1993年的时候，我在一个星期里面写了很多短篇小说，之后，我就知道自己可以写长篇小说了。有的人可能看过我的短篇小说《新疆爷》，这部小说就是在一夜之间写出来的。我把稿子寄给某杂志的时候，一个编辑说，雪漠老师，你的哪个字不对，要改一下，我就对他说，是你不对，你一个字都不能改，改了就不对劲了。
为什么？因为那是我在一个特别的状态下的写作。那个时候，我的脑袋里没有任何文字，也不会一点点斟酌自己的文字，但奇怪的是，那种状态下流出来的文字都非常好，没有哪怕一点多余的东西。这时，假如有哪个编辑改了其中的一个字，被修改过的地方就会显得非常扎眼，我一看就会发现不对劲，然后我就会告诉那个编辑这个字不能改。
其实，这种感觉和状态不是我独有的，巴金和狄更斯都有过这种感觉，其他的一些作家也有过这种感觉。但是，体验过这种感觉的人并不多。一旦你进入这种状态，你的所有表述都会变得非常精彩。因为，那时的作家本人，已经不是一个个体，而是和大自然融为一体了，他就像一张大网上的某一个点，这个点一动，整张网就会动起来，这很像中国文化中所说的“天人合一”。
而每一个人在生命的某些瞬间当中，都可能有过这样的感受，只是，不一定每个人的感受都非常清晰。当你在某个瞬间，进入了这样一种状态的时候，你会发现，那么美的风景，你除了“啊”的一声之外，竟然说不出任何一句话了，你觉得任何表述都是错的。写作也是这样，在那种状态中流出的文字最简单、最干净、最朴素、最有激情。一旦你的思维中有了文字相，有了对文字的计较，那种状态就被打破了，文字的气氛也就不一样了。所以，自然流露的写作，最忌讳的，就是在写作的过程中想要达到一个什么目的。一旦你用机心来写作的时候，就会失去与伟大存在之间的联系，失去联系的那个瞬间，就像电流中断，所有的灯都“嚓”地熄灭了一样，你必须回到那种状态，重新接通电源，才能继续流下去。
在这种写作状态中，确实存在着一种能量，就好像通过笔完成了一种能量场的嫁接，所以好多人都觉得我写出的东西非常鲜活，包括我笔下的沙漠，也像是活物。以前，有人说雪漠的小说背后有一个巨大的“影子”。一个学者反对说，雪漠小说的背后不是一个影子，而是一个大海。这个大海是什么呢？它就是我所说的写作背后的力量。力量从何而来？从“打碎”中来。当你打碎小我，打碎诸多的规矩，扫除各种概念的障碍之后，本有的心灵光明就会焕发出来，生起无穷的妙用。写作就是妙用之一。那时，每个人都能从心中流出大海的景象。
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