇小说的定位，在一开始就能够快速知道这篇文章能不能引起他的兴趣，因为不是循序渐进的，所以这个情节出来的时候通常也会引出至少一个悬念。
这是一段没有冲突的情节，但是已经能够将主题的连想力带出来，死者没有说出来是谁，可能是江妈妈的儿子，这里很自然留下了一个悬念，人物带出了江妈还有马家嫂子，情节没有很大的冲突，但足以把人留下来。
这篇也是一个段落情节，并且从情节里面的主角延伸之后可能还会出场的另外一个主要人物，同样为读者设下了悬念还有好奇心。平淡的情节开篇也可以是为了带出人物的设定，用快速的方法让读者感知到人物的日常，而不是用循序渐进的方法一点一点补足人物特性。下面我写了一个没有悬念，但是却能体现出人物和主题的情节。
晚上十点，米莉才走到家门口就听到电视的声音，当她开门时看到母亲手上拿着要织给她的毛衣和毛线，头对着电视一点一点，对米莉的回家似乎完全没有发现，米莉凑进一看，才发现母亲已经发出鼾声陷入熟睡，她将母亲紧握的毛线放到桌上，拿了一件毛毯盖在母亲身上之后才把电视关掉，这一天又过去了。
因为这个情节没有冲突，可能也没有一个很突出的对话，如何从一个平淡的情节中留住读者，靠的是事件本身的体现程度，还有这个主题对读者的共鸣性。
情节中我们能看到母女日常的互动，米莉可能因为工作的关系，平常加班到很晚，这一段也体现了母亲对她的关心，读者能够从这段情节的描写，对他们的相处方式和人物定位有一个比较全面的概念，这样就能快速地进入接下来的内容当中。
我们可以全篇写完了再选择其中一段这样的主题情节提上去做为开头，所以要特别注意的是这一段情节的选择，是需要上下没有连带关系的情节，就是说这段情节出现在开头是不会显得突兀的，并且如果是最后才提取出来的话，也不会对写好的内容产生一个空隙。
“一天早晨，格里高尔从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上，变成了一只巨大的甲虫。”
被广为流传的开头自然是卡夫卡的《变形记》，这一句可以看做是冲突性开篇，但是知道小说的内容后，会了解这就是一个简短的场景开篇，会感觉到震憾的原因是因为这句话不合乎我们的常理，所以才能够吸引我们看下去，这个开篇凭借着作者的文体和魔幻的表现能力，在开头带出了一个不需要答案的悬念和伏笔，我们在看到接下来的内容时会想知道他变成甲虫之后发生了什么事情，心态起了什么变化，而不是去想他为什么变成了甲虫，更不是人类怎么可能会变成甲虫。
一篇小说最好的状态就是作者说什么，读者就信什么，能不能让读者自然而然信服小说中荒唐的内容，并且不会去从中挑漏洞，靠的就是作者本身对于文字描写的能力，还有架空一篇现实小说的思维性，再魔幻的情节，都是需要和现实的某一个点相对应的，将现实中的某个状态提取出来，用魔幻或不现实的象征物去取代，这样才能符合逻辑，但是又能足够荒唐地去抓住读者的视线。不过魔幻的设定也不是一开始写小说急于要去了解的事情，在现实中同样有很多物品或形象能够用来做象征。
以变形记的例子，甲虫就是主人翁对现实困境的象征，用一个具体的物品，表现出抽象的观念或是事物，而做为象征的物品我们也可以从开头就先它引出来，它可以是那片落叶，可以是主角随身携带的一只不会转动的手表，这个东西对主角有着特别的意义，或是比较能被大多数人理解的概念物，例如玫瑰，就象征爱情，故事一开始男人送了女人一把玫瑰，让玫瑰穿插在文中从到头到尾，最后男人在某一个桥段中看到一朵谢了的玫瑰，这时也象征他的爱情死了。
周星驰电影当中很着名的，食神里面的鸡姐当时为他画了一半的爱心，想要他画上另外一半，他虽然当下没有同意，但是这张卡纸在观众心里已经有了一个印象，一直看到结尾的时候，周星驰什么都没说，丢给她一张已经画有完整的爱心的卡纸，那看的人就很明显可以感受到是什么意思，这张卡纸就是他们的象征物品。开头的时候可以把心里设定的象征物先用简单的句子带过，既然它会出现在开头，就一定会有原因，它可以是任何东西，先留给读者一个对物品的悬念。
象征也不一定要是物品，还可以是一个手势，一个动作，我们可以自由联想，不一定要按照俗套的物品，例如代表爱情的不一定要是玫瑰，男主角如果在遇到喜欢的人的时候，头发就会变成爆炸头，那爆炸头就成了文章中爱情的象征，结尾当他们再一次见到对方的时候，由男主角头发的爆炸程度就可以去想象他对女主角有多少心思了。这个还挺好玩的，建议大家试试看象征物的用法，不论是任何感情，任何主观思想，任何信仰，都可以想象出一个象征物在文中让它出现。
很常见的还有战争片里会出现的，代表和平的白鸽，由一个物品就能让读者浮想联翩并且提升主题，也能考验读者有没有用心在看你的作品，素材也准备一个星期了，里面有没有适合用来当象征物的素材呢，这个东西是在什么情况下出现的，它又能够为你的小说起到什么特别的作用，多多思考看看。
针对上一期留下来的问题，主要是我们已经学会了如何搜集素材，但是要怎么把搜集到的素材整合到这篇小说中，或是素材太多了，该选择哪些素材来让他们成为一篇小说，搜集集素材和灵感的目的不单只是为我们完成一篇小说，而是让这篇小说有更丰富更生动的内容。如果我们的连想力不够去扩想搜集来的素材，让素材成为主题的话，那就让素材来配合你的小说。
素材的使用是随机的，我们想要突显一个婆婆霸道的个性，就去找素材当中我们曾经遇到过哪一个女人有特别偏激的行为，把它写进婆婆的其中一个场景当中，如此一来素材即使不能成为你的主题，也能为你的情节增加生动性。会生动是因为这是你亲眼见过的事情，你亲临过那样的场景，所以才能写出比想象中更生动更有感知力的情境。
因为你们才是小说的作者，只有自己才会知道哪些素材要用在哪些情节里，买菜的情节找先前有没有写到买菜的素材，游泳的情节找游泳的素材，搭电梯的情节找搭电梯的素材，一天三件，一个星期21件，不可能没有一件能用在小说里面，就算是梦也是，每天记一个梦，七天七个梦，梦里什么荒唐事都有，想写杀人，就去翻翻自己有没有梦到过杀人的情节，想写飞行，就去找有没有飞翔的梦。当时写下这个梦的时候有没有写出飞翔是什么感觉，有就一起把它写进去。
素材是你们的，小说也是你们的，作者大可以自由决定怎么分配他们，如果会纠结，是因为本身把小说公式化了，想要照着套路写，又不知道怎么添加素材，因为套路是死的，但是素材是活的，当不知道怎么把活的东西放在死的东西里面，就会产生别扭还有思想上的斗争，可是我们平常在跟人说话的时候，也需要马上做出应对啊，写作也是应该凭直觉去写，不要凭套路去写，太套路的话文章写出来用AI机器去做检测，都会告诉你这是非人工的作品，怎么说话就怎么写，句子最后再修改，去掉太口吻的东西，只保留表达的完整跟句子的精简性，这样就可以了。
回头确认一下现有的开篇，有没有写出以下任何一个要素，一个都没有的话建议把它删掉重写，如果没有一个突出的冲突开头，对话也没有体现出人物的性格和定位，就把文章中的形容词挑出来，改成用动词去做描写，一边对照太太给你们的修改意见做修正，修改后的内容不需要再发一遍，只要自己知道自己的问题点在哪里，在接下来的片段之中做调整跟提醒，不用去对谁交代。
● 是否为小说后面会出现的冲突出做暗示。（伏笔）
● 是否为读者留下一个或多个疑问。（悬念）
● 是否有舍去多余的“落叶”。（赘述）
● 是否带出至少一个关键性的角色。（人物）
● 情节或是感官，有没有吸引读者留下来的地方。（情境感）
🍑【课后习作】
本课时作业截止时间2023-7-22的23:59。在评论区用学号开头提交，如：【0400】习作或者习作链接。本课时作业完成方可参评满勤奖。
下一期是人物与对话，作业可以用现有的开篇做续写，只需要将一个或多个人物出场的片段写出来，内容需要有对话呈现，评论区不需要把前一期的开篇写上，即使你有做修改也一样，单独贴一段人物出场与对话就好。如果对接下来情节还没有想法，就写一段婚礼上宾客互相在聊天的段落出来，同样需要有人物，有对话。字数至少200，可以直接贴在评论区，也可以发文贴链接，至于要不要和原来那篇开头写在同一篇，这个就自己决定，反正评论区只要看到人物对话的场景那段就可以。
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