,绘画也需要适应反映时代的审美需要,正如盛唐对于色彩的无比推崇到宋朝对于水墨的钟爱。
【九十三】工笔画中的审美意蕴色彩绝不仅仅是水墨五彩,对于色彩的重新认识是中国绘画发展的趋势,也将实现中国绘画的又一辉煌。
【九十三】工笔画中的审美意蕴中国人物画与西方人物画在色彩方面存在差异,早期中国人物画的色彩以黑、白、红、黄、蓝为主色,黑白二色相对独立,呈现出中国画作的两种风格。
【九十三】工笔画中的审美意蕴 【九十三】工笔画中的审美意蕴在中国人物画作中早期的颜料多以矿物颜料为主,这类颜料具有色彩鲜明、不易褪色的优点。
【九十三】工笔画中的审美意蕴晕染法的运用,使线的表现引申为“面”的表现,使画面产生了一定的立体感,使工笔的形式发展到了比较成熟的境地。
【九十三】工笔画中的审美意蕴色彩,以圆有色为主、一般设色艳丽沈着、明快,高雅有统一的色调,具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。
【九十三】工笔画中的审美意蕴在传统中国画思想中,世界万物的本色就是黑与白,其绚丽鲜艳的色彩无非是外界的渲染和雕琢。
【九十三】工笔画中的审美意蕴黑白相间的艺术表现是中国民族传统艺术的美学思想,也是一种特别的审美价值取向。
【九十三】工笔画中的审美意蕴
网友评论