上官皖儿：山水画中的树怎么画？

【上官皖儿：山水画中的树怎么画？】

清·布颜图在《画学心法问答》中说：“前人有云：‘山有家法，树无家法……树成之后，诸家山石俱可任意配搭。’此论似是而实非……不知树之配山，不徒以皴合，贵用笔同。”树木的风格与笔墨基调必须与山石相协调、相统一，这样才合于理法，看上去才舒服。

上官皖儿：山水画中的树怎么画？

“北宗”山水的树法特征，主要表现在枯枝、藤蔓以及松、柏、梅、柳、竹、芦苇等的画法上。如“车轮松”、“马尾松”、“马鬣松”、“钉头枝”、“雀爪枝”、“拖枝”等形态，大都出现在“北宗”山水画中。

上官皖儿：山水画中的树怎么画？

上官皖儿认为，“北宗”山水中的树尚奇巧，除了一些特殊树种（如杉、塔松）之外，其形多作屈曲状，故有“树无一寸直”之说。无论是描绘单棵树还是表现多棵树的组合，都十分讲求形象和姿态，强调力度、生机和运动感。要在写实的基础上略带夸张，以突出精、气、神。掌握树的整体结构规律及运笔技巧，是非常重要的基本功训练。山水画中所称的枯树是指脱叶之树，并非枯死之树。学画枯树，可以锻炼多维视角。因为树枝既有左右，又有前后，所以表现时不能仅仅考虑上下、左右的关系，还要考虑到前后的关系，要注意体现画面的纵深感。正如古人所说：“树以枯树为胚胎，夹叶个点层层挨。”　

上官皖儿：山水画中的树怎么画？