理性来于感性|麦金托什|格拉斯哥艺术学院 （1898）

查尔斯·麦金托什（Charles  Mackintosh1868-1928）

“理性来于感性，以美为表达形式，借由诚挚提升，通过幽默升华——这是所有艺术家所应追寻的理想。”

01 来自谷歌与苹果的致敬

麦金托什字体

麦金托什字体，Rennie Mackintosh Font，用于他设计的建筑入口标识、标志上。

苹果电脑Mac系列则是表达着对麦金托什的热爱和敬意。

谷歌纪念麦金托什诞辰

谷歌这次的LOGO，用的是日本格子、几何图形、麦金托什玫瑰、曲线图案和水彩画。谷歌不仅能研究机器人，也比建筑师更懂麦金托什。

02苏格兰的新艺术运动

麦金托什曾经这样评价自己的太太，“如果说我在设计上有天赋，那么玛格丽特就是设计天才。”他们相识于格拉斯哥艺术学校，1902年结婚。此时，二人同为英国新艺术运动“四人组”成员。

新艺术运动是英国及欧洲大陆对工业革命在艺术层面的最后一次回光返照性的回应。从此之后，工业文明彻底走上了时代的舞台，经济怪兽制造着快餐文化，经济和文化上的双重奴隶身份，套牢了太多套子里的人。

在这个大时代来临之前，涌现出像麦金托什这样在苏格兰家喻户晓的人物，他忠诚于苏格兰文化，也不自封自大，他的理想主义追求与地理主义相结合，借鉴吸收了东方文化，特别是日本的浮世绘，在极简主义的外衣下，包裹着立体主义的，浪漫灵动的艺术与诗心。

杨柳茶室位于英国格拉斯哥市 稍加装饰的茶室，长背椅

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03 格拉斯哥艺术学校

麦金托什大部分时间都生活在格拉斯哥学校，可以推理出他对此地感情很深。相对于现代主义的所谓理性科学的外衣，他极为谨慎地选择了大玻璃窗，然而用的是日式的分割，表达出文化的温暖。

建筑模型 正立面图 对称、含蓄的第一感 细部，细部，还是细部 日式的东方结构 材料和细部回归本源 语言和文字也是自成一体 符号与窗 无处不在的标识 2014年火灾 2014被火灾毁坏后 重建工程 大台阶入口 充满怀旧与历史，原因在于石材和玻璃的冲突与对比 史蒂文霍尔设计的GSA新馆 新旧两立，相偎相依 白色派还是轻色派？ 交通空间的魅力，在于不走重复路 过厅里的讨论组 画室与玻璃窗 这里是讨论室吗？会议室？ 工作室工作台 一些地方需要辅助光 天蓬的暖色与玻璃及竖档的对比，坡道楼梯的运用 立体主义？ 罅隙 光井 换了一组人马 景窗 另外一个角度有两个方向的灭点 走廊与光井 倾斜的窗户是为了画室而生 体量一定是相近似的 剖面楼板的高差 光井是倾斜的 变化的侧厅空间 彻底 尺度 流动 分区 分区 分区 分区，但是走廊的尺度在变化 分区，简洁，杂而不乱 剖面中的新旧相连 和谐在于体量和尺度 空间的尺度与朝向的形式 进一步说明，色彩与线条 冷色是原来构思好的 人是万物的尺度 印花玻璃

04 其他建筑作品

艺术爱好者之家 女王十字教堂 灯塔

05 室内设计、珠宝设计、绘画作品

玫瑰主题与色彩、立体主义 一组桌椅，空间在于奢侈 矛盾与协调 点线面的构成主义 夸张与诙谐 竖线条的高冷姿态 线条感 夫妻的自画像 珠宝设计 玫瑰母题 晚期的水彩画 浮世绘的影子