晨间日记2019 9 3繁荣带来的精当分寸感——得到贾行家武侠课

晨间日记2019 9 3繁荣带来的精当分寸感——得到贾行家武侠课笔记之十六新派武侠为什么出在港台？

看到这一课，怎么感觉文风和心情都那么接近呢？我都怀疑是不是直播之后的补充和修改，就算如此，还是要感谢，毕竟被看到了。

我自己也有这样的体会，一开始一些情愫是属于自己，可是发贴了，就是很多人的了，当有共鸣处，越是隐密幽晦，当然不是说见不得人，而是不容易被发现的情愫，一旦得到认可和共鸣，那种快乐真是无法形容，那都可以向全世界宣布，原来我不是孤独一个人！有同伴了！

当然一百个观众心目中就有一百个哈姆雷特，有时候会碰到不同的解读，有时候会产生争辩，当然各抒己见也是正常的，那也是交流。

只是经历了这个情形后，就觉得在写自己的感觉，表达情愫时，如果可以留一份空间，那是给别人的，一样在写了，也顺带着照顾到别人，这都是惠人惠己的事。

喜欢武侠还求什么玉堂金马登高地，有一份高山流水遇知音，就非常美好了。

我也不知道自己的解读是否正确，假如是如此，那么致谢。如果不是，那么写到一道去了，也是产生的共鸣，那也不错。

我把课的内容分享给司马翎群的朋友，有网友漫天云提出不同意见，她说每天开五六个专栏，不是精力不济，而是时间太长，事情又多，还要应付主编突然说完结，这是很容易影响品质的。

我也同意她的观点，写网文的写手有时候自己都懒得动，说是混吃等死也不为过，真的是很累的，而且是纠结的累，写作是动脑，也是静坐的，可是人是需要新鲜刺激的，这时候是会产生纠葛，也许这就是内容团队会习惯性拖稿的原因之一吧。

我不是专职写手，可也曾一下子开过三四个专栏，这时候疯的感觉都有了，快点结束两个，这时候难免仓促，所以我也有忙完了，或者日后去补一个后记。

司马翎的作品是有一开始很出彩的人物，可到后来不见了，可他还是有结局的。

另外，《碧血洗银枪》这本书是有结局的，还记得是马如龙带着主仆俩，那个很丑的大婉不见了，可是美丽的丫鬟行为举止就是那么像大婉。

记得以前看通行本里是这个结局，贾老师提到的那个过年的结局，难道是连载版？

我是进了武侠圈一段时间才知道原来看司马翎的女生很多，大致因为故事流畅，而且智女形象很多。

我自己就记得在《金浮图》里有一个才女，她刚进了一个偏僻的村庄，就学会了那里独特的编织技巧，她男朋友，那时候还是跟她对着干的，看到她时觉得形容举止都像，可是她一边看着他，一边还在编织，一点都没有错，这种技法不是经过多时训练是做不出来的，他以为不是，谁知道就是她。

然后她人在阵内，还遥控男友去破另一个阵，都是很耗心智的，这一仗把这位才女刷得让人难忘。

我想因为这个拥有很多粉丝很正常，武侠大家都喜欢，可喜欢的点和力度不同也正常，而且没办法勉强的。

而我个人觉得金庸的成就其实是屁股决定大脑，他的位置决定了品质观念，这是无法拿这一点跟其他写手比较的。

有一本书叫《了不起的盖茨比》，我和它不投缘，没有看完，可是有一句话是一直记得的，世道唯艰，不是每个人都有你这么好的条件的。

我很认同这一点，而且在最近，我在论坛里写《七剑下天山》回评的时候用到了这个观念。

梁羽生的小说品相很好，可他没有金庸当过编剧的经历，金庸之所以作品会那么热，因为编剧的经历让他的作品天然跟影视走得近，所以享受到时代的红利。

而梁羽生没有那么好的优势，那么爱好者看看有什么可以帮他填补的，正好网络大电影《七剑下天山》播出，我就顺便写回评。

记得小时候《七剑下天山》是有连环画的，我也一直在说，我其实一直就在网络中，小时候是读者，而且会让我看到，背后不知道有多少人使力，现在呢，我还是在这个网络中，只是位置变了，小时候看连环画，现在写回评，那也等于是导读，希望有更多人来读原著。

写回评的时候用到王度庐故事里的一些情节，平心而论，王度庐的故事写得很美，玉娇龙与罗小虎的爱情纠葛就如一把软刀子一样，虽然有一种迟钝的痛苦，可是那就是现实的一些规则，因此读起来感觉憋屈又无奈。

说实话我不喜欢这种感觉，所以百度一下，看看是否从他的经历里看出为什么要写得那么憋屈，一看之下，原来人家就是学历不高，而且非常苦了，那么就不能用现在的眼光去品读人家的作品，而要还原历史真相，起码给人家一个公正，那时候就觉得他其实是超水平发挥，是很不容易的。

所以我也承认从作品鉴赏的角度来说，贾老师的观点是说得过去的，可是恕我无法认同，在情感上，我还是愿意根据不同的现实对那些写手有所倾斜。

另外还有一点想分享和交流，司马翎有一部作品叫《红粉干戈》，群里有一些伙伴就喜欢拿来讨论，其中有一个很可爱的男生叫柳昭，他一开始跟另一个少年鲁又猛打架，那完全是中二少年精力过剩，所以现在我对青少年那种精力过剩，又没有得到好的指引你情况非常关注，自己就是这么过来的，而且怪不了旁人，家人有工作，而朋友呢，往往我懂的他们也懂，不懂的全不懂，有时候是问道于盲。因此需要良师益友的指引。

然后柳昭看到一个美女柳儿，他不打架了去追美女，为此还挨了鲁又猛一顿打。柳昭看到美女就要去招惹，可是他是有分寸的，只是口头讨点便宜而已，他的恋人就只有柳儿一人。

这种写法很有分寸感，而最近我在刷逍芙恋视频的时候，就感觉这一版的编剧分寸感很差，状智类妖。尽管在抖音里杨逍这个人物是被刷爆了，可我看了一点故事，这个人物完全就是一个恶魔。

首先杨逍半夜去天鹰教找殷天正的麻烦，根据我的阅读体验这两人内在有一种惺惺相惜，是打不起来的。

然后从抖音视频里看到杨逍居然是当着灭绝师太的面掳走纪晓芙的，这时候我要跳起来了，编剧是不是没干过坏事呀！连坏事都不会干，会干的都不会这样编的。

这样的话显得周海媚这个灭绝师太好像就是从周芷若开始，收集宝石碎片跟人拼多多拼出来的掌门，或者是收集优惠券兑奖兑出来，太好欺负了。

然后开始有意识的刷了，以前也许看热闹或者听课放松的，这时候开始看故事了，看看到底是怎么回事。

看下来杨逍是很拉风的当着灭绝师太的面，把前来解围的纪晓芙连人带剑一起拿下，灭绝师太居然抛弃了纪晓芙离开了。

这么一看，我要看视频故事了，灭绝师太是面目可憎，小时候看到她打死纪晓芙，还觉得不喜欢她呢，可她到底是一代掌门，她没那么不堪的，爱徒为她解围，她还抛弃人家，这种事是做不出来的。

当时就觉得怎么这一版的杨逍这么拽，不但拽出来发际线，连马甲线都清晰可见，谁借给他的胆子？

接着在几分钟的视频里看到了大概的故事，看完会骂编剧三观不正的，同时庆幸没有加会员付费看。

故事是在酒楼里杨逍居然当着峨眉弟子的面抖灭绝师太和孤鸿子的旧情，这一版灭绝师太是结婚的，这已经辣眼睛了，不过也能接受，就准他杨逍耍风流，不准灭绝得慰藉吗？

他是气死了孤鸿子，让灭绝成了寡妇，还冷嘲热讽，说什么他还是人家的贵人，不是他，灭绝能当掌门吗？

这一句话一出，就不是抽杨逍耳光，而是抽编剧，他毁了一个女人的幸福，还这样没轻没重？灭绝等于是被他逼得狠辣而上进的，一个女人要独当一面那是不容易的，他居然这点认知都没有！

接着灭绝被他气得七窍生烟，打架落入下风，这时候MV中招牌的迷人笑容出现了，故事里看到这个笑容，我会汗毛竖起，那就是一个恶魔。

在灭绝落入下风的时候，其他人动口关心，纪晓芙是冲过来解围的，她真的不错，难怪得宠，只可惜灭绝喜欢的，杨逍也喜欢，镜头语言用得很精致，纪晓芙一脸冰煞，杨逍看到她，本来冷冽的眼神变了，出现从柔情到炽热的变化过程，面容上也写着欣赏二字。

单看MV镜头是很美很有趣，可是还原到故事本身，那是杨逍恃强凌弱，欺负人家寡妇弱儿，还掠人之美。夺爱那是很幼稚的时候做出来举动，这里居然被美化得不要不要的。

这说明编导班子对道义和价值无感，他们对爱情戏把握得越到位，问题就越严重，这种认知会吸引来幸福吗？这是玩弄感情，很危险的！

而且镜头看下来就在刷杨逍的帅，那是到了不惜血本，不遗余力地地步，可是对纪晓芙很不尊重，所有版本的纪晓芙都不是惹事的，她就是一个弱势，弱势一般都不会去惹事的。

而且她是有价值的，所有人都在装模作样，做壁上观的时候，她冲出去解围，这种跟随者还不值得珍惜吗？可是这种价值感没有在镜头语言里体现出来，所以感觉编导三观不正。

有意思的是丁敏君一看到纪晓芙落在杨逍手里，她的表情亮了，居然当众告知杨逍，拿在手里的是峨眉爱徒，这是神补刀。

金庸作品也不是看表面的，尽管丁敏君有抢掌门的举动，可是通观全篇，不觉得她有做掌门的野心，只有小儿女邀宠的心态，那是被灭绝护短的本能惯出来的。

她也难得有小人得志捞外快的机会，这也是符合金庸笔下原意的，金庸笔下的小人物很出彩的。

也许就因为那时港台的经济繁荣，所以要各方面兼顾，有些事情是要讲分寸，过犹不及。

这一点我最喜欢的梁羽生作品里也有充分体现，他笔下的社会，是微粒社会，颗粒度非常细致，人物设置的比例很精当，分寸感极强。

比如说金世遗一开始要教爱徒江海天正派内功，其实不管好人坏人，在资源面前一切平等，好人可以得资源，坏人也可以得，只是坏人得到会有后遗症。所以当江海天被迫学了邪派武功，就有一系列的后遗症。现实也是如此，急功近利往往带来很多后遗症。

在《七剑下天山》出相府一出戏里就有群殴的打戏，看上去是群殴，其实算一下武力值，双方就差一个楚昭南，简称一楚，就这么一楚之差，既有两个人打楚昭南一个人的场景，也有和楚昭南武力值差不多的人，在双方阵营里替代出现的情形，这里面还有代数公式的展现，一个楚昭南就是一个标准，一个计量单位。

这种工夫在目前的影视作品里得到展现的，确实不多。相关的帖子可以在梁羽生家园论坛还有简书上都可以看到。