我爸有一种与生俱来的本事，就是能把上世纪七八十年代的电影电视说的比阿凡达还波澜壮阔。什么「追捕」啊、「幸福的黄手绢」啊、「望乡」啊、「人证」啊、「加里森敢死队」啊...那些即使是70后80后恐怕都不太熟悉的电影电视，身为90后的我反倒是耳熟能详。直至现在我和其他90后多少总是聊不太到一起去，我始终怀疑和我初中时看了太多老电影老漫画不无关系。
当然，最早只知道高仓健也是在我爸的牛逼中。随后便看了「追捕」。说实话，即使是当时我也并不觉得有多好看，但却在我幼小的记忆里留下了一种男人的形象，即使是在我早就记不清故事的前因后果的现在，高仓健所塑造的那种男人我也始终无法忘记。甚至一度觉得老天还是挺公平的，在给我一颗沧桑内心的同时，还给了我一张正太的脸。还好，时间掠过，多少留下了些痕迹，只是时代变迁，女人开始好吃＂小鲜肉了＂。在感慨生不逢时，世事弄人的同时，得知高仓健去世的消息。
在我的心目中，最早的男人形象大概就是高仓健了。他让我知道，世上还有一种男人，他不显山露水，却藏龙卧虎；不浮夸，却能干；不很有女人源，却总能找到对的女人。我本天真的以为世上的男人本都该如此。直到不知何时，我知道了一个词，叫做＂闷骚男＂。才突然发现高仓健所塑造的男人形象是可以用＂闷骚男＂来阐释的。
个人觉得＂闷骚＂要比＂风骚＂更有底蕴。＂风骚＂就好像黑丝短裙低胸露脐，看得让人下体血脉喷张直打饱嗝，但心里想的却只是那几斤几两肉的尺寸大小罢了。而＂闷骚＂则是衣领凛立长裙严丝合缝，但唇尖的一抹艳红，眉宇间的险象环生，销魂的让你欲罢不能。我始终固执的以为，所谓＂性感＂不是自己把自己扒了多少，而是别人想把你扒到什么程度。
但随着高仓健的离去，好似一个时代的离去。而伴随着离去的更多的其实是女性审美取向的一次调头。有许多人以为这是一种女性思维的蔓延，男人变得越来越女性化了。但我个人认为反倒是相反的，女性开始不再热衷于所谓的＂硬汉＂，更多的是一种男性审美取向的蔓延。是女性越来越接近于男性的取向，也和男性一样喜欢征服＂小鲜肉＂了，而不是被当成＂小鲜肉＂被征服了。因此大家当年喜欢日本的高仓健，其实也是一种＂大叔控＂的表现。正如现在大家喜爱韩国的都教授一样，也只是一种＂正太控＂罢了。而雌性在大自然中一直处于裁判位置，就如雄羚羊斗的你死我活的，而雌羚羊只是在一旁默默吃草，等着和胜利的雄性交配一样，雄性只是运动员，规则的制订者是雌性，因此男性越来越女性化并不是男人所能决定的，只是证明了女性化的男性更能在这场两性斗争中胜出。
但我个人认为＂三十年河东，三十年河西＂，比起迎合大众的口味，不如更多的加强自身魅力建设更有效。毕竟在互联网的驱动下，人们的知识差和信息差会越来越小。因为只要你想知道，互联网中总能找到，知识的获取不再是个问题了；地球另一端所发生的事件，也仅需要大概两三秒中便能传到地球的另一端，信息获取的时间差也越来越可以忽略不计了。这也就意味着个人的魅力差会越来越大。
那什么又是＂魅力＂呢？简单来说，对异性就是＂性吸引＂，对同性就叫做＂影响力＂。而我个人认为＂影响力＂要远远大于＂性吸引＂。就如我们所熟知那句＂权力便是最好的春药＂一样，当一个人可以在同性中呼风唤雨的时候，对于异性而已一定是吸引人的。如舞蹈班领班、霸道总裁什么的。反之则不能成立，就好像一个阅尽人间男色的姑娘，是很难在女性朋友圈有什么影响力一样；一个花花公子也是很难在社会中立足。
可能因为环境所迫，来日本之后说的少了，才渐渐明白所谓聪明人学着说话，而更聪明的人学着如何不说话。因此我也更喜欢像高仓健所塑造的那种男人了，无需用言语的浮夸去证明什么，即使被误会也彪悍到无需解释，并能通过自己的行动去影响他人。虽然有些闷骚，但却有什么不好？要知道空谷藏峰是一种境界。要知道力量的最佳体现是对力量的控制，而非蛮横的使用。
因此也会有不少姑娘批评我，说我＂太过闷骚了＂。但我总是一脸得意的反驳她们＂闷骚怎么了？对外闷，对你骚！既安全，又Xing福！不好吗？＂
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