,绘画也需要适应反映时代的审美需要,正如盛唐对于色彩的无比推崇到宋朝对于水墨的钟爱。
【九十三】工笔画中的审美意蕴
色彩绝不仅仅是水墨五彩,对于色彩的重新认识是中国绘画发展的趋势,也将实现中国绘画的又一辉煌。
【九十三】工笔画中的审美意蕴
中国人物画与西方人物画在色彩方面存在差异,早期中国人物画的色彩以黑、白、红、黄、蓝为主色,黑白二色相对独立,呈现出中国画作的两种风格。
【九十三】工笔画中的审美意蕴
【九十三】工笔画中的审美意蕴
在中国人物画作中早期的颜料多以矿物颜料为主,这类颜料具有色彩鲜明、不易褪色的优点。
【九十三】工笔画中的审美意蕴
晕染法的运用，使线的表现引申为“面”的表现，使画面产生了一定的立体感，使工笔的形式发展到了比较成熟的境地。
【九十三】工笔画中的审美意蕴
色彩，以圆有色为主、一般设色艳丽沈着、明快，高雅有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。
【九十三】工笔画中的审美意蕴
在传统中国画思想中，世界万物的本色就是黑与白，其绚丽鲜艳的色彩无非是外界的渲染和雕琢。
【九十三】工笔画中的审美意蕴
黑白相间的艺术表现是中国民族传统艺术的美学思想，也是一种特别的审美价值取向。
【九十三】工笔画中的审美意蕴
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