民国四大才女：苍天负了才情———萧红（2）

民国四大才女：苍天负了才情———萧红（2）

童年的不幸会造成一生安全感的缺失。萧红的童年，记录在《呼兰河传》里，是祖父的温情，也是恍若一瞬间的万物的凋零。

童年时代冰冷而荒芜，祖父说：“快快长吧！长大就好了。”

“长大”是“长大”了，却并不“好”。

孤独的人尤其向往爱情，也高估了爱情能作用的范围，因而又尤其缺乏理智。萧红，就是这样的一个为爱奋不顾身，却从始至终爱得懵懵懂懂的女子。

萧红的一生，是一场不断的逃离：她投奔汪恩甲，爱上萧军，仰慕鲁迅，嫁给端木蕻良，更多的是出于一种对安全感的寻找，她期望有一个强大的男人可以依靠。结果却每一段感情都是伤，追求自由的路充满了颠沛流离。

辗转哈尔滨、北平、青岛、上海、日本、武汉、西安、香港等地，绝大部分时间都过着居无定所、贫病交加的生活。从没有在一个地方真正住过两年以上。“一直就在挣扎之中过活”，竟然成为萧红的生活常态。  

民国四大才女：苍天负了才情———萧红（2）

沉浸在被爱情拯救的美丽幻梦里，结果就是一次次饮鸩止渴。

一个又一个男人，只要稍稍爱情燃起的希望，她就奋力的扑上去，她如此努力的去爱，以图弥补自己内心那个无底的黑洞。然而，当一个人无法触碰不敢触碰真实的自己的时候，也同样无法看到对方的真实。

她经历过人间一个又一个最惨痛的悲剧，饥饿疾病死亡，种种最基本的生存问题在萧红的一生里如影随形，病弱的她，却又从不曾真的被命运打倒。她在以某种自己的方式，在冰天雪地的裂缝里，长出嫩嫩的枝条。

萧红的小说与散文都独具一格，别开生面。对现实的残酷，信手拈来的写，写的淡然，痛在心底。书里满纸间都是孤冷清寒，让人猝不及防的流泪，超越了很多女性作家的视角，而她的文学成就，鲁迅先生评价超越丁玲，可谓实至名归。

她近乎病态地写着《生死场》，完全不顾劳累的身体，全部的精力和心血诉诸笔端，无暇顾及萧军。因为接触过饥饿、生死、贫穷、底层人民，她经历过，知道那是什么滋味。她笔触下的世界，是那么真实，仿佛发生在我们周围。

萧红并没有给这些人间惨剧披上任何外衣，而是用一种白描的手法把它展现了出来，我们在文字中好像活生生的看到了这些悲剧。

生死场里的人，忙着生，忙着死，生死轮回，平凡的村庄里，人们千百年来就这样过着。但在今天，他们的生活，是否会进步呢，是否会改变呢？

萧红是迷人的，也是不幸的，她的一生与爱情纠葛，无非想要安稳的一个港湾，却从未停下颠沛流离，才华于她，是生活的排解、情感的寄托，更是一种无法不接受的命运的安排。

在与端木蕻良的婚礼上，她含泪说：“掏肝剖肺地说，我和端木蕻良没有什么罗曼蒂克的恋爱史。是我在决定同三郎永远分开的时候，我才发现了端木蕻良。我对端木蕻良没有什么过高的要求，我只想过正常的老百姓式的夫妻生活。没有争吵、没有打闹、没有不忠、没有讥笑，有的只是互相谅解、爱护、体贴。我深深感到，像我眼前这种状况的人，还要什么名分。可是端木却做了牺牲，就这一点我就感到十分满足了。”

萧红一生追求独立，自由与平等，虽漂泊异乡，历经磨难，却始终怀着自由与真爱的憧憬。萧红的《呼兰河传》有一段文字，用来形容这种自由最为传神：“倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一朵花，就开一朵花，愿意结一个瓜，就结一个瓜。若都不愿意，就是一个瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，它若愿意长上天去，也没有人管。”

林贤治编辑《漂泊者萧红》，他对萧红，充满的了悲悯的情怀，“在中国文人集团中，萧红是一个异数。没有一个作家，像她一样经受饥寒交迫的痛苦；没有一个作家，像她一样遭到从肉体到精神刑罚般的凌辱；也没有一个作家，像他一样被社会隔绝，身边几乎没有一个属于自己的亲人和朋友，而陷于孤立。”

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如果说祖父给了她文学的启蒙，萧军带她入了门，那么鲁迅无疑是她的贵人，他带她进入了当时的文学圈，凭借自己的人脉帮她出版书籍，并亲自作序。

鲁迅，于萧红而言，大概是恩师一般的存在。鲁迅欣赏萧红的才华，并为之打点一切，萧红崇拜鲁迅，更当鲁迅是她的知音。

鲁迅眼光极准，把《麦场》改为《生死场》，并为她写序，果然，比萧军的《八月的乡村》还要轰动。

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萧红追求自我，只想坚持做自己，她心中充满了倔强，笔下流淌的人情事故，都是她经历的人间冷暖，她的生活中充满了矛盾与蛮荒，爱恨交织的小生活大悲哀，深深浅浅，淋漓尽致。

一九四零年一月，萧红和端木从重庆到香港。

这时的萧红，身体衰弱，患着肺结核，竟然完成了《呼兰河传》的创作。《呼兰河传》不仅是呼兰河人的传记，也是萧红的自传。

她通过一个不到五岁孩童的眼睛描绘了她的家乡，她的家，家里的后花园，描绘了她最爱的祖父，冷漠的祖母，暴戾的父亲，有着悲惨命运的团圆媳妇，有二伯，冯歪嘴子，也描绘了她的童年。

她以冷静理智的笔触来描绘着那个小城，那个小城的浮光掠影，那些平凡人们的生老病死、悲欢离合，年年种着的小黄瓜、大倭瓜……字里行间全是她寂寞心境的写照。

然而才华并不能慰藉一个人的孤独，相反，才华越高，越无法通过才华治愈创伤。一生中历经坎坷与波折，看到了太多底层劳苦大众麻木而又辛酸的生活。所以她所描绘的都是寻常百姓琐碎的日常，真实地展现出了动荡时代下那些循规蹈矩的良民。

萧红的写作行文不引经据典，更不刻意修饰，而是最自然和客观地白描。

所以，她的文字一点也不矫情，甚至可以说是最接地气的女作家。在民国如此众多的女神作品中，她的著作绝对可以算得上与众不同。

所有的文字，凝结着她的心血，她的点点滴滴，借着文字，她渴望回到以前，回到之前的岁月。萧红的文字是很值得称道的，勿论思想性和情节的可读性，仅凭其文字便可慑服读者心魄。

民国四大才女：苍天负了才情———萧红（2）

1942年1月22日，这位在现代文学史上留下了《生死场》《呼兰河传》等等名著的女作家，正处于31岁的黄金年龄段，却香消玉殒。骨灰被分葬于圣提司凡女校和浅水湾公墓。就这样，萧红孤零零的一个人，长眠在异地。

后来，在香港许多热心人士的奔走协助下，经过多次交涉商议，最后决定把萧红墓迁移到广州。

1992年，呼兰县政府，在萧红故居旁的西岗公园，重修了萧红墓地。端木把他贴身珍藏了五十多年的萧红的一缕青丝，拿了出来，葬入了呼兰河边的坟墓。

磕磕绊绊地活着，桀骜不驯地走路，轰轰烈烈地恋爱，青春和死亡对峙。“我将与蓝天碧水永处，留的那半部红楼与别人写了。”

萧红立下遗嘱：《生死场》版权给萧军。到了生命的尽头，她念着的，却还是爱过的男人。 ​