图/季乃仓 文/本馆特约评论员 陈冈
中国花鸟画历史悠久，历朝历代的画家都非常注重画面的章法、布局的研究，往往在章法上花的时间和精力远远超过具体作画下的功夫，这也叫“意在笔先”，并将之视为作品成功的关键。
一幅花鸟画作品创作，如果只是在造型准确和笔墨技法上去下功夫，而忽视章法的构思常常会枉费心机。
所谓章法，也就是古人说的“置陈布势”“经营位置”，用现代的话通俗地讲，就是构图。
与西方绘画相比，中国花鸟画的章法有自己鲜明的艺术特色。“置陈布势”的“势”怎样布，古人画论中常谈“取势”的问题，王微在其《叙画》中说，“夫言给画者，竟求容势而已”。
沈宗骞的《芥舟学画编》里也说，“笔墨相生之道全在于势，势也者往来顺道而已，而往来顺逆之间即开合之所寓也”。
顾凝运的《画引》说的更明白和具体，“凡势欲左行者，必先用意于右；势欲右行者，必先用意于在。或上者势欲下垂，或下者势欲上耸，俱不可从本位径情一往，苟无根柢，安可生发？”。这段话比较好理解，其实这也是书法用笔的道理。
总之，取势是中国画基本章法中考虑的重要因素，“势”是画面物象的趋势或运动的走向。就是要求画家构思章法时确定仰俯、奔腾、回旋、险绝、祥和、平稳、动荡、热烈等，从整体上来看，以气韵为核心自一点出发又回到全局，形与形的组合产生强大的气势。
取势就是画家在写意花鸟画章法中注重开合布意，方可层层掩映，生发无穷。
季乃仓先生创作颇丰，在他这一组“桃”系列写意花鸟作品中，非常注重谋篇布局。
《春意融融》《鸣春》《万寿图》等在章法上，遵循传统的置陈布势，将画面中各个形、体、色的部位进行分配，重心往往布置在中心偏离一些，或上下或左右。形成画面的动势，从而产生气韵，使作品的主体形象得以生动和突出，将寓意幸福、富裕、长寿的桃表现的淋漓尽致、清香扑鼻。
季乃仓作品欣赏：
画家简介：
季乃仓，字稔农，号老仓。1956年生，山东潍坊市人。毕业于山东艺术学院，先后师从于希宁、王企华、李振才、史振峰、张洪祥、杨元武诸教授，主攻国画、油画、木版年画。现为中国美术家协会会员、中国工艺美术学会会员、中国楹联学会会员、中国水墨艺术研究会研究员、悉尼中国书画院副院长、山东艺术学院兼职教授、中国民族画院特聘画家、潍坊市美术家协会艺术顾问。作品多次参展并获奖。巨幅国画《富贵长春》被北京人民大会堂收藏。出版多部专著。
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