文/艾十九
比起说走就走的旅行，我更喜欢按照计划的旅行。刚毕业那会，和朋友去过一些地方，动身之前，总是喜欢在网上找各种攻略。制定旅行的路线，定好住的地方，规划好每天 游玩的景点。甚至会提前查好公交线路，在本子上记好站点名称。即便我从来都分不清楚东南西北，也不曾在，陌生的城市中迷过路。游玩之前的计划越详尽，玩得就越尽兴，因为一切都尽在掌握。
这种一切尽在掌握的感觉，让我超有安全感。这种安全感，我也想放在我的写作中，因为最近想试着去写小说，却不知道如何下笔。我在查找资料的时候，遇到了这本书《小说的骨架》。作者是美国畅销书作家凯蒂·维兰德，她把小说创作比喻成一片大海，她说作家就像船舶一样随着波浪起伏。小说创作的技巧，就像是一个专业的船长，有了技巧，作家才能破解航海图的秘密。船长手里的航海图，就是小说的提纲。
如果说，小说创作的过程也是一次旅行的话，那么这张航海图，也就是小说的提纲，就相当于我的旅行计划。写小说我没有经验，但是制定旅行计划，我还是有经验的呀。结合我自己的经验，我翻开了这本号称“好提纲成就好故事”的书——《小说的骨架》。凯蒂·维兰德曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖，美国亚马逊畅销书《小说的轮廓》和《小说的结构》作者。
凯蒂·维兰德在写《小说的骨架》的过程中，不但采访了十位小说作家，还从小说创作的各个方面，来说明提纲的重要性，绝对丰富了我对提纲的认知。《小说的骨架》一书中，在开篇用了两个章节来说明，我们对提纲的一些错误认知。
对提纲的误解，就像有些人对我的旅行计划有误解一样。说走就走人士或许认为，旅行有了计划，有了日程安排，就太过死板，和跟团旅游“上车睡觉，下车拍照”有什么区别？不如说走就走，走到哪算哪。如果这个问题，放在小说的创作中，就是写完了提纲，会被条条框框的给束缚住，大大降低了小说作者的创作力。计划事先都制定好了，哪还有什么探索的乐趣啊？
其实，事情不是这样的。如果一分为二的去看的话。不做旅行计划，万一到了目的地，没有住的地方呢？不写提纲，有的时候会写跑偏啊。不做旅行计划，还会在找地铁公交站上浪费时间。不写提纲，同样也会在创作的过程中浪费时间。如果有交稿日期，恐怕越到后面压力会越大吧。
对比旅行计划的误解和好处，我们一起看看小说提纲的误解和好处：
如果想要旅行进行的顺利，真的需要花一些心思。比如上午爬山了，下午就应该安排相对轻松的活动。慕名而去的景点也要事先规划好，是不是有门票，怎么能买得到？做什么交通工具去会比较方便？当地的特色有哪些？特色的小吃或者是大餐在哪里吃比较正宗？还不会被宰？多出来随意活动的时间，安排在什么时候？
放在小说的创作上，就会让我们的作品比较有连贯性，线索也可以事先铺设，小说的整体节奏也会有一个很好的把控，不会发生一会紧凑，一会又大量水文的现象。当然了，大纲这个“旅行计划”在手，就不会卡文和弃坑了。
说了这么多，是不是已经改变了你对小说提纲的认识了呢？如果你也准备些小说，并且开始写小说的提纲了，那么，我觉得下面的两个问题，也是应该注意的。小说的冲突和人物的速写。
凯蒂·维兰德说，你越早确认小说的动机、愿望、目标、冲突与主题，越早将它们融入到作品之中，你之后的创作就越顺利。小说的核心是主人公的某种愿望，倘若没有愿望，主人公怎么熬过一页又一页的冲突？没有冲突就没有小说。
所以在提纲的写作中，我们要先确认人物的动机、愿望以及目标。拿我最喜欢的《寻秦记》举例子，主人公项少龙穿越到秦始皇登基的日子，比历史上早了那么一段时间。他又不能改变历史，话说改变历史他就回不来了。于是他的动机和愿望以及目标都是，穿越回现代。
我们还要思考如何让我们笔下的人物受挫，如何阻止他实现目标和愿望，以及制造冲突。项少龙的第一个挫折就是，穿越回去的时间早了，接着嬴政还死了。一个接着一个的目标，然后是一个接着一个的冲突。
怎么样才能让作品的冲突更激烈，更吸引读者呢？《小说的骨架》的作者凯蒂·维兰德给出了一下几点建议：
1、防止拖沓的情节。如果你发现你的人物生活得快乐美好、安静祥和，那说明他经历的挫折太少了。如果不是刻意的去描写暴风雨前的宁静，那么就避免安排安静快乐的场景，这样会让小说变得无趣。
2、对人物而言，他所能遭遇的最糟糕的事情是什么？设法写出十种可能。比如项少龙最开始就经历了，穿越时间节点过早，和现代失联，地点也不对，他根本就不在秦国。
3、一张一弛。不能光制造冲突，再景象刺激的场景中，也要穿插相对平和的情节。
4、对人物遭遇的挫折进行评估。挫折时让人物与读者保持警觉的关键。如果我们满足读者的愿望，就要必须否定人物的愿望。
小说的冲突，就像是我们旅行时走过的山山水水，可是，旅行怎么能只看山水？每去到一个新的城市，我们还 应该看看当地的人文景观啊。这个“人文景观”如果放在小说创作中的话，那应该可以比拟小说中的人物吧。每个城市都有着自己的地域特色，我们笔下的人物也同样，应该有着自己的特点。
如何让笔下的人物活起来？凯蒂·维兰德认为，要先写出人物的总体概述，也就是我们常说的人物小传。并且找出激发事件。那么什么是激发事件呢？简单来说就是，这个事件颠覆了主人公的世界。如果主人公能在你设计的情节中顺利的脱身，继续过他从前安稳的生活，那么这个事件就不是激发事件。好的激发事件，会直接影响小说之后的情节。为制造冲突做好准备。同时，激发事件能够抓住读者的注意力，让读者跟着主人公，到主人公采取行动。
除了主人公之外，我们还应该去探索其他的重要人物。探索人物的教育、职业、情感状态等等。《小说的骨架》中，作者运用了采访的方式，来让小说的人物更加的圆满。
人物的采访包括：基本信息、人生观、外貌、性格、兴趣爱好。不要简单的以为仅仅只有这五点而已，这五点下面作者凯蒂·维兰德还罗列了许多小点，比如基本信息就包括：生日、出生地、父母、兄弟姐妹、成长环境、民族、住过的地方、教育背景、特长、职业、工资。旅行、朋友、敌人以及恋人、婚姻和子女等等。
人物背后每一个存在客观事实，都是他当下会这么做的原因。生在兄弟姐妹众多家庭的老大，和独生子女在某些事情的处理上，肯定不一样。他同样处在一个家庭环境中的孩子，老大老二和老小脾气秉性也不尽相同。所以，一份详尽的人物采访，能让人物更加的立体化，在写人物大事记和小传的时候，有理可依。这个时候的采访，作者一定要跳出小说创作者的身份，走出自我，真的走入到人物的内心，不是你设计的小说情节，是你笔下的人物推动小说的情节，你笔下的人物是有思想的、有灵魂的、有血有肉的。你笔下的人物，自然就会跃然纸上，成为一个活生生的人。
在塑造人物的时候，我们还可以参照九型人格来进行创作。这样可以确保人物个性的均衡，它将人格分为九种类型：
当然，如果只依赖这个九型人格，并不能让你的人物活起来，但是九型人格足以让你确定人物的个性以及致命的弱点了。
所以，写一个小说的提纲，并不难。甚至就像写一份旅行计划一样简单。
回到写小说提纲上来，无非就是，你要讲一个什么故事？故事发生的时代背景是什么？主人公是谁？他或者是她有怎样的经历？都发生了什么？在一个什么样的时间节点，有了一个什么样的冲突？他或者是她是怎么样突破层层突围的？最后怎么样了？
小说提纲写作的误解已经解决了，冲突和人物也已经准备好了，那么还等什么？开始写吧。
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