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碎读韦庄之《浣花集》

碎读韦庄之《浣花集》

作者: 14ca7ac5c7ae | 来源:发表于2018-03-11 20:00 被阅读92次
    碎读韦庄之《浣花集》

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    喜迁莺·街鼓动

    街鼓动,禁城开,天上探人回。凤衔金榜出云来,平地一声雷。

    莺已迁,龙已化,一夜满城车马。家家楼上簇神仙,争看鹤冲天。

    车水马龙的长安街,这一天更是人头攒动,热闹非凡。数十年寒窗苦读的学子像潮水一般涌到城头的一张红榜下,他们的头像被一只无形的手提着,脖子伸得长长的,脸上变换着红绿蓝灰不同的颜色。少顷,又一片哗然:有人跳跃,有人捶胸,有人莞尔一笑,有人黯然长叹。。。。。公元889年,五十大几的韦庄颤颤巍巍地站在人群中,觑遍了红纸上所有的笔画,也没找见自己的名字。他知道,他又一次和功名擦肩而过了。就是这一次次跋山涉水的冲击,一次次蜻蜓点水的擦肩,他耗掉了大半个人生。

    公元878,应试不第;880年,应举不第;893年,又是不幸落榜;直到894年,他终于在进士的红榜上看见了自己的名字。那年,他60岁,须发尽白,和历史一起走进风烛残年的晚唐。

    2

    荷叶杯·记得那年花下

    记得那年花下,深夜,初识谢娘时。水堂西面画帘垂,携手暗相期。

    惆怅晓莺残月,相别,从此隔音尘。如今俱是异乡人,相见更无因。

    月凉如水,莺花如梦。那个柔情似水的女子,指尖上的温度还残留在我的手掌,而那些梦一般的场景,却已消失在无边的音尘。除了文字,还能留下什么。属于韦庄的夜晚,不是在灯影摇红的青楼画堂,就是在灯影凄清的孤馆寒窗。他似乎总是喜欢在那样冷寂的夜晚检点一些温情的记忆,把它保留成一点小小的火苗,为寒冷的前程取暖。只是每一个故事的结局,总是惊人的相似:“相别,从此隔音绝。”(《荷叶杯记得那年花下》)“ 夜夜相思更漏残。”(《浣溪沙夜夜相思更漏残》)“觉来知是梦,不胜悲。(《女冠子 昨夜夜半》)”

    作为京兆韦氏一族的七世末孙,韦庄出生的时候,门第还在,家道已经衰败不堪了。早亡的父母留给他更为寒微的家境。所以为了讨生活,求功名,他把一生都颠沛在战乱不堪的晚唐歧路上。特别是公元885到894这近十年的时间,,他几乎飘遍了黄河两岸和江淮南北,在割据混战的烽火中苟且求生,苦中作乐。离乱的艰辛被他记录在诗里,而片刻的温情则被他收藏在词里,他把他的词集取名为《浣花集》。

    3

    女冠子·昨夜夜半

    昨夜夜半,枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面,频低柳叶眉。

    半羞还半喜,欲去又依依。觉来知是梦,不胜悲。

    昨夜夜半,我梦见了你。你还是那么美丽 ,温柔可喜,我们相守依依,难分难离。醒来以后,你又在哪里?我只有暗暗悲啼。文字,在思念的国度里压抑匍匐,捆成了一卷沉重的绳索,但是,当他从口袋里掏出来的时候,却化成了一柄温柔的冰刃,苍白闪过,一个生命应声倒地。

    《十国春秋》里记载着这样一个故事:公元896年,考中了进士的韦庄投靠了四川节度使王建,成为他麾下的一名得力助手。他为他奉献了所有的才华、智慧和谋略,还有他的女人。那是一个芳华绝代的女子,能歌善舞,工诗善书,韦庄甚是喜欢。但是这个女子在有一天进宫培训乐工以后,就被王建留在了他的身边,从此与咫尺天涯,无缘相见了。这位多情的老人面对宫门深海,只能把无边的思念倾泼成悲凉的诗篇,当这些字字含泪的诗篇羽化成翅膀,飞进宫墙深院的时候,那个同样无助的女子用生命做了最痴情的答复。

    “空相忆,无计得传消息。天上嫦娥应不识,寄书何处觅?(《谒金门 空相忆》)”“不知魂已断,空有梦相随。”(《女冠子,四月十七》),那些天上人间的惆怅表白,是他生命里永恒的伤口,疼痛了好几个世纪的读者。

    4

    《思帝乡·春日游》

    春日游,杏花吹满头。陌上谁家年少足风流?

    妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃,不能羞。

    《谒金门·春漏促》

    春漏促,金烬暗挑残烛。一夜帘前风撼竹,梦魂相断续。

    有个娇娆如玉,夜夜绣屏孤宿,闲抱琵琶寻旧曲,远山眉黛绿。

    这是两个截然不同的女子,前者天真直率,隐隐带点儿鲁莽,读完,我在心里勾画了一个浓眉大眼,粗朴可爱的邻家女孩形象;后者则温婉俏丽,愁思凝颦,让人不由自主地想起曹先生的红豆词:“滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼”。

    韦庄是个阅人无数的词人,他作品中的女子,时而娇憨,时而幽怨,时而雅致,时而清丽,美成了一道道红粉风景。

    说到韦庄的词风,人们喜欢用清丽疏朗来形容。而我觉得他最大的特点就是来自于他的不加任何夸饰和遮掩的直白。直白地描写一个人,直白地记录一件事,直白地展现一个场面,甚至赤裸裸地捧出自己的快乐和疼痛。他的词没有人会读不懂,从这点上说,他就是词领域的白居易。

    白描是韦庄作品的主要特点,他的词,画面感很强,“春日游,杏花吹满头。陌上谁家年少足风流?”时间地点人物,三言两语便勾勒了一幅春景图;“妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃,不能羞。”这句就更绝了,居然把语言描写运用到词里。一个女子,走出来了,一个画面,活起来了,一个故事,即将展开……

    5

    也许因为都是花间词人的缘故,人们总喜欢把韦庄和温庭筠捆绑在一起评论。以下是从网络里摘抄的一段文字:

    温词富有装饰的效果,以浓艳见长;韦词重在写意,以疏淡为美。

    温词的美是色泽的美、装饰的美、词藻的美;韦词的美是本色的美、自然的美、意境的美。温词的意象稠密,一句词里包含多层意思;韦词的意象疏朗,意象之间基本连贯有散文的意趣

    温词用女性目光写女性,处处流露出体贴和同情;韦词则从男性的角度写女性,带着男性的柔情。论描绘的细腻,韦不如温;论感情的温柔,温不如韦。

    温韦二家各有所长,不可轩轾。但是,他们也各有所短:温词易流于涩,韦词易流于滑;温词易流于晦,韦词易流于浅;温词易流于隔,韦词易流于俗;温词味厚而易腻,韦词味淡而易泛。他们都没有达到艺术的极致。(来自陈祖益,稍有删改。)

    6

    没有人能够达到艺术上的极致,但是作为一个词人,如果能让读者在字里行间窥见他的人生,从他的作品中触碰到纯粹的灵魂,我想,这就够了。

    菩萨蛮 读韦庄

    生涯滤作香罗翠,流光浣淡鲛人泪。白发逐空流,江山多少楼。

    千般凭圈点,一盏饮来淡。小坐拨灯红,逢君入卷中。

    2018.3.11

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