图片发自网络
我愿意这样，朋友——我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。 ——鲁迅
写鲁迅的时候，我的内心是有些微惶恐的。面对一个文学巨匠，我担心自己笔下的文字会太多偏颇。但我能肯定的是，一个读者，只有感受到鲁迅的绝望和孤独，才能更深切地理解他的伟大之处。而当年的我，读到的只是一个充满斗志的战士，却不曾懂得，他在黑暗中的孤独与挣扎。而今，再读鲁迅，我已不再是当年无忧无虑的孩童。面对鲁迅笔下的沉重，我终于懂得，一个人在风雨飘摇的山河中孤独地抱着救国的希望，是一件多么难能可贵却又饱蘸心酸的事。
在阅读鲁迅作品《野草》之时，我既感慨于他那份藏于文字当中的沉重，亦折服于他那将心绪起伏写得淋漓尽致的文笔。为了能走近鲁迅的精神世界，我将以《野草》中的文字为例，浅谈个人对其文章写法的认识。
一、字词选择、文句排列，寄托深意
“我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。”——《秋夜》
鲁迅笔下的粉红花，在我看来闪烁着希望的光芒。然而，作者却以“极细小”的字眼来修饰花朵。可见这希望之光尚不耀眼。而后作者连用了三个“梦见”，让人看到粉红花所代人物对希望的执念。然则那终是尚未实现的一场梦。三个“梦见”，既含藏着希望的光芒，又让人感受到一股藏于幻梦中的悲凉。
除了上述字词的选择，作者在文句排列方面亦颇有深意。先是写细小的粉红花在冷风中瑟缩，给人一种悲凉之感。再以含有三个“梦见”的句子引出希望的光芒及未来美好的图景。一句“她于是笑了”缓冲了读者心中悲凉的心绪。而后，作者却以“虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着”一句作结，则再度将读者的心情引入沉重的境地。由此可见，文句的巧妙排列可以引发读者的心绪起伏，从而深刻地体会到作者矛盾复杂的心绪。不过，要强调的一点是，尾句的沉重并不完全陷于消极的囹圄，相反的，它其实隐藏着一丝丝希望与坚定的光芒。读者可以看到，粉红花虽然在冰冷之下冻得瑟缩，却仍旧心怀希望。而写出粉红花的鲁迅，何尝又不是如此呢？
二、制造语句矛盾，使悲怆更甚
“现在，故乡的春天又在这异地的空中了，既给我久经逝去的儿时的回忆，而一并也带着无可把握的悲哀。我倒不如躲到肃杀的严冬中去罢，——但是，四面又明明是严冬，正给我非常的寒威和冷气。”——《风筝》
“我”的悲哀来自于小弟被封建思想戕害而不自知、不反抗的作为。由此，作者想到了国民的麻木。那无可奈何的悲哀将他深深禁锢，一句“倒不如躲到肃杀的严冬中去”可见其心中沉重。一般情况下，人们的躲藏，应当是避开寒冷，躲入温暖的地域。而他，却是躲到严冬当中，可见他心中的寒冷已甚过冬的温度。此处，本已见作者心中沉痛之深。然则，一个“但是”，加上“四面又明明是严冬”，则使语句变得有些矛盾，然而，矛盾之下，可见作者已无处可躲（连躲入寒冬这条路都行不通）。面对封建思想对国民的戕害，他曾充满希望地奋力挽救，也曾失望绝望过。然而，他始终不愿放弃，而这，注定了他心绪挣扎的命途。
三、写表面怯懦的“逃”，实则深藏背后的沉痛、坚定与决绝
（一）“我疾走，不敢反顾，生怕看见他的追随。”——《墓碣文》
（二）“我一径逃走，尽力地走，直到逃出梦境，躺在自己的床上。”——《狗的驳诘》
第一句，作者所逃离的是一种绝望、虚无的消极情绪。“疾走”、“不敢”和“生怕”这些字眼，表面看来是怯懦者的表现，然而联系文意，则可见作者心中的坚定与决绝。救国之路坎坷难行，失败常有，因而难免失望哀伤。如五四落潮时，作者在《影的告别》中表现出了一种孤独、绝望的情绪。然而，他心中坚定的志向是不会轻易消弭的，因而在消极、虚无的情绪面前，他选择“疾走”，可见其心中决绝。第二句，作者逃离的则是狗辩驳而出的一个赤裸裸的事实，即人在现实中高低贵贱的观念与追名逐利的行径。面对这样的现实，作者内心是痛恨的，因而他“一径逃走”、“尽力地走”，表面看来是落荒而逃，实则表现了作者对该种观念、行径的不耻及他追求磊落、光明的坚定之志。面对一切黑暗，作者的内心是决绝的。而面对未来，尽管他曾颓丧过、绝望过，却仍坚定地相信，他可以用燃烧的生命献予国家一份属于自己的光亮。
四、总括：以《颓败线的颤动》为例，浅析作者如何写出自己与笔下人物的心绪起伏
（一）“那垂老的女人口角正在痉挛，登时一怔，接着便都平静，不多时候，她冷静地，骨立的石像似的站起来了。她开开板门，迈步在深夜中走出，遗弃了背后一切的冷骂和毒笑。她在深夜中尽走，一直走到无边的荒野；四面都是荒野，头上只有高天，并无一个虫鸟飞过。她赤身露体地，石像似的站在荒野的中央，于一刹那间照见过往的一切：饥饿，苦痛，惊异，羞辱，欢欣，于是发抖；害苦，委屈，带累，于是痉挛；杀，于是平静……又于一刹那间将一切并合：眷念与决绝，爱抚与复仇，养育与歼除，祝福与咒诅……她于是举两手尽量向天，口唇间漏出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语。
当她说出无词的言语时，她那伟大如石像，然而已经荒废的，颓败的身躯的全面都颤动了。这颤动点点如鱼鳞，每一鳞都起伏如沸水在烈火上；空中也即刻一同振颤，仿佛暴风雨中的荒海的波涛。”
阅读《野草》之时，《颓败线的颤动》是让我感触最深的一篇文章。作者在文章中寄寓了对劳苦妇女的深切同情。那个女人，含辛茹苦地将孩子抚养长大，却无力引领他们逃离忍饥受寒与被人嘲笑的命途，因而竟遭致儿女的怨恨。面对这样的情况，作者并没有直接写妇女为此而大声痛哭，反而一步步地写出妇女心中的心绪起伏，因而使人感到悲怆愈甚。他先是写“女人的口角正在痉挛”，让读者先感受到女人心中的哀伤。而后写她“冷静地，骨立的石像似的站起立了”，则进一步写出了她心中的沉痛。“哀莫大于心死”，一个人哀伤到了绝境，便如“骨立的石像”般，让人看不到生命的活力。可见，作者在这里的比喻用得恰到好处。
再则，作者写她“遗弃了背后的冷骂和毒笑”，走向了荒野的中央，照见了过往的一切，则写出了广阔天地下她那无边的孤独与决绝。决绝的背后可见其心中伤痕之深。有时候，无声胜有声，作者用了大量的笔墨写了妇女那无声的安静的心绪，实则却藏着深沉的哀痛。一句“她于是举两手尽量向天，口唇间漏出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语”，则将妇女心中压抑的哀伤渲染到了极致。
上段所述，都是藏于无声和平静中的哀痛，而最后，作者终于让妇女心中压抑的沉痛爆发，“颓败的身躯的全面都颤动了。这颤动点点如鱼鳞，每一鳞都起伏如沸水在烈火上”，这样的比喻让人心中的哀伤喷薄而出。自始至终，作者都没有写出妇女大声的哀嚎，却依然让读者感受到了其心中深沉的苦痛。或许是因为作者明白，要写出一个人的心绪起伏与深沉之痛，需透过寂静无声的世界，看到一个人内在的革命。毕竟，极致的哀伤并不一定就是大声的宣泄，有时候，如死灰般的平静及平静后的爆发，更令人动容。
（二）“我梦魇了，自己却知道是因为将手搁在胸脯上了的缘故；我梦中还用尽平生之力，要将这十分沉重的手移开。”
读完这句话，我想，我已稍稍懂得鲁迅的伟大之处了。这不是夸张的言语，而是真实的体会。过去，我只知道他是一个为了救国救民而充满斗志的精神战士，却不知，在坎坷难行的救国之路上，他曾经历过怎样的绝望和孤独。这份绝望与孤独，对读者而言是不可忽视的。因为，读者只有看到他在黑暗中的挣扎，才能懂得他苦苦坚持一个救国之梦是一件多么难能可贵的事。《颓败线的颤动》中遭遇苦难的中国妇女，是作者的一个梦魇。当我读到那句“我梦中还用尽平生之力，要将那十分沉重的手移开”时，心下不禁动容。现实的苦痛在梦中依然延续，可见其对国民苦难的观照之深。而“用尽”二字，则将他心中的沉重写到了极致。不然，他何以要用尽平生之力呢？
在我看来，鲁迅不应是孩子眼中畏惧的考题，亦不应是完美的标榜。我们应该做的，是读懂他在黑暗中的挣扎，并透过他的文字，看到一个人对自我乃至国家民族的剖析之深。这人世，生命无常，唯有精神永恒。我相信，现在乃至以后，依然会有许多读者趟过岁月的河流，于鲁迅的文字中寻觅沉默的心魂，而后细心感知他内心的革命。
网友评论