大宋山水画2

北宋山水以李成、关仝、范宽三家为主要代表，三家各有特征，有人曾概括说，“关仝的峭拔，李成的旷远和范宽的雄杰，代表了宋初山水画的三种风格。”

而这三种不同风格主要来自对自己熟悉的自然地区环境的真实描写，以至他们的追随者们也多以地区为特色，李成徙居青州，虽学于关仝，能写峰峦重叠，但其特点仍在描写齐鲁的烟云平远景色。范宽则刚好相反：“李成之笔，近视如千里之远，范宽之笔，远望不离坐外。”表现的是“山从人面起，云傍马头生”的关陕风景。范宽这种风格特点也来自他的艰苦写生。

据说关、范、李三家都学五代画家荆浩，荆作为北宋山水画的领路人，正是以刻苦地熟悉所描绘的自然景色为重要特征的，传说是荆浩继六朝谢赫关于人物画的“六法”之后，提出山水画的“六要”(气、韵、思、景、笔、墨)，其核心是强调要在“形似”的基础上表达出自然对象的生命，提出了“似”与“真”的关系问题，这样，“气韵生动”这一产生于六朝、本是人物画的审美标准，便推广和转移到山水画领域来了。

它获得了新的内容和含义，终于成为整个中国画的美学特色：不满足于追求事物的外在模拟和形似，要尽力表达出某种内在神韵，这种神韵又要求建立在对自然景色，对象的真实而又概括的观察、把握和描绘的基础之上。